栖禅暮归书所见二首
刚下过一阵雨,旋即又阴云漠漠,似乎在酝酿着另一阵雨。春回大地,处处一片青绿之色。暮归途中,回望山峦,只见暮霭朦胧,不见日间所游的小寺;信步走到湖的尽头,忽然发现了一座孤亭。春天来了,湖上缭绕着烟霭,带有浓重的湿意;晴光照耀,野外的河流池塘,波光粼粼,摇荡不已。绿草刚经过一番春雨的冲洗,更显得青翠欲滴;烟光凝聚的山头,一派紫色,斜阳返照,增添了几分色泽。参考资料:1、刘学锴等.宋诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1987:726-7282、于非.中国古代文学作品选.北京:高等教育出版社,20023、张骄奇.宋代文学作品精选.广州:广东教育出版社,2007
刚下过一阵雨,旋即又阴云漠漠,似乎在酝酿着另一阵雨。春回大地,处处一片青绿之色。暮归途中,回望山峦,只见暮霭朦胧,不见日间所游的小寺;信步走到湖的尽头,忽然发现了一座孤亭。春天来了,湖上缭绕着烟霭,带有浓重的湿意;晴光照耀,野外的河流池塘,波光粼粼,摇荡不已。绿草刚经过一番春雨的冲洗,更显得青翠欲滴;烟光凝聚的山头,一派紫色,斜阳返照,增添了几分色泽。参考资料:1、刘学锴等.宋诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1987:726-7282、于非.中国古代文学作品选.北京:高等教育出版社,20023、张骄奇.宋代文学作品精选.广州:广东教育出版社,2007
这两首诗题中所说的“栖禅”,是惠州的一座山。诗写作者游栖禅山暮归时的所见景物。
第一首起句写岭南春天特有的气侯景象:刚下过一阵雨,天色明亮了一些;但旋即又阴云漠漠,在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意,只用一个白描句子,便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼,却显得自然浑成,不见着意的痕迹。
次句“春归处处青”,由天容写到野色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
第三句“山深失小寺”,正面点到栖禅山。句中“小寺”,即栖禅寺。题中说“暮归”,则栖禅寺在白天游览过程中已经去过,这里说“失小寺”,是暮归回望时,因为山峦重叠,暮霭朦胧,已不复见日间所游的小寺。山深,寺小,故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋,也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
末句“湖尽得孤亭”,与上一句相对。上句是回望所见,下句是前行所遇。湖,指惠州丰湖,在城西,栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中,信步走到丰湖尽头,忽然发现有一座孤亭,感到很喜悦。三四两句,一方面是恍然若失,一方面却是欣然而遇,这中间贯串着诗人的“暮归”行程。
第二首起句“春着湖烟腻”,紧承组诗第一首结尾,仍写丰湖。春天来了,湖上缭绕着一层带有浓重湿意的烟霭,给人一种化不开的粘腻之感。句末的“腻”字固然是刻意锤炼,表现了春日南方卑湿之地的烟雨迷蒙,“着”字也同样是着意经营。春天,仿佛将它的灵魂与生命附着于湖烟之上,使湖烟也变得粘腻了。
次句“晴摇野水光”,写田野上的水流或湖塘在春天晴光的照映下,波光粼粼,摇曳不定。“摇”字不仅富于动态感,而且透出诗人的一份愉悦感。诗人的心,如同也在随着水光摇动。
“草青仍过雨”,第三句又回到天气的变幻。草色青绿,一片春意,而时停时下的雨在行程中又掠过了一阵。经过雨的清洗,草色显得更青了。
“山紫更斜阳”,傍晚时分,烟霭凝聚,山色显得青紫,紫由返照而来,王勃《滕王阁序》有“烟光凝而暮山紫”之句,可与此参证。雨后斜阳的返照,使暮山更增添了妩媚和色泽。“更”字与上句“仍”字相应,突出斜阳的作用,用斜阳作衬托,增加了色彩的变化。
这四句诗,每句如一幅独立的图画,合在一起,就是一幅完整的栖禅暮景图。诗人巧妙地把实景湖、水、草、山与季节、天气、时间结合在一起,主体与背景安排得分外和谐。在具体写景时,不是就景写景,而是尽力通过客观景物与感觉相结合来描述,烟雾湿腻,水光闪耀,草色青翠如滴,暮山紫色浓厚,山中的景观与诗人浏览时的情趣一起展现,引发读者去感受,去想象。
诗全首用对,工稳自然。前两句,使用动词“着”与“摇”字,使景物与节令、天气关联,让无情的景物带有主动的情感。后两句使用“仍”、“更”两个副词,作进一层描写,使形象更为鲜明。对实词的锤炼也同样令人瞩目。首句的“腻”字,写出南方春天雨后,日光照耀下烟雾迷濛的情况,给人以化不开的黏腻潮湿的感觉。末句的“紫”字也很见观察得细致。傍晚时烟气凝聚,远山在斜阳照射下,呈现出青紫色,这一形象,与唐王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮山紫”几乎相同。
色彩和谐也是此诗一大特色。诗不仅在后两句用了“青”、“紫”两个颜色字,前两句的“湖烟”、“野水”也隐含色彩。这样,既有大块的颜色,又有小块的颜色,层次分明,深浅相间,与诗所写的春、晴、暮三点丝丝入扣,妙手绘出山野的独特景色。
这两首诗,前首由天气写到山容湖景,后首由湖景写到变幻的天气和绿野紫山。“暮归”是所写景物的贯串线索。两首在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。两首诗均用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
- 《长沙竹笋闻于天下大者可十斤重食之甚甘而不冰脾昔渡湘欲作诗未暇也今复过之酬以此篇》
- 《杂诗 其十九》
- 《赠谭微之》
- 《杂诗 其六》
- 《风树吟》
- 《钟潭行》
- 《诉衷情(旅愁)》
- 《取水行》
- 《采藤曲效王建体》
- 《冬雷行》
- 《游使君诸子歌》
- 《北归至广州寄惠州故人》
- 《将赴阙有感示聃》
- 《陌上桑曲》
- 《白头吟》
- 《结客少年场》
- 《五杂俎》
- 《公无渡河》
- 《明妃曲》
- 《舞马行》
- 《戏题醉仙崖》
- 《古生》
- 《走笔赠仙姑》
- 《醉后怒笔》
- 《云南老人行》
- 《忆昔行》
- 《午起行》
- 《击剑歌》
- 《黎城酒》
- 《题崔令曲海后》
- 《昼寝》
- 《城上怨》
- 《别句》
- 《春日杂言二首 其一》
- 《春日杂言二首 其二》
- 《览镜》
- 《客至》
- 《寄题张志行醉峰亭》
- 《闻东坡贬惠州》
- 《寄郭潜夫》
- 《病鹤行》
- 《寄郭虞卿》
- 《题温泉观》
- 《题洪川驿》
- 《食笋行》
- 《题史廷直郊居》
- 《戏赠王推官诚中》
- 《送赵元思司法》
- 《送扈大夫端叟》
- 《到任后寄家兄》
- 《送乡人下第归乡》
- 《送赵安道下第归乡》
- 《代先状寄孙熙叔》
- 《郡人献笋守以分饷郡》
- 《友人还乡有感》
- 《哀贤》
- 《读邸报》
- 《程使君生辰歌》
- 《寄杜蓬州》
- 《中秋遇雨感怀呈世泽彦直》
- 《通判苏君俞见和复次韵答之》
- 《喜雨呈赵世泽》
- 《蓬州杜使君洪道屡称我于诸公闻之愧甚赋诗答谢之》
- 《嘲陆羽》
- 《代内》
- 《答》
- 《戊子大水二首 其一》
- 《戊子大水二首 其二》
- 《除凤州教授非所欲也作此自宽》
- 《登越王楼》
- 《芙蓉溪歌》
- 《富乐山》
- 《将家游治平院》
- 《游天池院》
- 《游雪峰院书所见院在开元寺之西越王楼之东盖小院也》
- 《十月十八与舍弟登越王楼便道趋开元寺上天池得句满纸颠倒杂乱几不可读明日诠次成二十二韵》
- 《六一堂》
- 《苏时中惠茶》
- 《天马歌赠朱廷玉》
- 《受代有日呈谭勉翁谢与权》
- 《与舍弟饮二首 其一》
- 《与舍弟饮二首 其二》
- 《受代还眉》
- 《赴阙》
- 《剑州道中见桃李盛开而梅花犹有存者》
- 《武兴谣》
- 《会饮尉厅效八仙体》
- 《古风赠谢与权行三首 其一》
- 《古风赠谢与权行三首 其二》
- 《古风赠谢与权行三首 其三》
- 《程羲父挽诗》
- 《谢雨文》
- 《招隐辞》
- 《六言》
- 《六言 其二》
- 《赴益昌六言二章 其一》
- 《赴益昌六言二章 其二》
- 《题泸川县楼》
- 《句 其六》
- 《句 其七》
- 《句 其八》
- 《讯囚》
- 《张求》
- 《春归》
- 《白鹭》
- 《春日郊外》
- 《醉眠》
- 《武陵道中》
- 《长沙道中》
- 《次泊头》
- 《水东感怀》
- 《收景初书并示药物》
- 《九日怀舍弟》
- 《人日》
- 《舍弟书约今秋到此》
- 《夜坐怀舍弟》
- 《送外甥之广州》
- 《九日独酌》
- 《壬辰九月二十三日始寒以诗记之》
- 《十月复暄》
- 《送客之五羊二首 其一》
- 《送客之五羊二首 其二》
- 《送故人赴循州司理》
- 《送舍弟干事广州》
- 《春日谪居书事》
- 《游广州悟性寺寺有赵王台盖尉佗时所筑有井甘甚号达摩井云》
- 《杂诗》
- 《杂诗》
- 《杂诗 其三》
- 《杂诗 其四》
- 《杂诗 其五》
- 《杂诗 其七》
- 《杂诗 其八》
- 《杂诗 其九》
- 《杂诗 其十》
- 《杂诗 其十一》
- 《杂诗 其十二》
- 《杂诗 其十三》
- 《杂诗 其十四》
- 《杂诗 其十五》
- 《杂诗 其十六》
- 《杂诗 其十七》
- 《杂诗 其十八》
- 《杂诗 其二十》
- 《骤雨》
- 《江涨》
- 《代书寄郑二》
- 《八月十五夜月》
- 《夜久睡觉不复能寐凄然有感》
- 《立冬后作》
- 《谩成》
- 《野望》
- 《独游》
- 《江陵逢故人宋德粹自播守罢归南阳以诗见贻依韵和酬》
- 《舟中》
- 《北嵌》
- 《何执中挽词》
- 《王元隐挽诗》
- 《次韵强幼安冬日旅舍》
- 《直舍书怀二首 其一》
- 《直舍书怀二首 其二》
- 《书斋即事》
- 《题所居》
- 《夜坐感怀》
- 《秋夕书怀》
- 《雪意二首 其一》
- 《雪意二首 其二》
- 《张祖同挽词》
- 《任太君挽词》
- 《送太学李生归乡》
- 《别闽中许秀才》
- 《送朱元素归养》
- 《调华阳尉》
- 《嘉陵江上作》
- 《自笑》
- 《率诸公饮开元寺勉翁有诗因次其韵》
- 《直舍夜坐》
- 《南迁》
- 《初到惠州》
- 《谢人送酒》
- 《收家书》
- 《泸人何邦直者为安溪把截将有功不赏反得罪来惠州贫甚吾呼与饮为作此诗》
- 《有所叹二首 其一》
- 《有所叹二首 其二》
- 《寄潮阳尉郑太玉》
- 《次郑太玉见寄韵》
- 《船居》
- 《壬辰九月不雨至》
- 《余舍弟既到有作》
- 《收景初贬所书》
- 《次勾景山见寄韵》
- 《夜闻蜑户叩船作长江礧欣然乐之殊觉有起予之兴因念涪上所作招渔父词非是更作此诗反之示舍弟端孺》
- 《北风累日不止寒甚寄郑潮阳》
- 《乙未正月丁丒与舍弟棹小舟穷西溪至愁绝处度不可进乃归溪侧有两榕甚奇清阴可庇数十榻水东老人尝饮酒其下云》
- 《有感示舍弟端孺》
- 《閒居二首 其一》
- 《閒居二首 其二》
- 《闻勾景山补盩厔丞仍闻学道有得以诗调之发万里一笑》
- 《遣兴二首 其一》
- 《遣兴二首 其二》
- 《次勉翁送客韵》
- 《苏君俞通判愚斋二首 其一》
- 《腊岭戏书》
- 《跋道德经》
- 《大熟行》
- 《蜑儿歌》
- 《郑太玉送子鱼》
- 《儿曹送穷以诗留之》
- 《春日七言二首 其二》
- 《峡路十韵》
- 《获蛮贼代主簿贺张安抚》
- 《春日杂兴七首 其七》
- 《生还至宜都逢李六》
- 《和程大夫荔枝》
- 《晚春寄友人二首 其二》
- 《任满未闻除代》
- 《内前行》
- 《筹笔铺》
- 《白小》
- 《春日杂兴七首 其四》
- 《上益昌守李大夫》
- 《和观文相公立春日示诗》
- 《金牛驿二绝 其一》
- 《书新堂》
- 《东邻二首 其二》
- 《渡沔》
- 《翟提仓生日》
- 《春日杂兴七首 其三》
- 《端孺籴米龙川得粳糯数十斛》
- 《春日七言二首 其一》
- 《即事三首 其二》
- 《寓精道斋有感怀家山二首 其一》
- 《即事三首 其一》
- 《即事三首 其三》
- 《晚春寄友人二首 其一》
- 《春日杂兴七首 其五》
- 《甲午元日》
- 《长沙示甥郭圣俞》
- 《采药行赠梅蟠》
- 《悼杨隐之承事》
- 《栖禅暮归书所见二首》
译文
刚下过一阵雨,旋即又阴云漠漠,似乎在酝酿着另一阵雨。春回大地,处处一片青绿之色。
暮归途中,回望山峦,只见暮霭朦胧,不见日间所游的小寺;信步走到湖的尽头,忽然发现了一座孤亭。
春天来了,湖上缭绕着烟霭,带有浓重的湿意;晴光照耀,野外的河流池塘,波光粼粼,摇荡不已。
绿草刚经过一番春雨的冲洗,更显得青翠欲滴;烟光凝聚的山头,一派紫色,斜阳返照,增添了几分色泽。
注释
栖禅:栖禅山,在惠州(今属广东)。
雨在:大雨已过,阴云未尽,似在酝酿着另一场雨。
湖:指丰湖,在惠州城西,栖禅山即在丰湖边。尽:尽头。
着:着落。这里指春天来到。
仍:又,还。
参考资料:
1、刘学锴 等.宋诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1987:726-728
2、于非.中国古代文学作品选.北京:高等教育出版社,2002
3、张骄奇.宋代文学作品精选.广州:广东教育出版社,2007
这组诗作于宋徽宗政和二年壬辰(公元1112 年)。唐庚和苏轼是同乡,身世遭遇也有些相似,人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年,唐庚因受知于张商英,张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。
参考资料:
1、刘学锴 等.宋诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1987:726-728
这两首诗题中所说的“栖禅”,是惠州的一座山。诗写作者游栖禅山暮归时的所见景物。
第一首起句写岭南春天特有的气侯景象:刚下过一阵雨,天色明亮了一些;但旋即又阴云漠漠,在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意,只用一个白描句子,便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼,却显得自然浑成,不见着意的痕迹。
次句“春归处处青”,由天容写到野色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
第三句“山深失小寺”,正面点到栖禅山。句中“小寺”,即栖禅寺。题中说“暮归”,则栖禅寺在白天游览过程中已经去过,这里说“失小寺”,是暮归回望时,因为山峦重叠,暮霭朦胧,已不复见日间所游的小寺。山深,寺小,故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋,也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
末句“湖尽得孤亭”,与上一句相对。上句是回望所见,下句是前行所遇。湖,指惠州丰湖,在城西,栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中,信步走到丰湖尽头,忽然发现有一座孤亭,感到很喜悦。三四两句,一方面是恍然若失,一方面却是欣然而遇,这中间贯串着诗人的“暮归”行程。
第二首起句“春着湖烟腻”,紧承组诗第一首结尾,仍写丰湖。春天来了,湖上缭绕着一层带有浓重湿意的烟霭,给人一种化不开的粘腻之感。句末的“腻”字固然是刻意锤炼,表现了春日南方卑湿之地的烟雨迷蒙,“着”字也同样是着意经营。春天,仿佛将它的灵魂与生命附着于湖烟之上,使湖烟也变得粘腻了。
次句“晴摇野水光”,写田野上的水流或湖塘在春天晴光的照映下,波光粼粼,摇曳不定。“摇”字不仅富于动态感,而且透出诗人的一份愉悦感。诗人的心,如同也在随着水光摇动。
“草青仍过雨”,第三句又回到天气的变幻。草色青绿,一片春意,而时停时下的雨在行程中又掠过了一阵。经过雨的清洗,草色显得更青了。
“山紫更斜阳”,傍晚时分,烟霭凝聚,山色显得青紫,紫由返照而来,王勃《滕王阁序》有“烟光凝而暮山紫”之句,可与此参证。雨后斜阳的返照,使暮山更增添了妩媚和色泽。“更”字与上句“仍”字相应,突出斜阳的作用,用斜阳作衬托,增加了色彩的变化。
这四句诗,每句如一幅独立的图画,合在一起,就是一幅完整的栖禅暮景图。诗人巧妙地把实景湖、水、草、山与季节、天气、时间结合在一起,主体与背景安排得分外和谐。在具体写景时,不是就景写景,而是尽力通过客观景物与感觉相结合来描述,烟雾湿腻,水光闪耀,草色青翠如滴,暮山紫色浓厚,山中的景观与诗人浏览时的情趣一起展现,引发读者去感受,去想象。
诗全首用对,工稳自然。前两句,使用动词“着”与“摇”字,使景物与节令、天气关联,让无情的景物带有主动的情感。后两句使用“仍”、“更”两个副词,作进一层描写,使形象更为鲜明。对实词的锤炼也同样令人瞩目。首句的“腻”字,写出南方春天雨后,日光照耀下烟雾迷濛的情况,给人以化不开的黏腻潮湿的感觉。末句的“紫”字也很见观察得细致。傍晚时烟气凝聚,远山在斜阳照射下,呈现出青紫色,这一形象,与唐王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮山紫”几乎相同。
色彩和谐也是此诗一大特色。诗不仅在后两句用了“青”、“紫”两个颜色字,前两句的“湖烟”、“野水”也隐含色彩。这样,既有大块的颜色,又有小块的颜色,层次分明,深浅相间,与诗所写的春、晴、暮三点丝丝入扣,妙手绘出山野的独特景色。
这两首诗,前首由天气写到山容湖景,后首由湖景写到变幻的天气和绿野紫山。“暮归”是所写景物的贯串线索。两首在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。两首诗均用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。