洞庭阻风
江面上浩荡荡景色萧萧然,终日里只看见菰蒲钓鱼船。青草湖里浪高三月从此过,杨花飞絮扑面江上风烟满。多情怀绪莫要观看伤春景,无法消愁只因没有买酒钱。极远处还布那几户渔家在,不成村落散住在那夕阳边。参考资料:1、吉林大学中文系.唐诗鉴赏大典(十二):吉林大学出版社,2009:242-2442、尚作恩等.晚唐诗译释:黑龙江人民出版社,1987:302-3053、严洁.晚唐诗鉴赏:凤凰出版社,2006:608-612
江面上浩荡荡景色萧萧然,终日里只看见菰蒲钓鱼船。青草湖里浪高三月从此过,杨花飞絮扑面江上风烟满。多情怀绪莫要观看伤春景,无法消愁只因没有买酒钱。极远处还布那几户渔家在,不成村落散住在那夕阳边。参考资料:1、吉林大学中文系.唐诗鉴赏大典(十二):吉林大学出版社,2009:242-2442、尚作恩等.晚唐诗译释:黑龙江人民出版社,1987:302-3053、严洁.晚唐诗鉴赏:凤凰出版社,2006:608-612
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗,诗歌描写了洞庭的风光,并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
“空江浩荡景萧然,尽日菰蒲泊钓船”,诗人因风大阻于洞庭湖边,举目远眺,但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的,天气阴沉,景物萧索,使人顿生抑郁之情,风大浪高,无法渡过洞庭,只得枯坐在钓船之内,尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字,表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲,一种寂寞抑郁的情感油然而生,为下面的进一步描写作了铺垫。
“青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟”,是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去,暮春三月的风特别大,湖面被吹得波涌浪翻,岸上的杨花也被吹得四处飞扬,迷蒙一片,把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致,是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态,极具动感。《唐诗别裁》注云:“夜泊洞庭湖港汉,故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣,玩末句自明。”一边是白浪层层,一边是白絮纷纷,水上陆上尽是白色,这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风,连日的风使水面空空荡荡,足见风之大,而这两句则从侧面来写风之大,正是因为有风,才有“浪高”,才有“花扑”,前后两联从不同角度入手,将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
“情多莫举伤春目,愁极兼无买酒钱”,在首颔两联的写景后,颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨,又遇上了不作美的天公,诗人感叹道,如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人,遇到这种情形,切不可举目远眺,显然这是诗人自身的经验之谈,因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心,而且更令其尴尬的是,愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的:“五六必耸然挺拔,别开一境,上既和平,至此必须振起也。”这两句由景转情,确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
“犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
该诗以景传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。
- 《题慈恩寺元遂上人院》
- 《送从弟筹任告成尉》
- 《题金山寺》
- 《奉天寒食书事》
- 《新年呈友》
- 《登山》
- 《忆江南》
- 《曲江三月三日》
- 《旅怀》
- 《写怀》
- 《塞外书事》
- 《亲仁里双鹭》
- 《旅中送人归九华》
- 《江上行》
- 《秋日陪陆校书游玉泉》
- 《遣怀》
- 《中秋夜对月》
- 《陪郢州张员外宴白雪楼》
- 《和薛侍御题兴善寺松》
- 《题郑侍郎岩隐十韵》
- 《宿灵山兰若》
- 《哭宣城元征君》
- 《寄建州姚员外》
- 《送厉校书从事凤翔》
- 《春夜同厉文学先辈会宿》
- 《长安书情》
- 《寄黔南李校书》
- 《寄睦州陆郎中(一作寄陆睦州)》
- 《投徐端公》
- 《经故杨太尉旧居》
- 《陈情献江西李常侍五首》
- 《边城晚望》
- 《汴上暮秋》
- 《春日言怀》
- 《长安寓居》
- 《白菊》
- 《宿青山馆》
- 《宿同州厉评事旧业寄华下》
- 《闻蝉十二韵》
- 《冬杪归陵阳别业五首》
- 《送王侍御赴宣城(一作赴越城令)》
- 《春日乌延道中》
- 《寄华阴刘拾遗》
- 《赠栖白上人》
- 《野步》
- 《过湍沟谷》
- 《过故洛城》
- 《寄庐山贾处士》
- 《下第东归留别郑侍郎》
- 《泗上早发》
- 《赠天台僧》
- 《冬夜与友人会宿》
- 《送元遂上人归吴中》
- 《赠志空上人》
- 《送王侍御赴宣城》
- 《题汧湖二首》
- 《送友人游蜀》
- 《题秦州城》
- 《寄敬亭山清越上人》
- 《秋江霁望》
- 《陇州旅中书事寄李中丞》
- 《秋日归旧山》
- 《下黄耳盘》
- 《经八合坂》
- 《送友人北游》
- 《登凌歊台》
- 《夏州道中》
- 《送龙州樊使君》
- 《寄盩厔薛能少府》
- 《送李左丞巡边》
- 《题青山馆(即谢公旧居)》
- 《雁门关野望》
- 《五原书事》
- 《塞下二首》
- 《题张乔升平里居》
- 《题郑拾遗南斋》
- 《东归次采石江》
- 《陇上书事》
- 《出塞门》
- 《东归留辞沈侍郎》
- 《题开明里友人居》
- 《过洞庭湖》
- 《登渭南县楼》
- 《送李频之南陵主簿》
- 《银州北书事》
- 《寄赵能卿》
- 《渭上送人南归》
- 《日暮江上》
- 《送从弟归泉州》
- 《留别故人》
- 《客行》
- 《送李员外知扬子州留务》
- 《春暮途次华山下》
- 《旅次滑台投献陆侍御》
- 《重归江南》
- 《过中条山》
- 《早发洛中》
- 《汝州郡楼望嵩山》
- 《将归江南留别友人》
- 《送防州邬员外》
- 《过穆陵关》
- 《江上遇友人》
- 《忆宛陵旧居》
- 《题闻琴馆》
- 《寄江上弟妹》
- 《题李昌符丰乐幽居》
- 《青山晚望》
- 《宣城送进士郑徽赴举》
- 《言怀》
- 《汴河十二韵》
- 《送友人归江南》
- 《送前汝州李侍御罢归宣城》
- 《失题(一作送前汝州李侍御罢归宣城第二首)》
- 《送裴拾遗宰下邽(一作赴畿令)》
- 《隗嚣宫晚望》
- 《成纪书事二首》
- 《留别从弟郴》
- 《寻山》
- 《送徐侍御充南诏判官》
- 《送省玄上人归江东》
- 《送刘校书游东鲁》
- 《送金吾侍御奉使日东》
- 《题甘露寺》
- 《冬夜怀真里友人会宿》
- 《陪友人夏夜对月》
- 《句》
- 《秦中遇友人》
- 《过分水岭》
- 《讲德陈情上淮南李仆射八首》
- 《献独孤尚书》
- 《将过单于》
- 《贞女祠》
- 《宿华山》
- 《送张员外西川从事》
- 《送杜仓曹往沧洲觐叔常侍》
- 《雕阴道中作》
- 《送李员外知扬子州留务(一作后)》
- 《失题(一作送前汝州李侍御罢归宣城第二首,》
- 《和(一作同)薛侍御题兴善寺松》
- 《题郑侍郎岩隐(一作隐岩)十韵》
- 《过湍沟》
- 《冬杪归陵阳别业五首 其四》
- 《冬杪归陵阳别业五首 其五》
- 《失题》
- 《送裴拾遗宰下邽》
- 《和》
- 《讲德陈情上淮南李仆射八首 其四》
- 《讲德陈情上淮南李仆射八首 其七》
- 《题郑侍郎岩隐》
- 《写怀》
- 《写怀》
- 《洞庭阻风》
译文
江面上浩荡荡景色萧萧然,终日里只看见菰蒲钓鱼船。
青草湖里浪高三月从此过,杨花飞絮扑面江上风烟满。
多情怀绪莫要观看伤春景,无法消愁只因没有买酒钱。
极远处还布那几户渔家在,不成村落散住在那夕阳边。
注释
空江:洞庭湖水面横无际涯,尽日因风被阻,所以显得江面空旷。浩荡:指风吹浪涌,白波浩荡记。景萧然:这是同无风时比较,无风时江面百舸争流,异常热闹,而今船只避风,江面显得萧然。
菰(gū):即艾白;蒲(pú):水草,孤与蒲,皆生长在浅水处。泊钓船:钓船停在港湾中。
青草:湖名,今在湖南省岳阳县西南,接湘阴县界,因湖南省有青草山,而且湖中多青草,故名。青草湖向来就和洞庭湖并称。一湖之内,有沙洲间隔,一名青草,一名洞庭。
情多:指多愁善感的人。莫举伤春目:不要放眼看那使人伤心的春天的景象。
兼:又加上。
渔人:打渔的人。夕阳边:在夕阳洒落的岸边。
参考资料:
1、吉林大学中文系.唐诗鉴赏大典(十二):吉林大学出版社,2009:242-244
2、尚作恩 等.晚唐诗译释:黑龙江人民出版社,1987:302-305
3、严洁.晚唐诗鉴赏:凤凰出版社,2006:608-612
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗,诗歌描写了洞庭的风光,并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
“空江浩荡景萧然,尽日菰蒲泊钓船”,诗人因风大阻于洞庭湖边,举目远眺,但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的,天气阴沉,景物萧索,使人顿生抑郁之情,风大浪高,无法渡过洞庭,只得枯坐在钓船之内,尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字,表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲,一种寂寞抑郁的情感油然而生,为下面的进一步描写作了铺垫。
“青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟”,是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去,暮春三月的风特别大,湖面被吹得波涌浪翻,岸上的杨花也被吹得四处飞扬,迷蒙一片,把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致,是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态,极具动感。《唐诗别裁》注云:“夜泊洞庭湖港汉,故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣,玩末句自明。”一边是白浪层层,一边是白絮纷纷,水上陆上尽是白色,这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风,连日的风使水面空空荡荡,足见风之大,而这两句则从侧面来写风之大,正是因为有风,才有“浪高”,才有“花扑”,前后两联从不同角度入手,将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
“情多莫举伤春目,愁极兼无买酒钱”,在首颔两联的写景后,颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨,又遇上了不作美的天公,诗人感叹道,如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人,遇到这种情形,切不可举目远眺,显然这是诗人自身的经验之谈,因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心,而且更令其尴尬的是,愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的:“五六必耸然挺拔,别开一境,上既和平,至此必须振起也。”这两句由景转情,确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
“犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
该诗以景传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。