愁倚阑·春犹浅
词的下片首两句,转入对室内景物的铺排,与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映,窗内明暖如烘霞,给人以春暖融融,阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画,亦与安谧的春景相应。
“小屏”一句,语小而不纤,反能以小见大,得尺幅千里之势,“水远山斜”,正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里,一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触,在这极有限的字句里,创造了一种令人神往的境界,然后才画龙点睛,正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字,下得静悄悄,喜盈盈,与全词的气氛、情调极贴切,语虽平常,却堪称神来之笔。
全词写景由远及近,铺排而下,步步烘托,曲终见意,既层次分明,又用笔省净。细味深参,全词无一处不和谐,无一处不舒适,无一处不宁静。显然,词人在对景物的描绘中,渗透了他对生活的理想与愿望,也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看,艺术上的渲染、铺排,往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易,绝无刀斧痕。语言平淡,是程垓词的一个明显特点,读他的《书舟词》,几乎首首明白如话,这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词,曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话:“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡,当自组丽中来;落其华芬,然后可造平淡之境。如此,则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今,欲造平淡难’之句。李白云:‘清水出芙容,天然去雕饰。平淡而到天然,则甚善矣。’况氏然后说:‘此论精微,可通于词。’欲造平淡,当自组丽中来,即倚声家言自然从追琢中出也。”(《蕙风词话续编》卷一)程垓这首小小的《愁倚阑》,以平淡的语言精心写景,巧藏情致,具见巧夺天工,终得自然之美,足以为况氏的词论作一佳证。
- 《卜算子》
- 《南歌子》
- 《南歌子(早春)》
- 《祝英台(晚春)》
- 《生查子(春日闺情)》
- 《临江仙》
- 《浪淘沙》
- 《清平乐(酬王静父红木犀词)》
- 《生查子》
- 《满江红》
- 《瑶阶草》
- 《谒金门》
- 《醉落魄》
- 《天仙子》
- 《谒金门(陪苏子重诸友饮东山)》
- 《菩萨蛮(访江东外家作)》
- 《蝶恋花(自东江乘晴过_颐渚园小饮)》
- 《浣溪沙》
- 《摊破江城子》
- 《蝶恋花》
- 《凤栖梧(南窗偶题)》
- 《菩萨蛮》
- 《临江仙(合江放舟)》
- 《蓦山溪》
- 《望秦川(早春感怀)》
- 《谒金门(杏花)》
- 《乌夜啼》
- 《小桃红》
- 《摊破南乡子》
- 《忆王孙》
- 《凤栖梧》
- 《好事近(资中道上无双堠感怀作)》
- 《一剪梅(冬至)》
- 《一翦梅》
- 《雨中花令》
- 《鹧鸪天》
- 《雪狮儿》
- 《减字木兰花》
- 《木兰花慢》
- 《愁倚阑(三荣道上赋)》
- 《木兰花(二江得书作)》
- 《谒金门(病起)》
- 《洞庭春色》
- 《上平西(惜春)》
- 《长相思》
- 《独自上层楼,楼外青山远名句赏析》
- 《蜂儿不解知人苦,燕儿不解说人愁名句赏析》
- 《青玉案(用贺方回韵)》
- 《好事近(待月不至)》
- 《清平乐(咏雪)》
- 《菩萨蛮(正月三日西山即事)》
- 《鹊桥仙(秋日寄怀)》
- 《意难忘》
- 《碧牡丹》
- 《南浦》
- 《眼儿媚(陆校:按此调亦系朝中措,作眼儿媚误)》
- 《凤栖梧(客临安,连日愁霖,旅枕无寐,起作)》
- 《如梦令》
- 《南乡子》
- 《点绛唇》
- 《浣溪沙(病中有以阑花相供者,戏书)》
- 《满江红·葺屋为舟》
- 《菩萨蛮(回文)》
- 《木兰花》
- 《入塞》
- 《桃源忆故人》
- 《忆秦娥》
- 《西江月》
- 《蝶恋花(春风一夕浩荡,晓来柳色一新)》
- 《蝶恋花(月下有感)》
- 《谒金门(荼_)》
- 《马上离魂衣上泪各自个、供憔悴名句赏析》
- 《雨中花令·旧日爱花心未了》
- 《朝中措·龙团分罢觉芳滋》
- 《朝中措·真游六六洞中仙》
- 《醉落魄》
- 《卜算子·几日赏花天》
- 《霜天晓角·几夜锁窗揭》
- 《点绛唇·梅雨收黄》
- 《清平乐·绿深红少》
- 《望秦川》
- 《望江南》
- 《南歌子·野水寻溪路》
- 《虞美人·轻红短白东城路》
- 《长相思·对重阳》
- 《蝶恋花·画阁红炉屏四向》
- 《蝶恋花·楼角吹花烟月堕》
- 《蝶恋花·小院菊残烟雨细》
- 《愁倚阑》
- 《乌夜啼·静院槐风绿涨》
- 《忆秦娥·愁无语》
- 《破阵子·小小红泥院宇》
- 《望秦川》
- 《凤栖梧(送子廉侄南下)》
- 《渔家傲(彭门道中早起)》
- 《朝中措》
- 《朝中措(茶词)》
- 《四代好》
- 《玉漏迟》
- 《折红英》
- 《满江红(忆别)》
- 《满庭芳(时在临安晚秋登临)》
- 《最高楼》
- 《水龙吟》
- 《一丛花 其二 有尼从人而复出者,戏用张子野事赋此》
- 《浪淘沙令》
- 《望江南》
- 《南歌子 其五》
- 《虞美人》
- 《鹧鸪天(寄少城)》
- 《一落索》
- 《一落索(歌者索词,名之一东)》
- 《摊破江城子》
- 《孤雁儿》
- 《清平乐》
- 《好事近》
- 《乌夜啼(醉枕不能寐)》
- 《瑞鹧鸪(瑞香)》
- 《瑞鹧鸪(春日南园)》
- 《八声甘州》
- 《霜天晓角》
- 《南歌子(杨光辅又寄示寻春)》
- 《念奴娇》
- 《闺怨无闷》
- 《孤雁儿》
- 《孤雁儿(有尼从人而复出者,戏用张子野事赋此)》
- 《一丛花》
- 《芭蕉雨》
- 《红娘子》
- 《醉落魄(赋石榴花)》
- 《独自下层楼,楼下蛩声怨名句赏析》
- 《待到黄昏月上时,依旧柔肠断名句赏析》
- 《望以斜阳欲尽时,不见西飞雁名句赏析》
- 《谒金门》
- 《乌夜啼》
- 《南歌子》
- 《蝶恋花》
- 《菩萨蛮》
- 《长相思》
- 《菩萨蛮》
- 《鹧鸪天》
- 《菩萨蛮》
- 《菩萨蛮》
- 《菩萨蛮》
- 《谒金门》
- 《乌夜啼》
- 《蝶恋花》
- 《蝶恋花》
- 《菩萨蛮》
- 《菩萨蛮》
- 《菩萨蛮》
- 《菩萨蛮》
- 《菩萨蛮》
- 《菩萨蛮》
- 《南浦》
- 《浣溪沙》
- 《浣溪沙》
- 《浣溪沙》
- 《好事近》
- 《浪淘沙》
- 《浪淘沙》
- 《长相思》
- 《望秦川》
- 《凤栖梧》
- 《雨中花令》
- 《生查子》
- 《朝中措》
- 《一翦梅》
- 《南歌子·荷盖倾新绿》
- 《卜算子·独自上层楼》
- 《酷相思·月挂霜林寒欲坠》
- 《最高楼·旧时心事》
- 《忆秦娥·情脉脉》
- 《渔家傲·独木小舟烟雨湿》
- 《愁倚阑·春犹浅》
- 《摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院》
- 《水龙吟·夜来风雨匆匆》
词的下片首两句,转入对室内景物的铺排,与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映,窗内明暖如烘霞,给人以春暖融融,阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画,亦与安谧的春景相应。
“小屏”一句,语小而不纤,反能以小见大,得尺幅千里之势,“水远山斜”,正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里,一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触,在这极有限的字句里,创造了一种令人神往的境界,然后才画龙点睛,正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字,下得静悄悄,喜盈盈,与全词的气氛、情调极贴切,语虽平常,却堪称神来之笔。
全词写景由远及近,铺排而下,步步烘托,曲终见意,既层次分明,又用笔省净。细味深参,全词无一处不和谐,无一处不舒适,无一处不宁静。显然,词人在对景物的描绘中,渗透了他对生活的理想与愿望,也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看,艺术上的渲染、铺排,往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易,绝无刀斧痕。语言平淡,是程垓词的一个明显特点,读他的《书舟词》,几乎首首明白如话,这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词,曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话:“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡,当自组丽中来;落其华芬,然后可造平淡之境。如此,则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今,欲造平淡难’之句。李白云:‘清水出芙容,天然去雕饰。平淡而到天然,则甚善矣。’况氏然后说:‘此论精微,可通于词。’欲造平淡,当自组丽中来,即倚声家言自然从追琢中出也。”(《蕙风词话续编》卷一)程垓这首小小的《愁倚阑》,以平淡的语言精心写景,巧藏情致,具见巧夺天工,终得自然之美,足以为况氏的词论作一佳证。