怀家寒食夜,中酒落花天名句赏析
客居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。听说江头春波浩渺,春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟,充满别离之情。译赏内容整理自网络(或由匿名网友上传),原作者已无法考证,版权归原作者所有。本站免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。
客居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。听说江头春波浩渺,春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟,充满别离之情。译赏内容整理自网络(或由匿名网友上传),原作者已无法考证,版权归原作者所有。本站免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。
上阕写念家。
”过尽征鸿来尽燕,故园消息茫然。“两句把词人郁结在胸中的思乡之情,瞬间倾吐而出。“过尽征鸿来尽燕“用比兴手法,以征鸿比喻飘泊异乡的旅客,以归燕兴起思家的情感。在南宋词人心目中,鸿雁不仅是传统的捎信使者,更代表了战乱年头的流亡者。然而鸿雁秋去春来,离乡后犹能回到塞北;而这些南来的词人却永远远离故土。因而他们看到北归的鸿雁,总有自叹不如的感觉。
”故园消息茫然“作一顿挫,稍稍收束起句的迅发之势。词人把”望征鸣,看归燕“的过程略去,仅是截生活中的一个横断面,加以尽情抒写。这里两个“尽”字用得极好,不仅表现了生活中这一特定的横断面,而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内。可以想象其中有过多少希望与失望,有过多少次翘首云天与茫然四顾。词笔至此,可称绝妙。
”一春憔悴有谁怜?“表达了惆怅自怜的感情。从章法上讲,它起着承上启下的作用。按照常情,鸿雁秋分后由北飞南,春分后由南回北;燕子则是春社时来到,秋社时飞去。这里说“一春憔悴有谁怜”,则总括上文,说明从春分到春社,词人都处于思乡痛苦的煎熬之中,人也变得消瘦憔悴。在它样凄苦的境遇中,没有一个理解他的人。一种飘零之感,羁旅之愁几欲渗透纸背。进一步推想,其中不无对南实的投降派发出委婉的讥讽。寥寥七字,意蕴言中,韵流弦外。
”怀家寒夜食,中酒落花天。“愈觉韵味浓醇,思致渺远。“寒食夜”系承以上三句而来。词人怀念家乡,从春分、春社,直到寒食,几乎经历了整个春天,故云“一春”;而词中所截取的生活横断面,恰恰这寒食节的夜晚。赵氏先茔所在地河南已沦入金人之手,欲祭扫而不能,更增添了词人思乡的情怀。这两句一实一虚,前一句叙事,后一句说景,化质实为空灵,造成深邃悠远的意境。“中酒落花天”一句,乃从杜牧《睦州四韵》诗变化而来。小杜原句是“残春杜陵客,中酒落花前”,词人只换其中一字,以“天”代“前”,便发生了不同的艺术效果。其实“天”和“前”同属一个韵部,不换亦无妨。那么他为什么要换呢?一是为了对仗工整,上句末字是表示时间的名词“夜”,此句末字也必须用表示时间的名词“天”;二是“天”字境界更为阔大,且能与起句“过尽征鸿来尽燕”相呼应,从而构成一个艺术整体。把思家意绪,中酒情怀,便表现得迷离惝恍,奕奕动人。
词的下阕一转,由思家转入归家。
”见说江头春浪渺,殷勤欲送归船。“二句情略一扬起。词人本已沉醉在思家的境界中,几至不能自拔;然而忽然听说江上春潮高涨,似乎听到了要回故乡的讯息,精神为之一振。这与前片起首二句恰好正反相成,遥为激射。前片“故园消息茫然”,表示失望,在感情上是一跌;此处则借江头春汛,激起一腔回乡的热望,是一扬。钱塘江上浩渺的春浪,似乎对人有情,主动来献殷勤,要送他回家。江水有情,暗暗反衬出人之无情。词人曾慨叹“一春憔悴有谁怜”,在人世间无人理解他思乡的痛苦,而江水却能给以深切的同情,两相对照,托讽何其深水!
“别来此处最萦牵”一句,缠绵不尽,撩人无那。春浪来了,船儿靠岸了,词人即将告别临安,却又舍不得离开。这种感情在特定的时代,特定的条件下产生,极为矛盾、复杂。赵长卿作为宗室之一,处境较好,南下的亲朋友好友众多,临别之时他依依不舍,情不自禁地说了一声“别来此处最萦牵”。词人在这种欲去又流连、不去更思归的矛盾状态中来刻画内心的痛苦,从中我们窥见到南宋时代上层贵族中一个现实的人,一颗诚挚而又备受折磨的心。
“短篷南浦雨,疏柳断桥烟”以景作结,寄情于景。在思乡痛苦的煎熬中,憔悴而惆怅自怜,又加重思乡之情,同时写出了一种飘零之感,羁旅之愁。客居他乡时间长了,客居之地又成了新的牵挂之地。表现了作者欲去又流连、不去更思归的难以割舍的复杂心情。
全词伤春更是伤己,寄寓了诗人漂泊之感,思乡之愁,自怜(惆怅)之意,牵挂之情。
- 《探春令·雕墙风定》
- 《惜奴娇·洛浦娇魂》
- 《浣溪沙(早春)》
- 《鹧鸪天(晨起,忽见大镜,睹物思人,有感而作)》
- 《诉衷情(重台梅)》
- 《西江月(夏日有感)》
- 《清平乐(忠孝堂雨过,荷花烂然,晚晴可人,因呈李宜山同舍)》
- 《虞美人(江乡对景)》
- 《雨中花令(初夏远思)》
- 《清平乐(早起闻莺)》
- 《眼儿媚(霜夜对月)》
- 《浣溪沙(初夏)》
- 《蓦山溪(午坐壶天冰雪,风传琵琶,有感而作赵长卿)》
- 《西江月(邀蔡坚老忠孝堂观书)》
- 《蝶恋花(宁都半岁归家,欲别去而意终不决也)》
- 《临江仙》
- 《点绛唇(梅)》
- 《好事近》
- 《朝中措》
- 《宝鼎现(上元)》
- 《念奴娇(客豫章秋雨怀归·秋景)》
- 《一丛花(杏花)》
- 《朝中措(梅)》
- 《花心动(客中见梅寄暖香书院)》
- 《临江仙(暮春)》
- 《小重山(残春)》
- 《谒金门(一雨扫烦暑,自漉玉友,醉余因次韵赵长卿)》
- 《水龙吟(莺词)》
- 《杏花天》
- 《江神子(忆梅花)》
- 《江神子(述情)》
- 《贺新郎》
- 《踏莎行(春暮)》
- 《满庭芳(荷花)》
- 《更漏子(暮春)》
- 《忆秦娥(初冬)》
- 《南歌子(夜坐)》
- 《浣溪沙(呈赵状元)》
- 《菩萨蛮》
- 《临江仙(上祝丞)》
- 《南歌子(春暮送别)》
- 《鹧鸪天(夜钓月桥赏荷花)》
- 《朝中措(上钱知郡、符主管、朱知录三首)》
- 《青玉案(春暮)》
- 《鹧鸪天(偶有鳞翼之便,书以寄文卿)》
- 《菩萨蛮(残春)》
- 《鹧鸪天(霜夜)》
- 《卜算子(四明别周德远)》
- 《画堂春》
- 《蝶恋花(登楼晚望,闻歌声清婉而作此)》
- 《浣溪沙(宠姬小春)》
- 《眼儿媚》
- 《御街行(夜雨)》
- 《念奴娇(梅)》
- 《画堂春(赏海棠)》
- 《菩萨蛮(初夏)》
- 《虞美人(深春)》
- 《醉落魄(重午)》
- 《点绛唇(春暮)》
- 《醉蓬莱(赏郡团芍药)》
- 《青玉案(残春)》
- 《蝶恋花(暮春)》
- 《摊破丑奴儿(冬日有感)》
- 《探春令(寻春)》
- 《玉蝴蝶(雪词)》
- 《一丛花(暮春送别)》
- 《阮郎归(咏春)》
- 《摊破丑奴儿》
- 《瑞鹧鸪(遣情)》
- 《朝中措(首夏)》
- 《水龙吟(酴醿·春景)》
- 《念奴娇(小饮江亭有作)》
- 《声声慢(府判生辰)》
- 《好事近(秋晚)》
- 《清平乐(初夏舞宴)》
- 《柳梢青(东园醉作梅词)》
- 《浣溪沙(夜凉小饮)》
- 《浣溪沙》
- 《点绛唇(早春)》
- 《清平乐》
- 《小重山(杨花)》
- 《念奴娇(梅影)》
- 《满江红》
- 《念奴娇(席上即事)》
- 《南歌子(暮春值雨)》
- 《鹧鸪天(初夏试生衣,而婉卿持素扇索词,因作此书于扇上)》
- 《探春令(早春)》
- 《蝶恋花(初夏)》
- 《卜算子(秋深)》
- 《喜迁莺(上魏安抚)》
- 《点绛唇(夜饮青云楼,闻更漏近,如在脚底,因思向事,追念故作)》
- 《雨中花慢》
- 《好事近(秋残)》
- 《临江仙(秋日有感)》
- 《水龙吟(李词)》
- 《望江南(霜天有感)》
- 《诉衷情》
- 《满庭芳(十月念六日大雪,作此呈社人·冬景)》
- 《醉落魄(春深)》
- 《夏云峰(初秋有作)》
- 《南乡子》
- 《临江仙(赏兴)》
- 《昭君怨(春日寓意)》
- 《夜行船(咏美人)》
- 《簇水》
- 《感皇恩(送林县尉)》
- 《似娘儿(残秋)》
- 《蓦山溪(和曹元宠赋梅韵)》
- 《水龙吟》
- 《瑞鹤仙(归宁都,因成,寄时香诸院)》
- 《清平乐(秋暮)》
- 《鹧鸪天(春残)》
- 《怀家寒食夜,中酒落花天名句赏析》
- 《过尽征鸿来尽燕,故园消息茫然名句赏析》
- 《武陵春》
- 《水调歌头(中秋)》
- 《一剪梅(秋雨感悲)》
- 《如梦令》
- 《探春令(元夕)》
- 《临江仙(杨柳)》
- 《行香子(马上有感)》
- 《念奴娇(夜寒有感)》
- 《浣溪沙(腊梅)》
- 《桃源忆故人(初春)》
- 《浣溪沙(初夏有感)》
- 《南歌子(早春)》
- 《蝶恋花(春深)》
- 《蓦山溪(早春)》
- 《水调歌头(赏月)》
- 《鹧鸪天(月夜诸院饮酒行令)》
- 《眼儿媚(东院适人乞词,醉中书于裙带三首赵长卿)》
- 《临江仙(笙妓梦云,对居士忽有翦发齐眉修道之语)》
- 《水调歌头(遣怀)》
- 《鹧鸪天(腊夜)》
- 《南歌子(道中直重九)》
- 《采桑子(岩桂)》
- 《长相思(春浓)》
- 《丑奴儿(春残)》
- 《青玉案(社日客居)》
- 《胜胜慢(柳词)》
- 《浣溪沙(春深)》
- 《浣溪沙(春暮)》
- 《探春令》
- 《蝶恋花(春残)》
- 《点绛唇(春寒)》
- 《卜算子(春景)》
- 《卜算子(夏日送吴主簿)》
- 《新荷叶(咏荷)》
- 《临江仙(初夏)》
- 《虞美人(双莲)》
- 《醉蓬莱(端午)》
- 《柳梢青(春词)》
- 《鼓笛慢(甲申五月仙源试新水。雨过丝生荷香袭人,因感而赋此词。时病眼)》
- 《画堂春(长新亭小饮)》
- 《醉蓬莱》
- 《醉花阴(建康重九)》
- 《摊破丑奴儿(梅词)》
- 《临江仙(日暮舟中,月明,寒甚,忆暖春围炉赵长卿)》
- 《浪淘沙》
- 《角声吹彻小梅花夜长人忆家名句赏析》
- 《眼儿媚·玉楼初见念奴娇》
- 《点绛唇》
- 《谒金门》
- 《侍香金童》
- 《谒金门(和德远)》
- 《临江仙·天外浓云云外雨》
- 《眼儿媚·先来客路足伤悲》
- 《如梦令·居士年来病酒》
- 《品令》
- 《如梦令·别恨眉尖无数》
- 《朝中措·南楼风物一番新》
- 《念奴娇·桂华蟾魄》
- 《柳长春》
- 《喜迁莺·商颷轻透》
- 《柳梢青·晴雪楼台》
- 《辊绣球》
- 《念奴娇 其一 梅影》
- 《卜算子 春景》
- 《满庭芳 其一 荷花》
- 《蝶恋花 初夏》
- 《江神子》
- 《临江仙 初夏》
- 《瑞鹤仙 张宰生辰》
- 《水调歌头 中秋》
- 《醉落魄》
- 《醉落魄》
- 《小重山 秋雨》
- 《朝中措 其一》
- 《蝶恋花 其二 和》
- 《南歌子 道中直重九》
- 《醉花阴 建康重九》
- 《满庭芳 十月念六日大雪,作此呈社人》
- 《御街行 夜雨》
- 《玉蝴蝶 雪词》
- 《柳梢青 东园醉作梅词》
- 《西江月 雪江见红梅对酒》
- 《鹧鸪天·落魄东吴二十春》
- 《浪淘沙·绿树转鸣禽》
- 《小重山》
- 《花心动 客中见梅寄暖香书院》
- 《江神子 梅》
- 《青玉案 春暮》
- 《临江仙 暮春》
- 《点绛唇 其四 春雨》
- 《长相思 春浓》
- 《探春令 早春》
- 《别怨 霜寒》
- 《水调歌头 元日客宁都》
- 《水龙吟 自遣》
- 《渔家傲 其二 送别》
- 《行香子 马上有感》
- 《鹧鸪天 其二 月夜诸院饮酒行令》
- 《水龙吟 其三》
- 《浣溪沙 其三》
- 《浪淘沙令》
- 《如梦令 其二》
- 《喜迁莺 上魏安抚》
- 《丑奴儿 其八 春残》
- 《夜行船(送张希舜归南城)》
- 《柳梢青》
- 《南歌子》
- 《减字木兰花》
- 《长相思》
- 《好事近(驾德远·贺生辰)》
- 《武陵春(上马宰)》
- 《鹊桥仙(上张宣机)》
- 《减字木兰花(冬日饮别赵德远)》
- 《好事近(饯赵知丞席上作)》
- 《临江仙·春事犹馀十日》
- 《临江仙(赏花)》
- 《江神子》
- 《探春令·笙歌间错华筵启》
- 《柳梢青·千林落叶声声悲》
- 《减字木兰花(咏柳)》
- 《临江仙(送宜春令)》
- 《醉蓬莱·正金风无露》
- 《东坡引》
- 《永遇乐(霜词)》
- 《菩萨蛮(秋老江行)》
- 《浣溪沙(早秋)》
- 《有有令(岁残)》
- 《祝英台近(武陵寄暖红诸院)》
- 《点绛唇(对景有感)》
- 《浣溪沙(赋梅)》
- 《西江月(雪江见红梅对酒)》
- 《别怨(霜寒)》
- 《鹧鸪天(深秋悲感)》
- 《青玉案·恍如辽鹤归华表》
- 《洞仙歌》
- 《似娘儿·橘绿与澄黄》
- 《菩萨蛮·梅花枝上东风软》
- 《渔家傲(旅中远思)》
- 《水调歌头·离愁晚如织》
- 《水龙吟(雨词)》
- 《菩萨蛮·倚楼小小穿针女》
- 《胜胜慢(草词)》
- 《点绛唇(春半)》
- 《洞仙歌(木犀)》
- 《点绛唇(春雨)》
- 《清平乐(问讯梅花)》
- 《满庭芳·红藕洲塘》
- 《天仙子·眼色媚人娇欲度》
- 《谒金门(暮春)》
- 《御街行·晚来无奈伤心处》
- 《水龙吟·淡烟轻霭濛濛》
- 《诉衷情·花前月下会鸳鸯》
- 《画堂春(辇下游西湖有感)》
- 《鹧鸪天(春暮)》
- 《醉落魄(初夜感怀)》
- 《鹧鸪天·弱质纤姿俪素妆》
- 《洞仙歌·黄花满地》
- 《蝶恋花·乱叠青钱荷叶小》
- 《水调歌头·今夕知何夕》
- 《夜行船(送胡彦直归槐溪)》
- 《鹧鸪天·镂玉裁琼学靓妆》
- 《念奴娇·夕阳底尽》
- 《满庭芳(元日)》
- 《点绛唇·蓼岸西风》
- 《小重山·一夜西风响翠条》
- 《阮郎归(送别有感,因咏莺作)》
- 《探春令·而今风韵》
- 《谒金门(秋日牡丹)》
- 《夜行船·短棹轻舟排办了》
- 《鹧鸪天》
- 《霜天晓角(咏梅)》
- 《醉蓬莱(春半)》
- 《探春令·疏篱横出》
- 《采桑子(寓意)》
- 《水调歌头(元日客宁都)》
- 《霜天晓角(和梅)》
- 《虞美人(清婉亭赏酴醿)》
- 《汉宫春·讲柳谈花》
- 《菩萨蛮(赏梅)》
- 《别怨·娇马频嘶》
- 《花心动·风软寒轻》
- 《鹧鸪天(梅)》
- 《满庭芳·爆竹声飞》
- 《水龙吟·曾著意斟量过》
- 《忆共人人睡魂蝶乱,梦鸾孤名句赏析》
- 《枫林凋翠,寒雁声悲名句赏析》
- 《浣溪沙》
- 《朝中措》
- 《临江仙》
- 《念奴娇(梅)》
- 《如梦令》
- 《临江仙》
- 《眼儿媚》
- 《菩萨蛮》
- 《好事近》
- 《好事近》
- 《菩萨蛮》
- 《浣溪沙》
- 《浣溪沙》
- 《如梦令》
- 《南乡子》
- 《浣溪沙》
- 《减字木兰花》
- 《品令》
- 《柳梢青》
- 《菩萨蛮》
- 《柳梢青》
- 《朝中措》
- 《好事近》
- 《贺新郎》
- 《雨中花慢》
- 《临江仙》
- 《鹧鸪天(咏燕)》
- 《探春令(立春)》
- 《探春令(赏梅十首)》
- 《探春令》
- 《探春令》
- 《探春令》
- 《探春令》
- 《探春令》
- 《念奴娇(落梅)》
- 《菩萨蛮(春深)》
- 《瑞鹤仙·败荷擎沼面》
- 《浣溪沙》
- 《菩萨蛮·炊烟一点孤村迥》
- 《满庭芳·雨洗长空》
- 《水龙吟·酒潮匀颊双眸溜》
- 《菩萨蛮(霜天旅思)》
- 《眼儿媚》
- 《霜天晓角·合儿幽静处》
- 《眼儿媚》
- 《菩萨蛮·客帆卸尽风初定》
- 《点绛唇·云霁山横》
- 《南歌子·春思浓如酒》
- 《一丛花(和张子野)》
- 《菩萨蛮·西风转柂蒹葭浦》
- 《浣溪沙》
- 《烛影摇红·梅雪飘香》
- 《浣溪沙》
- 《虞美人·西风明月临台榭》
- 《点绛唇》
- 《瑞鹤仙·海棠花半落》
- 《如梦令(汉上晚步)》
- 《菩萨蛮(初冬)》
- 《浣溪沙(为王参议寿)》
- 《鹧鸪天·镂玉裁琼莫比香》
- 《踏莎行(夜凉)》
- 《念奴娇(碧含笑)》
- 《菩萨蛮(梅)》
- 《念奴娇(梅)》
- 《青玉案(压波觞客)》
- 《水龙吟》
- 《浣溪沙(初夏)》
- 《好事近(雨过对景)》
- 《鹧鸪天》
- 《潇湘夜雨·灯词》
- 《柳梢青·过何郎石见早梅》
- 《更漏子·烛消红》
- 《临江仙·暮春》
- 《卜算子·十载仰高明》
- 《阮郎归·客中见梅》
译文
作者客居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
听说江头春波浩渺,春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟,充满别离之情。
注释
征鸿:即征雁。 南朝梁江淹《赤亭渚》诗:“远心何所类,云边有征鸿。” 宋陈亮《好事近》词:“懒向碧云深处,问征鸿消息。”
故园:旧家园;故乡。 唐骆宾王《晚憩田家》诗:“唯有寒潭菊,独似故园花。”
茫然:模糊不清的样子;无所知的样子。《庄子·盗蹠》:“目芒然无见。”
寒食:节名,在清明前一日或二日。相传春秋时晋文公负其功臣介之推 。 介愤而隐于绵山 。文公悔悟,烧山逼令出仕,之推 抱树焚死。人民同情 介之推 的遭遇,相约于其忌日禁火冷食,以为悼念。以后相沿成俗,谓之寒食。
中(zhòng)酒:醉酒。晋张华《博物志》卷九:“人中酒不解,治之以汤,自渍即愈。”
见说:告知,说明。 晋张华《博物志》卷三:“牵牛人乃惊问曰:‘何由至此?’此人见说来意,并问此是何处。”也有听说的意思。 唐李白《送友人入蜀》诗:“见说 蚕丛 路,崎岖不易行。”
殷勤:热情。
萦牵:牵挂。南朝宋鲍照《和王丞》:“明涧予沿越,飞萝子萦牵。” 唐黄滔《壶公山》诗:“清吟思却隐,簪绂奈萦牵。”
短篷:指小船。元萨都剌《次韵与德明小友》之一:“烟雨短篷 水口 ,人家乱石山前。”
南浦:虚指,暗用江淹《别赋》“送君南浦,伤如之何”。
断桥:实指,地处杭州西湖东北角,与白堤相连。自唐以来已有此名。或言本名宝祐桥 ,又名段家桥 ,今罕有称者。 唐张祜《杭州孤山寺》诗:“ 断桥 荒藓涩,空院落华深。”
“靖康”之变后,北宋亡于金人,宗室纷纷南迁。有的人苟安一隅,整天歌舞升平,醉生梦死。然而也有一些人不忘故国,时时通过他们的诗词抒发怀念故国的感情,表达收复失地的愿望。在这样的背景下词人怀着悲愁与壮志写下了这首抒怀词。
上阕写念家。
”过尽征鸿来尽燕,故园消息茫然。“两句把词人郁结在胸中的思乡之情,瞬间倾吐而出。“过尽征鸿来尽燕“用比兴手法,以征鸿比喻飘泊异乡的旅客,以归燕兴起思家的情感。在南宋词人心目中,鸿雁不仅是传统的捎信使者,更代表了战乱年头的流亡者。然而鸿雁秋去春来,离乡后犹能回到塞北;而这些南来的词人却永远远离故土。因而他们看到北归的鸿雁,总有自叹不如的感觉。
”故园消息茫然“作一顿挫,稍稍收束起句的迅发之势。词人把”望征鸣,看归燕“的过程略去,仅是截生活中的一个横断面,加以尽情抒写。这里两个“尽”字用得极好,不仅表现了生活中这一特定的横断面,而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内。可以想象其中有过多少希望与失望,有过多少次翘首云天与茫然四顾。词笔至此,可称绝妙。
”一春憔悴有谁怜?“表达了惆怅自怜的感情。从章法上讲,它起着承上启下的作用。按照常情,鸿雁秋分后由北飞南,春分后由南回北;燕子则是春社时来到,秋社时飞去。这里说“一春憔悴有谁怜”,则总括上文,说明从春分到春社,词人都处于思乡痛苦的煎熬之中,人也变得消瘦憔悴。在它样凄苦的境遇中,没有一个理解他的人。一种飘零之感,羁旅之愁几欲渗透纸背。进一步推想,其中不无对南实的投降派发出委婉的讥讽。寥寥七字,意蕴言中,韵流弦外。
”怀家寒夜食,中酒落花天。“愈觉韵味浓醇,思致渺远。“寒食夜”系承以上三句而来。词人怀念家乡,从春分、春社,直到寒食,几乎经历了整个春天,故云“一春”;而词中所截取的生活横断面,恰恰这寒食节的夜晚。赵氏先茔所在地河南已沦入金人之手,欲祭扫而不能,更增添了词人思乡的情怀。这两句一实一虚,前一句叙事,后一句说景,化质实为空灵,造成深邃悠远的意境。“中酒落花天”一句,乃从杜牧《睦州四韵》诗变化而来。小杜原句是“残春杜陵客,中酒落花前”,词人只换其中一字,以“天”代“前”,便发生了不同的艺术效果。其实“天”和“前”同属一个韵部,不换亦无妨。那么他为什么要换呢?一是为了对仗工整,上句末字是表示时间的名词“夜”,此句末字也必须用表示时间的名词“天”;二是“天”字境界更为阔大,且能与起句“过尽征鸿来尽燕”相呼应,从而构成一个艺术整体。把思家意绪,中酒情怀,便表现得迷离惝恍,奕奕动人。
词的下阕一转,由思家转入归家。
”见说江头春浪渺,殷勤欲送归船。“二句情略一扬起。词人本已沉醉在思家的境界中,几至不能自拔;然而忽然听说江上春潮高涨,似乎听到了要回故乡的讯息,精神为之一振。这与前片起首二句恰好正反相成,遥为激射。前片“故园消息茫然”,表示失望,在感情上是一跌;此处则借江头春汛,激起一腔回乡的热望,是一扬。钱塘江上浩渺的春浪,似乎对人有情,主动来献殷勤,要送他回家。江水有情,暗暗反衬出人之无情。词人曾慨叹“一春憔悴有谁怜”,在人世间无人理解他思乡的痛苦,而江水却能给以深切的同情,两相对照,托讽何其深水!
“别来此处最萦牵”一句,缠绵不尽,撩人无那。春浪来了,船儿靠岸了,词人即将告别临安,却又舍不得离开。这种感情在特定的时代,特定的条件下产生,极为矛盾、复杂。赵长卿作为宗室之一,处境较好,南下的亲朋友好友众多,临别之时他依依不舍,情不自禁地说了一声“别来此处最萦牵”。词人在这种欲去又流连、不去更思归的矛盾状态中来刻画内心的痛苦,从中我们窥见到南宋时代上层贵族中一个现实的人,一颗诚挚而又备受折磨的心。
“短篷南浦雨,疏柳断桥烟”以景作结,寄情于景。在思乡痛苦的煎熬中,憔悴而惆怅自怜,又加重思乡之情,同时写出了一种飘零之感,羁旅之愁。客居他乡时间长了,客居之地又成了新的牵挂之地。表现了作者欲去又流连、不去更思归的难以割舍的复杂心情。
全词伤春更是伤己,寄寓了诗人漂泊之感,思乡之愁,自怜(惆怅)之意,牵挂之情。