紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁名句赏析
拂晓的云与攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中。艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。可惜鲈鱼正美回也回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。参考资料:1、吉林大学中文系.唐诗鉴赏大典(十二):吉林大学出版社,2009:3-52、尚作恩.晚唐诗译释:黑龙江人民出版社,1987:106-1093、林静.古代怀乡诗词三百首:中国国际广播出版社,2014:229-230
拂晓的云与攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中。艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。可惜鲈鱼正美回也回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。参考资料:1、吉林大学中文系.唐诗鉴赏大典(十二):吉林大学出版社,2009:3-52、尚作恩.晚唐诗译释:黑龙江人民出版社,1987:106-1093、林静.古代怀乡诗词三百首:中国国际广播出版社,2014:229-230
这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。
颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。
- 《赠张濆榜头被驳落》
- 《花园即事呈常》
- 《赠馆驿刘巡官》
- 《华州座中献卢给事》
- 《自遣》
- 《紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁名句赏析》
- 《独上江楼思渺然,月光如水水如天名句赏析》
- 《残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼名句赏析》
- 《春雪满空来,触处似花开名句赏析》
- 《云物凄凉拂曙流,汉家宫阙动高秋名句赏析》
- 《赠别》
- 《池上》
- 《齐安早秋》
- 《长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人)》
- 《南池》
- 《南园》
- 《长安秋望》
- 《赠道者》
- 《岁暮江轩寄卢端公》
- 《悼亡二首》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。恒敛千金笑》
- 《叙事献同州侍御三首》
- 《四祖寺》
- 《听蝉》
- 《寄远》
- 《重阳日示舍弟(时在吴门)》
- 《东亭柳》
- 《僧舍二首》
- 《灵岩寺》
- 《代人听琴二首》
- 《吴门梦故山》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。空梁落燕泥》
- 《虎丘寺赠渔处士》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。一去无还意》
- 《东归道中二首》
- 《江边》
- 《越中寺居》
- 《东望》
- 《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》
- 《秦中逢王处士》
- 《花园即事呈常(一作韦中丞)》
- 《南亭》
- 《冷日过骊山(一作孟迟诗)》
- 《寄卢中丞》
- 《淮南丞相坐赠歌者虞姹》
- 《春日书怀》
- 《入蓝关》
- 《览卷赠张山人》
- 《长安晚秋》
- 《咏端正春树》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。水溢芙蓉沼》
- 《送滕迈郎中赴睦州》
- 《早发剡中石城寺》
- 《登安陆西楼》
- 《十无诗寄桂府杨中丞》
- 《喜张濆及第》
- 《到家(一作杜牧诗,题作归家)》
- 《赠桐乡丞》
- 《题曹娥庙》
- 《薛廷范从事自宣城至因赠》
- 《代人赠杜牧侍御(宣州会中)》
- 《浙东赠李副使员外》
- 《送陈嘏登第作尉归觐》
- 《山阳卢明府以双鹤寄遗,白氏以诗回答,因寄和》
- 《赠李秘书》
- 《回于道中寄舒州李珏相公》
- 《舒州献李相公》
- 《成名年献座主仆射兼呈同年》
- 《抒怀上歙州卢中丞宣州杜侍郎》
- 《山阳韦中丞罢郡因献》
- 《山阳即席献裴中丞》
- 《西峰即事献沈大夫》
- 《杜陵贻杜牧侍御(一作题杜侍御别业)》
- 《下第后上李中丞》
- 《送裴延翰下第归觐滁州》
- 《题崇圣寺简云端僧录》
- 《越中寺居寄上主人》
- 《早出洞仙观》
- 《题昭应王明府溪亭》
- 《赠王先生》
- 《寄淮南幕中刘员外》
- 《王先生不别而去》
- 《旅馆闻雁别友人》
- 《泊凫矶江馆》
- 《春尽独游慈恩寺南池》
- 《重游楚国寺》
- 《三像寺酬元秘书》
- 《献淮南李仆射》
- 《江亭晚望》
- 《赠曹处士幽居》
- 《寄浔阳赵校书》
- 《吕校书雨中见访》
- 《千秋岭下》
- 《歙州道中仆逃》
- 《重阳日寄韦舍人》
- 《赠薛勋下第》
- 《宛陵望月寄沈学士》
- 《翡翠岩》
- 《发新安后途中寄卢中丞二首》
- 《留题兴唐寺》
- 《广陵道》
- 《赠李从贵》
- 《赠陈正字》
- 《洞庭寄所思》
- 《秋日吴中观贡藕》
- 《华清宫和杜舍人(一作张祜诗)》
- 《下第》
- 《题段氏中台》
- 《商山道中(一作度商山晚静,又作净)》
- 《赠歙州妓》
- 《赠王明府》
- 《寄前黄州窦使君》
- 《八月二十九日宿怀》
- 《泗上奉送相公》
- 《寄山僧》
- 《宫乌栖》
- 《长信宫(一作孟迟诗)》
- 《广陵城(一作孟迟诗)》
- 《九日陪越州元相燕龟山寺》
- 《经汉武泉》
- 《曲江春望怀江南故人》
- 《茅山道中》
- 《江上与兄别》
- 《落第》
- 《宛陵馆冬青树(一作汉阴亭树)》
- 《赠五老韩尊师》
- 《经汾阳旧宅》
- 《哭李进士》
- 《重阳》
- 《重阳日即事》
- 《春酿》
- 《上令狐相公》
- 《送僧归庐山》
- 《赠天卿寺神亮上人(师不下寺已五年)》
- 《降虏》
- 《平戎(时谏官谕北虏未回,天德军帅请修城备之)》
- 《寄归》
- 《献淮南李相公》
- 《宛陵寓居上沈大夫二首》
- 《淮信贺滕迈台州》
- 《下第寄宣城幕中诸公》
- 《答友人》
- 《送张又新除温州》
- 《浙东陪元相公游云门寺》
- 《陪韦中丞宴扈都头花园(一作楚州宴花楼)》
- 《题横水驿双峰院松(一作横水馆双松)》
- 《赠金刚三藏(一作许浑诗)》
- 《宿灵岩寺(即古吴官)》
- 《旅次商山》
- 《长洲》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。那能惜马蹄》
- 《送令狐郎中赴郢州》
- 《别麻氏》
- 《代人赠别》
- 《寒食新丰别友人》
- 《李侍御归山同宿华严寺》
- 《送薛耽先辈归谒汉南》
- 《宿何书记先辈延福新居》
- 《江上逢许逸人》
- 《和令狐补阙春日独游西街》
- 《广陵答崔琛》
- 《陪崔璞侍御和崔㻂春日有怀》
- 《昔昔盐二十首。那能惜马蹄》
- 《送韦处士归省朔方》
- 《送权先辈归觐信安》
- 《风蝉》
- 《重寄卢中丞》
- 《晓发(一作姚鹄诗)》
- 《送友人郑州归觐》
- 《洛中逢卢郢石归觐》
- 《赠越客》
- 《经无锡县醉后吟》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。前年过代北》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。今岁往辽西》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。垂柳覆金堤》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。蘼芜叶复齐》
- 《汾上宴别(一作许浑诗)》
- 《书斋雪后》
- 《寄道者》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。花飞桃李蹊》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。采桑秦氏女》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。织锦窦家妻》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。关山别荡子》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。风月守空闺》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。长垂双玉啼》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。蟠龙随镜隐》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。彩凤逐帷低》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。惊魂同夜鹊》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。倦寝听晨鸡》
- 《杂曲歌辞。昔昔盐。暗牖悬蛛网》
- 《陪崔璞侍御和崔㻂》
- 《寻僧二首》
- 《送从翁中丞奉使黠戛斯六首》
- 《汉阴庭树》
- 《忆山阳二首》
- 《寻僧》
- 《发青山》
- 《落第寄沈询》
- 《昔昔盐二十首 那能惜马蹄》
- 《昔昔盐二十首 花飞桃李蹊》
- 《昔昔盐二十首 关山别荡子》
- 《十无诗寄桂府杨中丞 其七》
- 《松江》
- 《题开元寺水阁》
- 《广陵》
- 《句》
- 《题僧壁》
- 《寄梁佾兄弟》
- 《赠女仙》
- 《送韦中丞》
- 《送权先辈归觐信安》
- 《八月二十九日宿怀》
- 《沙溪馆(一作仙娥驿)》
- 《洞庭寄所思》
- 《寒食离白沙》
- 《宣州送判官》
- 《途中》
- 《山中寄卢简求》
- 《发柏梯寺》
- 《宿楚国寺有怀》
- 《闻笛》
- 《江楼旧感》
- 《喜张沨及第》
- 《寒塘》
- 《长安晚秋》
这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年(832)举进士不第,寓居长安。诗人独在异乡,见深秋凄凉景象,顿生怀乡思归之情,创作了这首诗。
参考资料:
1、林静.古代怀乡诗词三百首:中国国际广播出版社,2014:229-230
这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。
颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。