水仙子·怀古
在萧瑟秋风中王昭君跟着打皂雕旗的人到塞外去;明月高照时西施常常在姑苏台上端起金凤杯侍候吴王。一个女子能为人民的利益着想,这样的美女古往今来能有几人?两个美女的事迹千百年来都闪耀着光辉:汉元帝与匈奴和亲时昭君出塞,越国攻灭吴国以后西施才回越国来。养肥了的战马也就无用了。参考资料:1、冯树纯.元明清词曲百首【M】.新蕾出版社,1986年07月,第99-101页2、王季思洪柏昭等.中国古典文学普及读物元散曲选注【M】.北京出版社,1981年06月,第226页3、
在萧瑟秋风中王昭君跟着打皂雕旗的人到塞外去;明月高照时西施常常在姑苏台上端起金凤杯侍候吴王。一个女子能为人民的利益着想,这样的美女古往今来能有几人?两个美女的事迹千百年来都闪耀着光辉:汉元帝与匈奴和亲时昭君出塞,越国攻灭吴国以后西施才回越国来。养肥了的战马也就无用了。参考资料:1、冯树纯.元明清词曲百首【M】.新蕾出版社,1986年07月,第99-101页2、王季思洪柏昭等.中国古典文学普及读物元散曲选注【M】.北京出版社,1981年06月,第226页3、
该首怀古曲高度赞美王昭君和西施。虽然她们都是被统治阶级所利用的人物,但在客观上却对民族的和好和祖国的安全作出了极大的贡献。“肯为苍生计”、“千古光辉”,是极有见地的评价。结尾说“战马空肥”又深刻讽刺了封建统治者的昏庸无能。
小令开首两句,以十分简洁、形象的语言点出了环境和事件。写塞外旅骑,壮豪中颇多凄凉意味;写灵岩歌舞,清冷间不乏妩媚之处。细细品味,使人如身临其境,如闻其声,如见其人,读者的视听感官似乎全被调动起来,深深为句中的意象所感动。第二层中间五句,前两句问肯为苍生着想,以救天下为己任的“红妆”、“妖娆”能有几人,后三句答引出昭君和番、西施入吴的故事。昭君和西施的事迹妇孺皆知,将两人事迹同时容纳在舞狮子的短短作品中,可见诗人构思文气之奇兀了。作者先用“红妆”言装束之盛,继用“妖娆”描体态之媚,再用“蛾眉”赞容貌之丽,最后才点出昭君和西子的名字和她们的惊天地、泣鬼神的爱国壮举,并冠以“千古光辉”二字,至此,昭君和西子,既是绝世佳人,又是巾帼英雄的形象才完美地突现在读者面前。有夺目之艳丽,有凛然之浩气,形象之完美达到了登峰造极的境地。第三层,最后一句“战马空肥”,是整首小令的点睛之笔,是对怯懦无能的封建统治者的猛烈抨击,是对饱食终日,只会“山呼万岁,舞蹈扬尘,道那声诚惶诚恐”,而一旦国难当头却夭夭逃之的文臣武将们的尖刻嘲讽。“战马空肥”,封建帝王和那文臣武将,国祸临门,都是不仅不思报国,反而“央及煞娘娘”,求助于裙钗,实在是昏庸已极,无能已极。“战马空肥”,一字千钧,揭开了封建社会痈疽之所在,表现了作者无比的愤慨。
五十字的小令,有挚着的赞美,有无情的鞭笞,倾注了诗人全部的爱和憎。虽曰怀古,焉能无有讽讥现实之意。
- 《【双调】湘妃怨 武夷山中落》
- 《【双调】殿前欢 秋日湖上倚》
- 《【正宫】汉东山》
- 《【南吕】一枝花 湖上归长天》
- 《【越调】寨儿今 春晚次韵红》
- 《【中吕】满庭芳 山中杂兴二》
- 《【黄钟】人月圆 山中书事兴》
- 《【南吕】四块玉 闲居胜事添》
- 《【双调】落梅风 湖上山翁醉》
- 《【越调】天净沙 书所见窥帘》
- 《【越调】天净沙 孤山雪夜淡》
- 《【双调】折桂令 村庵即事掩》
- 《【南吕】四块玉 客中九日落》
- 《【双调】水仙子 访梅孤山苍》
- 《【中吕】齐天乐过红衫儿 隐居》
- 《【越调】小桃红 别澉川杨安》
- 《【南吕】金字经 湖上小隐老》
- 《【黄钟】人月圆 春日次韵罗》
- 《【中吕】朝天子 山中杂书三》
- 《【正宫】醉太平 湖上洗荷花》
- 《【中吕】普天乐 别情一点志》
- 《【越调】凭阑人 湖上二首远》
- 《【双调】沉醉东风 湖上晚眺林》
- 《【中吕】红绣鞋 次韵剑击西》
- 《【南吕】金字经 稽山春晚若》
- 《【仙吕】点绛唇 翻《归去来》
- 《【南吕】四块玉 秋望和胡致》
- 《【商调】梧叶儿 次韵鸳鸯浦》
- 《【越调】小桃红 寄鉴湖诸友》
- 《【中吕】普天乐 西湖即事蕊》
- 《【双调】折桂令 别怀人生最》
- 《【双调】燕引雏》
- 《【双调】落梅风 秋思怀桃叶》
- 《【中吕】迎仙客 感旧鹦鹉洲》
- 《【中吕】齐天乐过红衫儿》
- 《【中吕】红绣鞋 次崔雪竹韵》
- 《【中吕】上小楼》
- 《【双调】庆东原 次马致远先》
- 《【越调】凭阑人 暮春即事二》
- 《【双调】湘妃怨 乐闲吹箫按》
- 《【双调】折桂今》
- 《【中吕】山坡羊 别怀衣松罗》
- 《【双调】拨不断 第一楼小集》
- 《【南吕】金字经 乐闲百年浑》
- 《【越调】柳营曲 西山即事挽》
- 《【中吕】快活三过朝天子 偕程令尹游》
- 《【双调】水仙子 翰林风月进》
- 《【越调】小桃红 湖亭秋夜锦》
- 《【中吕】朱履曲 归兴堂上先》
- 《【正宫】端正好 渔乐钓艇小》
- 《【中吕】上小楼 题钓台》
- 《【双调】庆宣和 春思一架残》
- 《【双调】水仙子 西湖秋夜今》
- 《【商调】秦楼月》
- 《【仙吕】一半儿 寄情二首寄》
- 《【双调】折桂个》
- 《【中吕】粉蝶儿 春思花落春》
- 《【仙吕】锦橙梅》
- 《【双调】沉醉东风 琼花蝶粉霜》
- 《【中吕】朝天子 湖上瘿杯,》
- 《【南吕】金字经 刘氏瑞莲种》
- 《【正宫】小梁州 篷窗风急雨丝丝》
- 《【双调】得胜令 银烛照黄昏》
- 《【中吕】满庭芳 春暮韶光几》
- 《【正宫】醉太平 伤春烟消宝》
- 《【双调】水仙子 维扬遇雪芦》
- 《【越调】凭阑人 众远楼上画》
- 《【中吕】山坡羊 酒友刘伶不》
- 《【中吕】朝天子 和贯酸斋小》
- 《【正宫】小梁州》
- 《【双调】殿前欢 春游上花台》
- 《【越调】天净沙 马谦斋园亭》
- 《【越调】天净沙 行边宿国幽》
- 《【双调】沉醉东风 秋夜旅思二》
- 《【双调】燕引雏 有感》
- 《【中吕】迎仙客 湖上镜出匣》
- 《【南吕】金字经 春怀瘦影孤》
- 《【越调】小桃红 湖上和刘时》
- 《【中吕】满庭芳 湖景丝竹管》
- 《【商调】梧叶儿 春日郊行长》
- 《【双调】落梅风 天宝补遗姮》
- 《【中吕】普天乐 赠白玉梅滴》
- 《【南吕】金字经 菊边细切银》
- 《【中吕】朝天子 筝手爱卿丹》
- 《【双调】清江引 春思黄莺乱》
- 《【南吕】骂玉郎过感皇恩采茶歌 为酸斋解嘲》
- 《【双调】湘妃怨 春情柳芽笺》
- 《【越调】小桃红 淮安道中一》
- 《【中吕】喜春来 鉴湖春日雁》
- 《【商调】梧叶儿 春日感怀闲》
- 《【正宫】小梁州 春夜》
- 《【双调】清江引 张子坚运判》
- 《【越调】寨儿令》
- 《【双调】清江引 碧山丹房早》
- 《【中吕】卖花声》
- 《【中吕】普天乐 重过西湖面》
- 《【双调】殿前欢 次韵桂婆婆》
- 《【双调】庆东原 春日莺啼昼》
- 《【越调】天净沙 书怀二首香》
- 《【中吕】仙客》
- 《【双调】水仙子 梅边即事好》
- 《【中吕】红绣鞋 怀古金字淡》
- 《【商调】梧叶儿 夏夜即席溯》
- 《【中吕】红绣鞋 题惠山寺舌》
- 《【越调】寨儿令 忆别花见羞》
- 《【南吕】骂玉郎带感皇恩采茶歌》
- 《【双调】殿前欢 春晚怨春迟》
- 《【双调】清江引 秋思自从玉》
- 《【中吕】满庭芳 感兴简王公》
- 《【中吕】满庭芳 春情传杯弄》
- 《【双调】庆东原 春思垂杨径》
- 《【南吕】金字经 增叶云中山》
- 《【正宫】醉太平 春情乌云髻》
- 《【双调】落梅风 月明归兴松》
- 《【中吕】朝天子 道院中碧桃》
- 《【双调】折桂令 钱塘即事倚》
- 《【双调】清江引 独酌玉笛一》
- 《【越调】寨儿令 九日登高过》
- 《【仙吕】一半儿 秋日宫词花》
- 《【中吕】满庭芳 碧山丹房闲》
- 《【越调】霜角》
- 《【中吕】山坡羊 春日二首芙》
- 《【正宫】塞鸿秋 湖上即事断》
- 《【双调】落梅风 玉果山先上》
- 《【双调】清江引 张子坚席上》
- 《【双调】沉醉东风 钓台貂裘敝》
- 《【双调】落梅风 客金陵台城》
- 《人老去西风白发,蝶愁来明日黄花名句赏析》
- 《伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹名句赏析》
- 《疏星淡月秋千院,愁云恨雨芙蓉面名句赏析》
- 《雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里名句赏析》
- 《美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关名句赏析》
- 《九日明朝酒香,一年好景橙黄名句赏析》
- 《剑花寒,夜坐归心壮,又是他乡名句赏析》
- 《归雁横秋,倦客思家名句赏析》
- 《青天蜀道难,红叶吴江冷名句赏析》
- 《松花酿酒,春水煎茶名句赏析》
- 《伤情燕足留红线,恼人鸾影闲团扇名句赏析》
- 《林深藏却云门寺,回首若耶溪名句赏析》
- 《回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦名句赏析》
- 《细看茱萸一笑,诗翁健似常年名句赏析》
- 《西风泼眼山如画,有黄花休恨无钱名句赏析》
- 《琅琅新雨洗湖天,小景六桥边名句赏析》
- 《兽炉沉水烟,翠沼残花片一行写入相思传名句赏析》
- 《兽炉沉水烟,翠沼残花片名句赏析》
- 《【双调】湘妃怨 武夷山中落》
- 《【双调】殿前欢 秋日湖上倚》
- 《【南吕】一枝花 湖上归长天》
- 《【越调】寨儿今 春晚次韵红》
- 《【中吕】满庭芳 山中杂兴二》
- 《【双调】落梅风 湖上山翁醉》
- 《【南吕】四块玉 闲居胜事添》
- 《【双调】折桂令 村庵即事掩》
- 《【南吕】四块玉 客中九日落》
- 《【越调】天净沙 孤山雪夜淡》
- 《【越调】天净沙 书所见窥帘》
- 《【双调】水仙子 访梅孤山苍》
- 《【中吕】齐天乐过红衫儿 隐居》
- 《【越调】小桃红 别澉川杨安》
- 《【中吕】红绣鞋 次崔雪竹韵》
- 《【中吕】齐天乐过红衫儿》
- 《【中吕】迎仙客 感旧鹦鹉洲》
- 《【双调】落梅风 秋思怀桃叶》
- 《【商调】梧叶儿 次韵鸳鸯浦》
- 《【双调】折桂令 别怀人生最》
- 《【双调】燕引雏》
- 《【中吕】上小楼》
- 《【中吕】普天乐 西湖即事蕊》
- 《【中吕】朝天子 山中杂书三》
- 《【越调】凭阑人 湖上二首远》
- 《【黄钟】人月圆 春日次韵罗》
- 《【南吕】金字经 湖上小隐老》
- 《【正宫】醉太平 湖上洗荷花》
- 《【南吕】四块玉 秋望和胡致》
- 《【南吕】金字经 稽山春晚若》
- 《【越调】小桃红 寄鉴湖诸友》
- 《【中吕】普天乐 别情一点志》
- 《【双调】沉醉东风 湖上晚眺林》
- 《【双调】庆东原 次马致远先》
- 《【中吕】红绣鞋 次韵剑击西》
- 《中吕·红绣鞋》
- 《朝天子·与谁》
- 《红绣鞋》
- 《红绣鞋》
- 《一半儿》
- 《折桂令·对青山强整乌纱》
- 《折桂令·倚栏杆不尽兴亡》
- 《梧叶儿》
- 《寿阳曲》
- 《寿阳曲》
- 《殿前欢》
- 《殿前欢》
- 《折桂令》
- 《天净沙》
- 《少年游 别情》
- 《风入松》
- 《折桂令》
- 《落梅风》
- 《黑漆弩》
- 《鹧鸪天》
- 《鹧鸪天 贻乐府李芝秀》
- 《凭栏人》
- 《六州歌头 浙江观潮,贯学士四万户同集 案此》
- 《绿头鸭 和马九皋使君湖上即事》
- 《绿头鸭 湖上遇雪,再用前韵》
- 《百字令 湖上,和李溉之》
- 《百字令 舟泊小金山下,客有歌大江东去词者》
- 《百字令 春日湖上》
- 《百字令 赠弹一弦子张文秀》
- 《百字令 惠山酌泉》
- 《木兰花慢 (原无调名兹据律补)重过吴门》
- 《木兰花慢 为乐府杨氏晓莺春赋,次海粟学士》
- 《木兰花慢 维扬怀古》
- 《木兰花慢 得会稽友人书》
- 《太常引 乐府小云》
- 《太常引 永嘉林熙翁城南旧院》
- 《木兰花慢 常熟徐氏山园》
- 《木兰花慢 德清县圃爱山亭》
- 《太常引 黄山西楼》
- 《风入松 三月三西郊即事》
- 《风入松 春晚泛舟碧澜湖上,遇雨,宿蕊感方》
- 《风入松 泊舟好溪,卢希颜相留,寓陈碧山丹》
- 《鹧鸪天 何尊师故居》
- 《鹧鸪天 玉泉观鱼》
- 《凤栖梧 客吴江》
- 《凤栖梧 惠山寺》
- 《凤栖梧 天台石桥》
- 《凤栖梧 游雁荡》
- 《凤栖梧 吴山尊胜塔寺》
- 《秦楼月 为解蕙卿赋》
- 《秦楼月 即事》
- 《钗头凤 感旧和李溉之》
- 《钗头凤 春思》
- 《钗头凤 春情》
- 《青玉案 春思》
- 《浣溪沙 感旧》
- 《少年游 游鉴湖 以上四十二首词,见天一阁本》
- 《【仙吕】一半儿 寄情二首寄》
- 《【中吕】上小楼 题钓台》
- 《【越调】小桃红 湖亭秋夜锦》
- 《【中吕】快活三过朝天子 偕程令尹游》
- 《【双调】沉醉东风 秋夜旅思二》
- 《【正宫】端正好 渔乐钓艇小》
- 《【南吕】金字经 乐闲百年浑》
- 《【越调】柳营曲 西山即事挽》
- 《【中吕】朱履曲 归兴堂上先》
- 《【中吕】迎仙客 湖上镜出匣》
- 《【双调】燕引雏 有感》
- 《【越调】凭阑人 众远楼上画》
- 《【双调】水仙子 维扬遇雪芦》
- 《【正宫】醉太平 伤春烟消宝》
- 《【中吕】满庭芳 春暮韶光几》
- 《【南吕】金字经 刘氏瑞莲种》
- 《【中吕】朝天子 湖上瘿杯,》
- 《【双调】沉醉东风 琼花蝶粉霜》
- 《【中吕】粉蝶儿 春思花落春》
- 《落梅风·东风景》
- 《凭栏人》
- 《清江引》
- 《清江引》
- 《庆东原·诗情放》
- 《庆宣和·云影天光乍有无》
- 《双调·清江引》
- 《【双调】折桂今》
- 《【双调】湘妃怨 乐闲吹箫按》
- 《【越调】凭阑人 暮春即事二》
- 《【双调】折桂个》
- 《【双调】庆宣和 春思一架残》
- 《【双调】拨不断 第一楼小集》
- 《【中吕】山坡羊 别怀衣松罗》
- 《【越调】小桃红 淮安道中一》
- 《【双调】水仙子 西湖秋夜今》
- 《【双调】湘妃怨 春情柳芽笺》
- 《【南吕】骂玉郎过感皇恩采茶歌 为酸斋解嘲》
- 《【双调】清江引 春思黄莺乱》
- 《【中吕】朝天子 筝手爱卿丹》
- 《【南吕】金字经 菊边细切银》
- 《【中吕】满庭芳 感兴简王公》
- 《【南吕】骂玉郎带感皇恩采茶歌》
- 《【正宫】小梁州 春夜》
- 《【商调】梧叶儿 春日感怀闲》
- 《【中吕】普天乐 赠白玉梅滴》
- 《【越调】寨儿令 忆别花见羞》
- 《【双调】庆东原 春思垂杨径》
- 《【中吕】满庭芳 春情传杯弄》
- 《【中吕】喜春来 鉴湖春日雁》
- 《【中吕】满庭芳 湖景丝竹管》
- 《【商调】梧叶儿 春日郊行长》
- 《【越调】小桃红 湖上和刘时》
- 《【南吕】金字经 春怀瘦影孤》
- 《【越调】天净沙 马谦斋园亭》
- 《【双调】落梅风 天宝补遗姮》
- 《【越调】天净沙 行边宿国幽》
- 《【双调】殿前欢 春游上花台》
- 《【正宫】小梁州》
- 《【中吕】山坡羊 酒友刘伶不》
- 《【双调】清江引 秋思自从玉》
- 《【双调】殿前欢 春晚怨春迟》
- 《【中吕】红绣鞋 题惠山寺舌》
- 《【商调】梧叶儿 夏夜即席溯》
- 《【中吕】红绣鞋 怀古金字淡》
- 《【双调】水仙子 梅边即事好》
- 《【正宫】醉太平 春情乌云髻》
- 《【双调】落梅风 月明归兴松》
- 《【越调】寨儿令 九日登高过》
- 《【中吕】普天乐 重过西湖面》
- 《一半儿·落花》
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- 《塞鸿秋·春情》
- 《折桂令·游金山寺》
- 《普天乐·湖上废圃》
- 《普天乐·湖上废圃》
- 《普天乐·西湖即事》
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- 《天净沙·湖上送别》
- 《天净沙·湖上送别》
- 《太常引·姑苏台赏雪》
- 《太常引·姑苏台赏雪》
- 《【越调】凭阑人 江夜江水澄》
- 《小梁州·篷窗风急雨丝丝》
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- 《人月圆·雪中游虎丘》
- 《人月圆·雪中游虎丘》
- 《卖花声·怀古》
- 《小桃红·一城秋雨豆花凉》
- 《人月圆·会稽怀古》
- 《湘妃怨·次韵金陵怀古》
- 《寨儿令·次韵怀古》
- 《人月圆·吴门怀古》
- 《水仙子·怀古》
- 《人月圆·山中书事》
- 《人月圆·春晚次韵》
- 《人月圆·春晚次韵》
- 《清江引·春思》
- 《清江引·秋怀》
- 《普天乐·秋怀》
- 《普天乐·秋怀》
- 《迎仙客·括山道中》
- 《人月圆·春日湖上》
- 《天净沙·鲁卿庵中》
- 《满庭芳·客中九日》
- 《折桂令·九日》
- 《风入松·九日》
- 《金字经·乐闲》
- 《四块玉·乐闲》
- 《四块玉·乐闲》
- 《金字经·胡琴》
- 《金字经·胡琴》
译文
在萧瑟秋风中王昭君跟着打皂雕旗的人到塞外去;明月高照时西施常常在姑苏台上端起金凤杯侍候吴王。一个女子能为人民的利益着想,这样的美女古往今来能有几人?两个美女的事迹千百年来都闪耀着光辉:汉元帝与匈奴和亲时昭君出塞,越国攻灭吴国以后西施才回越国来。养肥了的战马也就无用了。
注释
注释:该散曲的曲牌名为水仙子,宫调为双调,亦入中吕、南吕。
皂雕旗:绘有黑色大雕的旗,这是古代匈奴人用的一种旗帜。秋风远塞皂雕旗:这句指昭君出塞和亲。
高台:这里指姑苏台,在今江苏吴县西南姑苏山上。金凤杯:雕刻有凤凰的金酒杯。明月高台金凤杯:该句指夫差很宠爱西施,时常和她在姑苏台上喝酒。
红妆:妇女的盛妆,借指美女。下面的“女妖娆”、“蛾眉”也指美女。苍生:百姓。
番:旧时对西北各族的称呼,这里指匈奴。和番:与匈奴人和亲。
越吞吴西子归:春秋时越王勾践被吴王夫差打败,献美女西施求和,后来吴终于被越所灭,西施也回到吴国。这句指此事。
空:白白地。战马空肥:是说统治者依靠美色而卫国,战马得以闲置而肥。
参考资料:
1、冯树纯.元明清词曲百首[M].新蕾出版社,1986年07月,第99-101页
2、王季思 洪柏昭等.中国古典文学普及读物 元散曲选注[M].北京出版社,1981年06月,第226页
南宋朝廷在大片国土被金国侵占后,不仅不奋发抗战,收复失地,反而偏安一隅;作者一生沉抑下僚,以山水之乐声色之娱排遣困顿愤慨之心情,他以怀古的方式表达自己怀才不遇的愤慨,借这首小令中对昭君、西施两位美人的怀念,谴责南宋王朝的偏安亡国。
参考资料:
1、傅德岷主编.中国华诗词鉴赏辞典[M].湖北辞书出版社,2005年01月,第179-180页
2、刘维俊著.唐诗宋词元曲名篇赏析[M].凌天出版社,2005.10,第173-174页
3、钱仲联主编.爱情词与散曲鉴赏辞典[M].湖南教育出版社,1992.09,第1326页
4、耿兆林等编著.元散曲浅析[M].首都师范大学出版社,1995,第224-226页
该首怀古曲高度赞美王昭君和西施。虽然她们都是被统治阶级所利用的人物,但在客观上却对民族的和好和祖国的安全作出了极大的贡献。“肯为苍生计”、“千古光辉”,是极有见地的评价。结尾说“战马空肥”又深刻讽刺了封建统治者的昏庸无能。
小令开首两句,以十分简洁、形象的语言点出了环境和事件。写塞外旅骑,壮豪中颇多凄凉意味;写灵岩歌舞,清冷间不乏妩媚之处。细细品味,使人如身临其境,如闻其声,如见其人,读者的视听感官似乎全被调动起来,深深为句中的意象所感动。第二层中间五句,前两句问肯为苍生着想,以救天下为己任的“红妆”、“妖娆”能有几人,后三句答引出昭君和番、西施入吴的故事。昭君和西施的事迹妇孺皆知,将两人事迹同时容纳在舞狮子的短短作品中,可见诗人构思文气之奇兀了。作者先用“红妆”言装束之盛,继用“妖娆”描体态之媚,再用“蛾眉”赞容貌之丽,最后才点出昭君和西子的名字和她们的惊天地、泣鬼神的爱国壮举,并冠以“千古光辉”二字,至此,昭君和西子,既是绝世佳人,又是巾帼英雄的形象才完美地突现在读者面前。有夺目之艳丽,有凛然之浩气,形象之完美达到了登峰造极的境地。第三层,最后一句“战马空肥”,是整首小令的点睛之笔,是对怯懦无能的封建统治者的猛烈抨击,是对饱食终日,只会“山呼万岁,舞蹈扬尘,道那声诚惶诚恐”,而一旦国难当头却夭夭逃之的文臣武将们的尖刻嘲讽。“战马空肥”,封建帝王和那文臣武将,国祸临门,都是不仅不思报国,反而“央及煞娘娘”,求助于裙钗,实在是昏庸已极,无能已极。“战马空肥”,一字千钧,揭开了封建社会痈疽之所在,表现了作者无比的愤慨。
五十字的小令,有挚着的赞美,有无情的鞭笞,倾注了诗人全部的爱和憎。虽曰怀古,焉能无有讽讥现实之意。