芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定名句赏析
吴地的青少年在江上竞赛着小龙船,游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采集花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。游女们走了远山逐渐昏暗,音乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的,只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。参考资料:1、马建东.《花间晚照——唐宋词品读》.兰州:甘肃教育出版社,1998:211-2122、周笃文.《红袖添香婉约词》.石家庄:花山文艺出版社,2006:323、张海鸥.《唐诗宋词经典导读》.广州:中山大学出版社,2010:1804、刘艳丽,王清淮.《国人必读古诗手册》(插图本).上海:上海科学技术文献出版社,2011:2285、谢真元.《一生必读宋词三百首鉴赏(英汉对照)》.北京:中国对外翻译出版公司,2006:5866、李树则.《唐宋词译注赏析》.香港:国际炎黄文化出版社,2002:75-76
吴地的青少年在江上竞赛着小龙船,游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采集花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。游女们走了远山逐渐昏暗,音乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的,只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。参考资料:1、马建东.《花间晚照——唐宋词品读》.兰州:甘肃教育出版社,1998:211-2122、周笃文.《红袖添香婉约词》.石家庄:花山文艺出版社,2006:323、张海鸥.《唐诗宋词经典导读》.广州:中山大学出版社,2010:1804、刘艳丽,王清淮.《国人必读古诗手册》(插图本).上海:上海科学技术文献出版社,2011:2285、谢真元.《一生必读宋词三百首鉴赏(英汉对照)》.北京:中国对外翻译出版公司,2006:5866、李树则.《唐宋词译注赏析》.香港:国际炎黄文化出版社,2002:75-76
这是一首富有生活情趣的游春与赏月的词。
上片通过一组春游嬉戏的镜头,生动地反映出古代寒食佳节的热闹场面。
“龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。”这里有吴地青年的龙舟竞渡的场景,有游女成双成对笑玩秋千的画面。词一开头,不但写出了人数之众多,而且渲染了气氛之热烈。欢声笑语,隐约可闻。着一“竞”字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾,又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少。“芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。”这里有芳洲采花、尽兴忘归的剪影,有秀野踏青,来往不绝的景象。以上四句,句句写景,句句写人,景中有人,人为景乐。这种浓墨重彩、翠曳红摇的笔墨,平添了许多旖旎春光,洋溢着节日的欢乐气息。
下片以工巧的画笔,描绘出春天月夜的幽雅、恬静的景色。
“行云去后遥山暝,已放笙歌池院静。”游女散后,远山渐渐昏暗下来;音乐停止,花园显得异常幽静。前句中着一“暝”字,突出远山色彩的暗淡,衬托出游人去后、夜幕降临的情景。后句中着一“静”字,渲染出笙歌已放、池院寂寥无人的气氛。
“中庭月色正清明,无数杨花过无影。”时已深夜,万籁俱寂,院中的月色正是清新明亮的时候,无数的柳絮飘浮空中,没有留下一丝儿倩影。写杨花在月下飘浮无影,既极言其小,更极言其轻。这里写“无影”是虚,写无声是实。这种无影有静的写法,令人玩味。月色清明,两句还寓情于景,反映出作者游乐一天之后,心情恬淡而又舒畅。词人虽年事已高,但生活情趣很高,既爱游春的热闹场面,又爱月夜的幽静景色。他白昼,与乡民同乐,是一种情趣;夜晚,独坐中庭,欣赏春宵月色,又是一种情趣。
词里表现作者喜爱白天游春的热闹场面,也欣赏夜深:人散后的幽静景色。反映出作者生命的活力仍然很旺盛,生活兴趣还是很高。上片句句景中有人,富有生活情趣。下片“中庭月色正清明,无数杨花过无影”是传诵的名句,后人认为是在“三影”名句之上。
- 《醉眠亭》
- 《江南柳·隋堤远》
- 《行香子(般涉调)》
- 《劝金船(流杯堂唱和翰林主人元素自撰腔)》
- 《南乡子(中吕宫)》
- 《梦仙乡(双调)》
- 《庆佳节(双调)》
- 《定西番(高平调)》
- 《御街行(般涉调)》
- 《定风波令(再次韵送子瞻·般涉调)》
- 《定风波令》
- 《偷声木兰花(仙吕调)》
- 《玉联环(双调)》
- 《武陵春(双调)》
- 《木兰花(林钟商)》
- 《少年游(林钟商)》
- 《庆金枝(中吕宫)》
- 《清平乐(般涉调)》
- 《归朝欢(双调)》
- 《山亭宴慢(中吕宫)》
- 《卜算子(般涉调)》
- 《采桑子(双调)》
- 《浪淘沙》
- 《醉垂鞭(赠琵琶娘,年十二)》
- 《木兰花(邠州作·林钟商)》
- 《满江红(初春)》
- 《玉树后庭花(上元·般涉调)》
- 《菩萨蛮(七夕·般涉调)》
- 《倾杯(吴兴·般涉调)》
- 《望江南(与龙靓·般涉调)》
- 《百媚娘(双调)》
- 《夜厌厌(小石调)》
- 《鹊桥仙(般涉调)》
- 《少年游慢(般涉调)》
- 《蝶恋花(林钟商)》
- 《清平乐(眠大石调)》
- 《生查子(双调)》
- 《感皇恩(中吕宫)》
- 《汉宫春(蜡梅)》
- 《江城子》
- 《天仙子(别渝州·仙吕调)》
- 《庆春泽(与善歌者·般涉调)》
- 《定风波令(般涉调)》
- 《河满子(陪杭守泛湖夜归)》
- 《沁园春(寄都城赵阅道·般涉调)》
- 《于飞乐令(高平调)》
- 《木兰花(般涉调)》
- 《庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病名句赏析》
- 《水调数声持酒听午醉醒来愁未醒名句赏析》
- 《沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风名句赏析》
- 《那堪更被明月,隔墙送过秋千影名句赏析》
- 《伤高怀远几时穷无物似情浓名句赏析》
- 《心似双丝网,中有千千结名句赏析》
- 《午醉醒来愁未醒送春春去几时回名句赏析》
- 《离愁正引千丝乱,更东陌、飞絮濛濛名句赏析》
- 《花片片飞风弄蝶,柳阴阴下水平桥名句赏析》
- 《芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定名句赏析》
- 《巴山重叠相逢处燕子占巢花脱树名句赏析》
- 《永丰柳,无人尽日飞花雪名句赏析》
- 《中庭月色正清明,无数杨花过无影名句赏析》
- 《惜恐镜中春不如花草新名句赏析》
- 《巴子城头青草暮巴山重叠相逢处名句赏析》
- 《梯横画阁黄昏后,又还是、斜月帘栊名句赏析》
- 《沙上并禽池上暝云破月来花弄影名句赏析》
- 《木兰花(和孙公素别安陆·般涉调)》
- 《碧牡丹(晏同叔出姬)》
- 《菩萨蛮(中吕调)》
- 《天仙子(郑毅夫移青社·中吕调)》
- 《南歌子(林钟商)》
- 《庆佳节(双调)》
- 《宴春台慢(仙吕宫)》
- 《西江月(中吕宫)》
- 《南乡子(中秋不见月·中吕宫)》
- 《少年游(井桃·林钟商)》
- 《凤栖梧(小石调)》
- 《江城子(高平调)》
- 《苏幕遮(般涉调)》
- 《虞美人(述古移南郡·般涉调)》
- 《山亭宴(湖亭宴别)》
- 《木兰花》
- 《芳草渡(般涉调)》
- 《偷声木兰花(仙吕调)》
- 《减字木兰花(林钟商)》
- 《感皇恩(徐铎状元·般涉调)》
- 《忆秦娥(般涉调)》
- 《燕归梁(高平调)》
- 《诉衷情(林钟商)》
- 《醉落魄(林钟商)》
- 《菊花新(中吕调)》
- 《定风波(双调)》
- 《少年游(双调)》
- 《卜算子慢(歇指调)》
- 《更漏子(林钟商)》
- 《相思儿令(中吕宫)》
- 《师师令(中吕宫)》
- 《惜双双(中吕宫)》
- 《踏莎行(中吕宫)》
- 《御街行(双调)》
- 《玉联环(双调)》
- 《西江月(道调宫)》
- 《感皇恩(道调宫)》
- 《好事近(仙吕宫)》
- 《好事近(仙吕宫)》
- 《清平乐(大石调)》
- 《醉桃源(大石调)》
- 《恨春迟(大石调)》
- 《恨春迟(大石调)》
- 《菩萨蛮(中吕宫)》
- 《菩萨蛮(中吕宫)》
- 《菩萨蛮(中吕宫)》
- 《踏莎行(中吕宫)》
- 《八宝妆(南吕宫)》
- 《浣溪沙(中吕宫)》
- 《更漏子(流杯堂席上作·林钟商)》
- 《南歌子(林钟商)》
- 《南歌子(林钟商)》
- 《蝶恋花(林钟商)》
- 《贺圣朝(双调)》
- 《迎春乐(小石调)》
- 《虞美人(中吕调)》
- 《醉红妆(中吕调)》
- 《喜朝天(清暑堂赠蔡君谟·林钟商)》
- 《破阵乐(钱塘·林钟商)》
- 《木兰花(林钟商)》
- 《双燕儿(歇指调)》
- 《燕归梁(高平调)》
- 《河传(仙吕调)》
- 《临江仙(高平调)》
- 《怨春风(高平调)》
- 《天仙子(观舞·般涉调)》
- 《天仙子(公择将行·般涉调)》
- 《南乡子(送客过余溪,听天隐二玉鼓胡琴·般涉调)》
- 《少年游(渝州席上和韵·般涉调)》
- 《定风波令(次子瞻韵送元素内翰·般涉调)》
- 《木兰花(晏观文画堂席上·般涉调)》
- 《木兰花(送张中行·般涉调)》
- 《木兰花(席上赠同邵二生·般涉调)》
- 《倾杯(青澜堂席上有感·般涉调)》
- 《离亭宴(公择别吴兴·般涉调)》
- 《醉桃源(渭州作·仙吕调)》
- 《转声虞美人(霅上送唐彦猷·高平调)》
- 《玉联环(般涉调)》
- 《菩萨蛮(七夕·般涉调)》
- 《庆春泽(般涉调)》
- 《偷声木兰花(般涉调)》
- 《菩萨蛮(般涉调)》
- 《双韵子(般涉调)》
- 《醉垂鞭(钱塘送祖择之·般涉调)》
- 《定西番(般涉调)》
- 《定西番(执胡琴者九人·般涉调)》
- 《玉树后庭花(般涉调)》
- 《芳草渡(般涉调)》
- 《武陵春(般涉调)》
- 《醉落魄(吴兴莘老席上·般涉调)》
- 《长相思(潮沟在金陵上元之西·般涉调)》
- 《更漏子(般涉调)》
- 《庆同天(即怨王孙)》
- 《雨中花令(赠胡楚草)》
- 《熙州慢(赠述古·般涉调)》
- 《醉桃源(般涉调)》
- 《卜算子·梦断寒夜长》
- 《芳草渡》
- 《浣溪纱》
- 《木兰花 乙卯吴兴寒食》
- 《惜双双 溪桥寄意》
- 《菩萨蛮·闻人语著仙卿字》
- 《感皇恩·万乘靴袍御紫宸》
- 《浣溪沙》
- 《迎春乐》
- 《泛青苕(正月十四日与公择吴兴泛舟)》
- 《望江南(闺情)》
- 《塞垣春(寄子山)》
- 《西江月》
- 《巢乌》
- 《酬发运马子山少卿惠与诗》
- 《酬周开祖示长调见索诗集》
- 《次韵蔡君谟侍郎寒食西湖》
- 《次韵清明日西湖》
- 《冬日郡斋书事》
- 《飞石岩》
- 《飞仙岭》
- 《和元居中风水洞上祖龙图韵》
- 《九月望日同君谟侍郎泛西湖夜饮》
- 《句》
- 《句》
- 《句》
- 《句》
- 《李少卿宅除夜催妆》
- 《漫天岭》
- 《射》
- 《失题》
- 《吴江》
- 《吴兴元夕》
- 《江南柳·隋堤远》
- 《菩萨蛮(般涉调)》
- 《将赴南平宿龙门洞》
- 《赠妓兜娘》
- 《题西溪无相院》
- 《剪牡丹·舟中闻双琵琶》
- 《相思令·苹满溪》
- 《一丛花令·伤高怀远几时穷》
- 《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》
- 《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》
- 《天仙子·水调数声持酒听》
- 《青门引·春思》
- 《千秋岁·数声鶗鴂》
- 《千秋岁·数声鶗鴂》
- 《蝶恋花·移得绿杨栽后院》
- 《木兰花·乙卯吴兴寒食》
- 《木兰花·乙卯吴兴寒食》
- 《惜琼花·汀苹白》
- 《系裙腰·般涉调》
- 《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》
- 《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》
- 《画堂春·外湖莲子长参差》
- 《画堂春·外湖莲子长参差》
- 《诉衷情·花前月下暂相逢》
- 《渔家傲·和程公辟赠》
- 《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》
- 《浣溪沙·楼倚春江百尺高》
- 《浣溪沙·楼倚春江百尺高》
译文
吴地的青少年在江上竞赛着小龙船,游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采集花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
游女们走了远山逐渐昏暗,音乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的,只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。
注释
乙卯:指宋神宗熙宁八年(1075)。
吴兴:即今浙江湖州市。
寒食:即寒食节,在清明节前二日,古人常在此节日扫墓、春游。
舴艋(zé měng):形状如蚱蜢似的小船。
吴儿:吴地的青少年。
竞:指赛龙舟。
笋柱:竹竿做的柱子。
并:并排。
拾翠:古代春游。妇女们常采集百草,叫做拾翠。
秀野:景色秀丽的郊野。
踏青:寒食、清明时出游郊野。
来不定:指往来不绝。
行云:指如云的游女。
放:停止。
中庭:庭院中。
杨花:柳絮。
参考资料:
1、马建东.《花间晚照——唐宋词品读》.兰州:甘肃教育出版社,1998:211-212
2、周笃文.《红袖添香婉约词》.石家庄:花山文艺出版社,2006:32
3、张海鸥.《唐诗宋词经典导读》.广州:中山大学出版社,2010:180
4、刘艳丽,王清淮.《国人必读古诗手册》(插图本).上海:上海科学技术文献出版社,2011:228
5、谢真元.《一生必读宋词三百首鉴赏(英汉对照)》.北京:中国对外翻译出版公司,2006:586
6、李树则.《唐宋词译注赏析》.香港:国际炎黄文化出版社,2002:75-76
这首词此词作于宋神宗熙宁八年(1075),岁次乙卯,退居故乡吴兴的张先度过了他人生的第八十六个寒食节,写下了这首词。
参考资料:
1、徐德琳,李红梅.《历代词选》.海口:南海出版公司,2005:70
2、江苏省政协文史委员会.《我见青山多妩媚——人与自然主题历代诗词选》.南京:江苏人民出版社,2009:304
这是一首富有生活情趣的游春与赏月的词。
上片通过一组春游嬉戏的镜头,生动地反映出古代寒食佳节的热闹场面。
“龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。”这里有吴地青年的龙舟竞渡的场景,有游女成双成对笑玩秋千的画面。词一开头,不但写出了人数之众多,而且渲染了气氛之热烈。欢声笑语,隐约可闻。着一“竞”字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾,又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少。“芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。”这里有芳洲采花、尽兴忘归的剪影,有秀野踏青,来往不绝的景象。以上四句,句句写景,句句写人,景中有人,人为景乐。这种浓墨重彩、翠曳红摇的笔墨,平添了许多旖旎春光,洋溢着节日的欢乐气息。
下片以工巧的画笔,描绘出春天月夜的幽雅、恬静的景色。
“行云去后遥山暝,已放笙歌池院静。”游女散后,远山渐渐昏暗下来;音乐停止,花园显得异常幽静。前句中着一“暝”字,突出远山色彩的暗淡,衬托出游人去后、夜幕降临的情景。后句中着一“静”字,渲染出笙歌已放、池院寂寥无人的气氛。
“中庭月色正清明,无数杨花过无影。”时已深夜,万籁俱寂,院中的月色正是清新明亮的时候,无数的柳絮飘浮空中,没有留下一丝儿倩影。写杨花在月下飘浮无影,既极言其小,更极言其轻。这里写“无影”是虚,写无声是实。这种无影有静的写法,令人玩味。月色清明,两句还寓情于景,反映出作者游乐一天之后,心情恬淡而又舒畅。词人虽年事已高,但生活情趣很高,既爱游春的热闹场面,又爱月夜的幽静景色。他白昼,与乡民同乐,是一种情趣;夜晚,独坐中庭,欣赏春宵月色,又是一种情趣。
词里表现作者喜爱白天游春的热闹场面,也欣赏夜深:人散后的幽静景色。反映出作者生命的活力仍然很旺盛,生活兴趣还是很高。上片句句景中有人,富有生活情趣。下片“中庭月色正清明,无数杨花过无影”是传诵的名句,后人认为是在“三影”名句之上。