草书屏风
你从哪里得到这一个屏风?上面分明有怀素书法的踪迹。虽然有很多灰尘、颜色的沾染,但还能够见到墨痕的浓重。写的字的点就像怪石奔向秋天的山涧,字的竖和勾的笔画就像寒枯的古藤倒挂在古松下。如果把屏风放到水边,每个字恐怕都要化成蛟龙,游到水里去了。 译注内容整理自网络(或由匿名网友上传),原作者已无法考证,版权归原作者所有。本站免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
怀素,字藏真,湖南长沙人。原姓钱,幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考,活动当在公元八世纪,即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师,勤奋好学,后遂以狂草知名,兴到笔运,如骤雨急旋,随手万变,而合乎法度,成为一代大师。他的草书名盛一时,到后来,他的书迹更为人所珍爱,虽片纸只字,亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等,皆系草书,有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
怀素的草书到了韩所在的晚唐、五代,愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌,对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载:“考其(指韩偓)字画,虽无誉于当世,然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》(按即《草书屏风》)云云,非潜心字学,其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠,谓字体遒丽,辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究,因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
“何处一屏风?分明怀素踪。”
一开始就以问句突起,好像十分激动地在问主人:“您从哪里得到的这个屏风啊?”惊喜万分之态,溢于言外。而且紧接着就立刻判断,这个分明是怀素的笔迹(“踪”是踪迹,这里指笔迹)。这充分说明他平日对书法极为留心,尤其是对怀素的草书风格十分熟悉,如故人相逢,一眼便认了出来。接下来,作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
“虽多尘色染,犹见墨痕浓。”
前一句从“尘色染”中,看出墨迹流传已久,古色古香,弥足珍贵;但由于长期辗转流传,字幅上侵蚀了尘色,有些斑驳,诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色,但还是可以看见那浓黑的墨迹,从“墨色浓”三字中,仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字,生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点,已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者,十分形象准确。
前四句一句一转,“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”,在转折中步步顿宕,峰回路转,引人入胜,作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。但一气贯通,流转自如,其欢欣的情绪,犹如一条活泼的小溪,在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然,完全是一片真情的流露,读来仿佛如见当时情形。到后四句,作者采用比喻的手法,对字幅中的点画作了具体描述,把这一高度抽象的艺术,十分具体、形象地再现在读者面前,而且具有怀素书法的特点,使人欣赏赞叹不已。
“怪石奔秋涧,寒藤挂古松。”
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
“若教临水畔,字字恐成龙。”
如果把屏风搬到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中,可见怀素草书是何等的笔势飞矫,生动活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。
- 《草书屏风》
- 《梅花》
- 《料得他乡遇佳节,亦应怀抱暗凄然名句赏析》
- 《往年同在鸾桥上,见倚朱阑咏柳绵名句赏析》
- 《宿醉离愁慢髻鬟,六铢衣薄惹轻寒,慵红闷翠掩青鸾名句赏析》
- 《伤心阔别三千里,屈指思量四五年名句赏析》
- 《今日独来香径里,更无人迹有苔钱名句赏析》
- 《夜深斜搭秋千索,楼阁朦胧烟雨中名句赏析》
- 《露》
- 《蜻蜓》
- 《暴雨》
- 《早起五言三韵》
- 《别绪》
- 《懒起》
- 《席上有赠》
- 《玉合(杂言)》
- 《重游曲江》
- 《后魏时相州人作李波小妹歌疑其未备因补之》
- 《荷花》
- 《夏日》
- 《村居》
- 《夏夜》
- 《自沙县抵龙溪县值泉州军过后村落皆空因有一绝》
- 《无题》
- 《惆怅》
- 《柳》
- 《初赴期集》
- 《宫词》
- 《病忆》
- 《哭花》
- 《偶见》
- 《寒食夜有寄》
- 《五更》
- 《曲江夜思》
- 《野塘》
- 《天鉴》
- 《寄恨》
- 《复偶见三绝》
- 《想得(一作再青春)》
- 《咏浴》
- 《地炉》
- 《早玩雪梅有怀亲属》
- 《奉和峡州孙舍人肇荆南重围中寄诸朝士二篇时李…牵课》
- 《宝剑》
- 《荔枝三首(丙寅年秋到福州,自此后并福州作)》
- 《洞庭玩月》
- 《半醉》
- 《秋村》
- 《偶题》
- 《秋千》
- 《寒食夜》
- 《长信宫二首》
- 《闺情》
- 《多情(庚午年在桃林场作)》
- 《甲子岁夏五月自长沙抵醴陵贵就深僻以便疏慵…聊寄知心》
- 《避地寒食》
- 《观斗鸡偶作》
- 《八月六日作四首》
- 《疏雨》
- 《南安寓止》
- 《江岸闲步(此后壬申年作,在南安县)》
- 《翠碧鸟(以上并在醴陵作)》
- 《秋深闲兴》
- 《梦仙》
- 《出官经硖石县(天复三年二月二十二日)》
- 《与吴子华侍郎同年玉堂同直怀恩叙恳因成…兼呈诸同年》
- 《残花》
- 《喜凉》
- 《太平谷中玩水上花》
- 《江行》
- 《闲居》
- 《山院避暑》
- 《漫作二首》
- 《南浦》
- 《桃林场客舍之前有池半亩木槿栉比阏水遮山…五言八韵》
- 《有感》
- 《守愚》
- 《元夜即席》
- 《早发蓝关》
- 《及第过堂日作》
- 《见花》
- 《幽窗(以下《香奁集》)》
- 《江楼二首》
- 《流年》
- 《苑中》
- 《吴郡怀古》
- 《六言三首》
- 《昼寝》
- 《闻雨》
- 《倚醉》
- 《咏手》
- 《妒媒》
- 《不见》
- 《松髻》
- 《寄远(在岐日作)》
- 《踪迹》
- 《赠友人》
- 《雨中》
- 《仙山》
- 《雨村》
- 《信笔》
- 《有忆》
- 《偶见背面是夕兼梦》
- 《个侬》
- 《春昼》
- 《三忆》
- 《金陵(杂言)》
- 《早归》
- 《新上头》
- 《中庭》
- 《联缀体》
- 《半睡》
- 《寒食夜(一作深夜,一作夜深)》
- 《遥见》
- 《新秋》
- 《蹋青》
- 《倒押前韵》
- 《两处》
- 《拥鼻》
- 《闺怨》
- 《褭娜(丁卯年作)》
- 《厌花落》
- 《春闷偶成十二韵》
- 《半夜》
- 《并州》
- 《过茂陵》
- 《欲去》
- 《横塘》
- 《意绪》
- 《忍笑》
- 《效崔国辅体四首》
- 《密意》
- 《思录旧诗于卷上,凄然有感,因成一章》
- 《春闺二首》
- 《代小玉家为蕃骑所虏后寄故集贤裴公相国》
- 《荐福寺讲筵偶见又别(一作别后)》
- 《曲江秋日》
- 《与僧》
- 《晚岸》
- 《阑干》
- 《以庭前海棠梨花一枝寄李十九员外》
- 《驿楼》
- 《频访卢秀才(卢时在选末)》
- 《答友人见寄酒》
- 《野钓》
- 《曲江晚思》
- 《绕廊》
- 《屐子》
- 《夏课成感怀》
- 《离家第二日却寄诸兄弟》
- 《游江南水陆院》
- 《江南送别》
- 《格卑》
- 《冬日》
- 《再止庙居》
- 《老将》
- 《商山道中》
- 《招隐》
- 《寄禅师》
- 《访明公大德》
- 《大酺乐》
- 《思归乐》
- 《御制春游长句》
- 《春尽日》
- 《咏灯》
- 《马上见》
- 《边上看猎赠元戎》
- 《余自刑部员外郎为时权所挤值盘石出镇藩屏…长句寄所知》
- 《北齐二首》
- 《寄京城亲友二首》
- 《野寺》
- 《深村》
- 《过汉口》
- 《惜春》
- 《离家》
- 《秋雨内宴(乙卯年作)》
- 《寒食日沙县雨中看蔷薇(己巳)》
- 《大庆堂赐宴元珰而有诗呈吴越王》
- 《又和》
- 《再和》
- 《重和》
- 《乙丑岁九月在萧滩镇驻泊两月忽得商马》
- 《访隐者遇沈醉书其门而归》
- 《社后》
- 《卜隐》
- 《李太舍池上玩红薇醉题》
- 《惜花》
- 《雨后月中玉堂闲坐》
- 《向隅》
- 《从猎三首 其二》
- 《三月二十七日自抚州往南城县舟行见拂水蔷薇因有是作》
- 《息虑》
- 《浣溪沙》
- 《夜船》
- 《寄隐者》
- 《赠易卜崔江处士(袁州)》
- 《两贤》
- 《汉江行次》
- 《幽独》
- 《即目二首》
- 《别锦儿(及第后出京,别锦儿与蜀妓)》
- 《夜坐》
- 《使风》
- 《从猎三首》
- 《建谿滩波心目惊眩余平生溺奇境今则畏怯不暇因书…八字》
- 《腾腾》
- 《六言三首 其一》
- 《伤乱》
- 《赠僧》
- 《丙寅二月二十二日抚州如归馆雨中有怀诸朝客》
- 《夜深》
- 《赠渔者(在湖南)》
- 《火蛾》
- 《再思》
- 《过临淮故里》
- 《丙寅二月二十二日抚州如归馆雨中有怀》
- 《凄凄》
- 《驿步(癸酉年在南安县)》
- 《山驿》
- 《花时与钱尊师同醉因成二十字》
- 《病中初闻复官二首》
- 《冬至夜作(天复二年壬戌,随驾在凤翔府)》
- 《雪中过重湖信笔偶题》
- 《家书后批二十八字(在醴陵,时闻家在登州)》
- 《日高》
- 《晨兴》
- 《旧馆》
- 《秋郊闲望有感》
- 《夕阳》
- 《已凉》
- 《偶见》
- 《和吴子华侍郎令狐昭化舍人叹白菊衰谢之绝次用本韵》
- 《此翁(此后在桃林场)》
- 《咏柳》
- 《偶见》
- 《从猎三首 其三》
- 《江楼二首 其二》
- 《玉合》
- 《金陵》
- 《句》
- 《中春忆赠》
- 《春恨》
- 《深院》
- 《残花》
- 《寄京城亲友二首 其一》
- 《欲去》
- 《荷花》
- 《感旧》
- 《八月六日作四首 其一》
- 《八月六日作四首 其二》
- 《湖南绝少含桃偶有人以新摘者见惠感事伤怀因成四韵》
- 《袅娜》
- 《秋雨内宴》
- 《晚岸》
- 《阑干》
- 《失鹤》
- 《闲兴》
- 《余寓汀州沙县,病中闻前郑左丞璘随外镇举荐…感悟也》
- 《又一绝请为申达京洛亲交知余病废》
- 《梦中作》
- 《己巳年正月十二日自沙县抵邵武军将谋抚…偶成一篇》
- 《登南神光寺塔院(一本题作登南台僧寺)》
- 《有瞩》
- 《赠孙仁本尊师(在袁州)》
- 《寄上兄长》
- 《小隐》
- 《曛黑》
- 《赠吴颠尊师(丙寅年作)》
- 《送人弃官入道》
- 《感事三十四韵(丁卯已后)》
- 《早起探春》
- 《味道》
- 《辛酉岁冬十一月随驾幸岐下作》
- 《秋霖夜忆家(随驾在凤翔府)》
- 《恩赐樱桃分寄朝士(在岐下)》
- 《中秋禁直》
- 《侍宴》
- 《锡宴日作》
- 《宫柳》
- 《访同年虞部李郎中(天复四年二月,在湖南)》
- 《春阴独酌寄同年虞部李郎中(在湖南)》
- 《寄湖南从事》
- 《玩水禽(在古南醴陵县作)》
- 《欲明》
- 《同年前虞部李郎中自长沙赴行在余以紫石砚赠之赋诗代书》
- 《雨》
- 《和王舍人抚州饮席赠韦司空》
- 《南亭》
- 《寄友人》
- 《闲步》
- 《隰州新驿》
- 《湖南绝少含桃偶有人以新摘者见惠感事伤怀因成四韵》
- 《十月七日早起作时气疾初愈》
- 《鹊》
- 《乱后却至近甸有感(乙卯年作)》
- 《寄禅师》
- 《避地》
- 《信笔》
- 《清兴》
- 《阻风》
- 《寄邻庄道侣》
- 《僧影》
- 《睡起》
- 《乾宁三年丙辰在奉天重围作》
- 《赠隐逸》
- 《余卧疾深村闻一二郎官今称继使闽越笑余迂古…因成此篇》
- 《深院》
- 《乱后春日途经野塘》
- 《醉著》
- 《三月》
- 《咏柳》
- 《已凉》
- 《残春旅舍》
- 《青春》
- 《生查子·侍女动妆奁》
- 《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》
- 《夜深》
- 《寒食日重游李氏园亭有怀》
- 《安贫》
- 《故都》
- 《晓日》
- 《春尽》
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
怀素,字藏真,湖南长沙人。原姓钱,幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考,活动当在公元八世纪,即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师,勤奋好学,后遂以狂草知名,兴到笔运,如骤雨急旋,随手万变,而合乎法度,成为一代大师。他的草书名盛一时,到后来,他的书迹更为人所珍爱,虽片纸只字,亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等,皆系草书,有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
怀素的草书到了韩所在的晚唐、五代,愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌,对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载:“考其(指韩偓)字画,虽无誉于当世,然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》(按即《草书屏风》)云云,非潜心字学,其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠,谓字体遒丽,辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究,因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
“何处一屏风?分明怀素踪。”
一开始就以问句突起,好像十分激动地在问主人:“您从哪里得到的这个屏风啊?”惊喜万分之态,溢于言外。而且紧接着就立刻判断,这个分明是怀素的笔迹(“踪”是踪迹,这里指笔迹)。这充分说明他平日对书法极为留心,尤其是对怀素的草书风格十分熟悉,如故人相逢,一眼便认了出来。接下来,作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
“虽多尘色染,犹见墨痕浓。”
前一句从“尘色染”中,看出墨迹流传已久,古色古香,弥足珍贵;但由于长期辗转流传,字幅上侵蚀了尘色,有些斑驳,诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色,但还是可以看见那浓黑的墨迹,从“墨色浓”三字中,仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字,生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点,已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者,十分形象准确。
前四句一句一转,“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”,在转折中步步顿宕,峰回路转,引人入胜,作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。但一气贯通,流转自如,其欢欣的情绪,犹如一条活泼的小溪,在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然,完全是一片真情的流露,读来仿佛如见当时情形。到后四句,作者采用比喻的手法,对字幅中的点画作了具体描述,把这一高度抽象的艺术,十分具体、形象地再现在读者面前,而且具有怀素书法的特点,使人欣赏赞叹不已。
“怪石奔秋涧,寒藤挂古松。”
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
“若教临水畔,字字恐成龙。”
如果把屏风搬到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中,可见怀素草书是何等的笔势飞矫,生动活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。