兰陵王·丙子送春
欲送春天归去,可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外,芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙,昏暗笼罩着南浦。心如乱麻,说不清是怎样的痛苦,徒自忆念着流落海崖的人们,如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后,斗转星移,时移事去,帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!春天啊,你此次归去,是否还能回到这里?我像江淹一样怨恨离别,像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上,天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光,只能在梦境中再去游历。那美好的花朵,也只能把他以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形,只能在深夜里,与儿子相对话语。译赏内容整理自网络(或由匿名网友上传),原作者已无法考证,版权归原作者所有。本站免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。
欲送春天归去,可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外,芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙,昏暗笼罩着南浦。心如乱麻,说不清是怎样的痛苦,徒自忆念着流落海崖的人们,如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后,斗转星移,时移事去,帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!春天啊,你此次归去,是否还能回到这里?我像江淹一样怨恨离别,像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上,天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光,只能在梦境中再去游历。那美好的花朵,也只能把他以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形,只能在深夜里,与儿子相对话语。译赏内容整理自网络(或由匿名网友上传),原作者已无法考证,版权归原作者所有。本站免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。
这首词共三阕。上阕由“送春去”开头,“人间无路”极写辛酸悲咽。“斗转城荒”诉说临安陷落,“不见来时试灯处”尤有深意。中阕由“春去谁最苦”的设问,讲述宋亡而爱国军民最为痛苦的事实。“送客屡回顾”状写宋宫室被掳掠的凄惨境遇。下阕由“春去尚来否”的设问,暗示宋朝大势已去,恢复无望。全词凄绝哀怨,寄托很深。
《兰陵王》是词中的长调,共分三段。第一段写临安失陷后的衰败景象及词人的感受。“春去人间无路”是全词的主题句,词中各段发端,均以“春去”领起,并围绕这一中心从不同方面加以发挥。“秋千外,芳草连天,谁遣风沙暗南浦”,用对比手法写出临安失陷前后的不同画面,“芳草”、“秋千”,写出元军陷城前的景况。“芳草”,又暗喻送别。这首词的“芳草”却不是隐喻一般的离情,而是送别一个朝代,汉家王朝仓皇南奔,故国何在?凄苦之情,怎能自己。“风沙暗南浦”,则意味着元军攻陷临安后的摧残践踏,又象征着南逃群臣们的危厄前景。“南浦”本指分别之地,此处却暗指南宋故土,补充了“春去人间无路”“慢忆海门飞絮”写词人挂念着的宋室君臣,想象他们如柳絮一般飘泊无处归依。作者首先着笔于“海门”,说明他寄希望于南逃的端宗,也反映了作者有随端宗南行之愿,但却因风沙隔阻,无路可通。“乱鸦过,斗转城荒,不见来时试灯处。”三句转写眼前的现实,临安一派残破衰败之象:狂噪的鸦君在颓城上空掠过,北斗失向,城池颓圮;元宵前夕本应是华灯照耀的都城,到此时已黑暗一片寻不到灯的踪迹。“乱鸦”,暗喻元军,“斗转”,暗示南宋王朝的陨落。“试灯”,元宵前的张灯预赏。临安失陷于二月,春来时尚可见元宵灯景,至三月春归,则南宋已亡,所以说“不见来时试灯处”。
第二段写春天归去以后,南宋君臣与庶民百姓所遭受的亡国之痛。“春去,最谁苦?”以设问句过渡,“苦”字用得醒目尖锐。下面连用三个分句,分写三个方面形象回答:“箭雁沉边”,写被掳北去的君臣,如同被射中的大雁,坠落到遥远北方,永无归日,“梁燕无主”,以“无主”的“梁燕”喻南宋臣民,大厦将倾,凄惶天依“杜鹃声里长门暮”,写临安宫苑凄惨悲凉景象,暮色之中,“长门”闭锁,唯有杜鹃啼血而已。三个分句,用“但”字领起,一气呵成。“玉树”三句,紧承前三句的意韵。摹写亡国的悲痛之情。“玉树”本指汉宫中之物,王朝倾覆,故“玉树凋土”,就连那金铜仙人也不免有辞离故国的悲伤。“想玉树凋土,泪盘如露”二句,用“衰兰送客咸阳道”(李贺《金铜仙人辞汉歌》)诗意。“玉树”、“泪盘”,都用来喻宋。“斜日未能度”,指“铜仙”,依依不舍,行动缓慢,标志着被迫北去的君臣对故国的无限留恋,与词题“送春”之意。
第三段写故国之思。仍以设问总起:“春去,尚来否?”“来”字重如千钧,怀有深深眷念之情。下面接着以江总、庾信之事来抒写亡国之痛。江总在陈后主时仕至尚书令,故称“江令”;陈亡后,他入隋北去。庾信本仕梁,曾出使西魏梁亡,被留长安,北周代魏,又不予放还;著有《愁赋》,以抒郁抑之情。
词人此时此刻的忧恨之情与古人相同,因此以“正”字领出“江令恨别,庾信愁赋”两四字对句。同时,借风雨尽日袭击苏堤来渲染气氛,与第一段“斗转城荒”相绾合,使临安的景色更加凄迷荒凉。苏堤在杭州西湖外湖与里湖之间,堤上有六桥,桃柳成荫。此处以苏堤在风雨中飘摇之态,来暗指沦陷后的临安亦如苏堤一样,陷于风雨飘摇之中。在“送春”之际,作者只能“神游故国”,此二句扣紧“送春”,并对“尚来否”作了回答,说明故国的新春只能梦里依稀得见了。“花记前度”,由“种桃道士归何处,前度刘郎今又来。”(刘禹锡《再游玄都观》)诗意仅来表示对故国的怀念之情。最后,“人生流落,顾孺子,共夜语”一句,表示“人间无路”,以只能跟“孺子”共话亡国之痛结尾。“孺子”,指作者的儿子刘将孙。
这首词写在元军攻破临安之后,表达了作者的亡国之痛与故国之爱的感情,许多词句如“春去人间无路”“谁遣风沙暗南浦”等,爱憎分明,显而易见。作者在词中运用借代和象征手法来表达自己的思想。例如,“春”象征着南宋王朝:“飞絮”暗喻南渡的君臣:“乱鸦”指代占领临安的元军等等。作者将这些日常所见的感受赋予主观的感情色彩。因此充分烘托出南宋灭亡的悲剧氛围。词的现实性和认识意义,也是通过这种气氛体现出来,为了强调这种氛围,词人运用了某些典故,因此送到了很高的艺术效果。此篇是专主寄托的成功之作。作者把南宋灭亡的伤痛哀悼之情和词中的艺术形象巧妙地融合在一起,达到了交融浑化“浑化”的高水平,使读者也产生种种感慨。
- 《夏景 其一 夏雨生众绿》
- 《忆江南》
- 《忆秦娥》
- 《菩萨蛮(丁丑送春)》
- 《祝英台(水后)》
- 《霜天晓角(和中斋九日)》
- 《齐天乐(戊寅登高,即席和秋崖韵)》
- 《望江南(秋日即景)》
- 《减字木兰花(寿词)》
- 《南乡子(乙酉九日)》
- 《法驾导引(寿刘倅仲简)》
- 《浣溪沙(春日即事)》
- 《南歌子》
- 《金缕曲(和同姓草叔曲本胡端逸见寿韵并谢)》
- 《踏莎行》
- 《霜天晓角(寿张古岩)》
- 《最高楼(再和)》
- 《点绛唇(题画)》
- 《法驾导引(寿吴蒙庵)》
- 《八声甘州(春雪奇丽,未能赋也,因古岩韵志喜)》
- 《青玉案》
- 《大圣乐》
- 《谒金门(风乍起,约巽吾同赋海棠)》
- 《糖多令》
- 《临江仙(有感)》
- 《水龙吟(巽吾赋溪南海棠,花下有相忆之句读之不可为怀和韵并述江东旅行)》
- 《千秋岁(和尚学林寿筵节席)》
- 《江城子(西湖感怀)》
- 《霜天晓角(中秋对月)》
- 《临江仙(辛巳端午和陈简斋韵)》
- 《乌夜啼(初夏)》
- 《临江仙(壬午七夕)》
- 《菩萨蛮(春晓)》
- 《金缕曲(丙戌九日)》
- 《梅花引(寿槐城)》
- 《行香子(次草窗忆古心公韵)》
- 《摸鱼儿(和谢李同年)》
- 《南乡子》
- 《临江仙(将孙生日赋)》
- 《临江仙(晓晴)》
- 《烛影摇红(丙子中秋泛月)》
- 《齐天乐(端午和韵)》
- 《江城子(春兴)》
- 《临江仙(闲居感旧)》
- 《八声甘州(和汪士安海棠下先归,前是观桃水东,至其乡真常观)》
- 《满江红(寿某翁)》
- 《江城子(和默轩初度韵)》
- 《满江红》
- 《长相思(喜晴)》
- 《水龙吟》
- 《青玉案(用辛稼轩元夕韵)》
- 《一翦梅(和敖秋崖为小孙三载寿谢)》
- 《菩萨蛮(春日山行)》
- 《沁园春(和刘仲简九日韵)》
- 《江城子(海棠花下烧烛词)》
- 《乌夜啼(中秋)》
- 《莺啼序》
- 《水调歌头(余初入建府,触妓于马上。后于酒边,妓自言,故赋之)》
- 《临江仙(坐悟)》
- 《沁园春》
- 《疏影(催雪)》
- 《摸鱼儿(水东桃花下赋)》
- 《摸鱼儿(春暮)》
- 《鹧鸪天(寿赵松庐)》
- 《蝶恋花(感兴)》
- 《金缕曲(古岩取后村和韵示余,如韵答之)》
- 《点绛唇(瓶梅)》
- 《金缕曲(九日即事)》
- 《鹧鸪天(寿康教)》
- 《金缕曲(贺赵松庐)》
- 《金缕曲(寿李公谨同知)》
- 《摸鱼儿(甲午送春)》
- 《酹江月(和朱约山自寿曲,时寿八十四)》
- 《鹧鸪天(迎春)》
- 《酹江月(五日和尹存吾,时北人竞鹭洲渡)》
- 《八声甘州(送春韵)》
- 《永遇乐(余方痛海上元夕之习,邓中甫适和易安词至,遂以其事吊之。)》
- 《归国遥(暮春遣兴)》
- 《虞美人(中秋对月)》
- 《水调歌头(陈平章即席赋)》
- 《忆秦娥(为曹氏胭脂阁叹)》
- 《金缕曲(寿陈静山)》
- 《虞美人(客中送春)》
- 《清平乐(石榴)》
- 《摊破浣溪沙》
- 《六州歌头》
- 《江城梅花引》
- 《江城梅花引(辛巳洪都上元)》
- 《齐天乐》
- 《法驾导引(代寿丹山)》
- 《鹧鸪天(九日)》
- 《减字木兰花(有感)》
- 《踏莎行(雨中观海棠)》
- 《一翦梅(和人催雪)》
- 《念奴娇(酬王城山)》
- 《山花子(春暮)》
- 《霜天晓角(寿陈敬之)》
- 《菩萨蛮(秋兴)》
- 《好事近(中齐惠念,赐词俾寿,不胜岁寒兄弟之意)》
- 《双调望江南(寿王秋水)》
- 《双调望江南(寿张粹翁)》
- 《法驾导引(寿城山,用寿胡潭东韵)》
- 《金缕曲》
- 《唐多令·明月满沧洲》
- 《摸鱼儿(寿王城山)》
- 《金缕曲》
- 《唐多令 其二》
- 《春景 介山》
- 《金缕曲(乡校张灯,赋者迫和,勉强趋韵)》
- 《水调歌头(寿晏云心)》
- 《水调歌头(谢和溪园来寿)》
- 《水调歌头》
- 《青玉案(暮春旅怀)》
- 《水调歌头(中秋口占)》
- 《莺啼序(感怀)》
- 《摸鱼儿》
- 《双调望江南(赋所见)》
- 《浣溪沙(三月三日)》
- 《霜天晓角(寿贾教)》
- 《望江南(晚晴)》
- 《糖多令(癸未上元午晴)》
- 《浪淘沙(秋夜感怀)》
- 《浪淘沙(有感)》
- 《虞美人(大红桃花)》
- 《品令(闻莺)》
- 《鹊桥仙(题陈敬之扇)》
- 《鹊桥仙(自寿二首)》
- 《鹊桥仙》
- 《摘红英(赋花朝月晴)》
- 《菩萨蛮(题醉道人图)》
- 《减字木兰花(尚学林己丑寿旦,适归庐陵。其先世相州人居永和今家临川)》
- 《减字木兰花(自述)》
- 《减字木兰花(腊望初晴,月佳甚,有上元花柳意,不能忘情)》
- 《春景 碧山晴又湿》
- 《夏景 雨过苔花润》
- 《夏景 绿荷雨跳珠》
- 《减字木兰花 其一 玩月答蒙庵和词》
- 《夏景 其二 松凉夏健人》
- 《夏景 露顶洒松风》
- 《唐多令 其四》
- 《唐多令 其五》
- 《虞美人 其一 扬州卖镜,上元事也,用前韵》
- 《夏景 林风凉不绝》
- 《夏景 乔木生夏凉》
- 《夏景 清室夏含霜》
- 《夏景 凉引簟先秋》
- 《摸鱼儿·懒能看》
- 《春景 芳草换野色》
- 《夏景 清风左右至》
- 《秋景 乞巧文》
- 《秋景 晒书》
- 《秋景 牛女年年渡》
- 《秋景 机丝虚夜月》
- 《秋景 秋空日凌凌》
- 《秋景 吹笛月明中》
- 《秋景 清辉玉臂寒》
- 《秋景 月满秋夜长》
- 《秋景 其一 月色醉远客》
- 《秋景 其二 月色醉远客》
- 《秋景 卿月升仙掌》
- 《秋景 把钓待秋风》
- 《秋景 秋风白云飞》
- 《秋景 秋风思鲈莼》
- 《秋景 闭门感秋风》
- 《秋景 秋高风怒号》
- 《秋景 夜雨更秋风》
- 《秋景 秋风生桂枝》
- 《秋景 疏雨滴梧桐》
- 《秋景 风雨近重阳》
- 《秋景 于今九日》
- 《秋景 窗空雨声晚》
- 《秋景 悠然见南山》
- 《秋景 寒城菊自花》
- 《秋景 十日菊》
- 《秋景 客愁连蟋蟀》
- 《秋景 蛩响乱秋阴》
- 《秋景 鹤唳清露垂》
- 《秋景 其一 门掩候虫秋》
- 《秋景 其二 门掩候虫秋》
- 《秋景 天清木叶闻》
- 《秋景 其一 出逢危叶落》
- 《秋景 其二 出逢危叶落》
- 《秋景 远客坐长夜》
- 《秋景 芙蓉红岸湿》
- 《秋景 庭榴剖朱实》
- 《秋景 其一 鹭于飞》
- 《秋景 其二 鹭于飞》
- 《秋景 时菊委严霜》
- 《秋景 江动月移石》
- 《秋景 日出篱东水》
- 《秋景 夕阳如有意》
- 《秋景 山园细路高》
- 《冬景 冬日可爱》
- 《冬景 负暄》
- 《冬景 地炉煨榾柮》
- 《冬景 舟雪洒寒灯》
- 《冬景 炉存火似红》
- 《冬景 孤舟蓑笠翁》
- 《冬景 独钓寒江雪》
- 《冬景 深山催短景》
- 《冬景 至后日初长》
- 《冬景 绣纹添弱线》
- 《冬景 梅开不自觉》
- 《冬景 疏影》
- 《冬景 梅蕊惊眼》
- 《冬景 官梅动诗兴》
- 《冬景 聊寄一枝春》
- 《冬景 汉节梅花外》
- 《沙苑箭》
- 《月下》
- 《里门高》
- 《柳意》
- 《苏李泣别图》
- 《初晴》
- 《和答李德臣》
- 《送李鹤田入浙赵春谷招》
- 《山行雨中二首 其一》
- 《山行雨中二首 其二》
- 《寄别孙潜斋》
- 《文姬归汉图》
- 《读杜拾遗百忧集行有感》
- 《赠制笔生许文瑶》
- 《江城子 其四 海棠花下烧烛词》
- 《摊破浣溪沙》
- 《西江月 其一 新秋写兴》
- 《西江月 其二 忆仙》
- 《清平乐 其一 石榴》
- 《春景 一雨百泉涨》
- 《春景 鸟散馀花落》
- 《春景 碧草生旧迹》
- 《春景 阊阖开黄道》
- 《春景 衣冠拜紫宸》
- 《春景 其一 新年贺太平》
- 《春景 其二 新年贺太平》
- 《春景 明月逐人来》
- 《春景 风起春灯乱》
- 《春景 溪壑回春姿》
- 《春景 暗水流花径》
- 《春景 其一 小水细通池》
- 《春景 其二 小水细通池》
- 《春景 莺啭谢娘慵》
- 《春景 诗人命属花》
- 《春景 其一 村村自花柳》
- 《春景 其二 村村自花柳》
- 《春景 去帆春色随》
- 《春景 寒尽怕春销》
- 《春景 山归万古春》
- 《春景 池塘生春草》
- 《春景 春风花草香》
- 《春景 闲院绿阴生》
- 《春景 仰蜂粘落絮》
- 《西江月·玉帐传心如镜》
- 《太常引(寿李同知)》
- 《念奴娇·沧洲一叶》
- 《乳燕飞》
- 《踏莎行·北望蝶山》
- 《青玉案(寿老登八十六岁,戊午六月十七日)》
- 《水调歌头·明月隔千里》
- 《水调歌头 其七 中秋口占》
- 《寿周耐轩府尹》
- 《乳燕飞(寿周耐轩)》
- 《夏景 竹影金琐碎》
- 《春景 吹面》
- 《浣溪沙(虎溪春日)》
- 《卜算子·早已是三年》
- 《摸鱼儿·想幼安》
- 《寿王太守 其二》
- 《木兰花慢·自崆峒麦熟》
- 《虞美人(壬午中秋雨后不见月)》
- 《春景 燕子家家入》
- 《法驾导引(寿胡潭东)》
- 《夏景 炎赫衣流汗》
- 《夜飞鹊》
- 《临江仙·过眼纷纷遥集》
- 《临江仙》
- 《挽刘明国》
- 《文文山画像赞》
- 《百字令》
- 《临江仙·睡过花阴一丈》
- 《摊破浣溪沙》
- 《菩萨蛮(湖南道中)》
- 《满江红(海棠下歌后村调共和)》
- 《糖多令(丙申中秋)》
- 《水龙吟(和清江李侯士弘来寿)》
- 《江城梅花引·相思无处著春寒》
- 《临江仙 其一》
- 《永遇乐 其二》
- 《水调歌头 其二十三 陈平章即席赋》
- 《霜天晓角(寿康臞山)》
- 《花犯(再和中甫)》
- 《夏景 涉江采芙蓉》
- 《谢客起早自嘲》
- 《摸鱼儿(赋云束楼)》
- 《祝英台(席间咏绳球)》
- 《花犯·海山昏》
- 《春景 花飞减却春》
- 《水调歌头·夜看二星度》
- 《望江南》
- 《周耐溪见访》
- 《春景 游丝白日静》
- 《夏景 清风松下来》
- 《行香子(探梅)》
- 《水调歌头·仙掌下驰道》
- 《春景 其一 孤舟乱春华》
- 《江城子·涌金门外上船场》
- 《扫花游》
- 《八声甘州(和萧汝道感秋)》
- 《水调歌头(和马观复中秋)》
- 《夏景 莲房坠粉红》
- 《摸鱼儿 其十七 水东桃花下赋》
- 《水调歌头·不成三五夜》
- 《水龙吟 其二 和清江李侯士弘来寿》
- 《恋绣衾(己卯灯夕,留城中独坐,忆当涂买灯,姑苏夜舞,再集赋此)》
- 《水龙吟(和中甫九日)》
- 《水龙吟(寿周耐轩)》
- 《鹧鸪天(和谢胡盘居贶橘为寿)》
- 《踏莎行(上元月明,无灯,明日霰雨屡作)》
- 《春景 润物细无声》
- 《酹江月》
- 《最高楼·非是雪》
- 《春景 其三 孤舟乱春华》
- 《西江月·曾与回翁把手》
- 《减字木兰花·不能管得》
- 《清平乐·君词为寿》
- 《水调歌头·鹤会正阳後》
- 《江城梅花引 其一 辛巳洪都上元》
- 《夏景 亭深到芰香》
- 《临江仙(寿刘教)》
- 《春景 其二 落花香满泥》
- 《糖多令(龙洲曲已八九和,复为中斋勉强夜和,中有数语,醉枕忘之)》
- 《水调歌头 其十三 甲午九日牛山作》
- 《水调歌头(甲午九日牛山作)》
- 《春景 林花扫更落》
- 《寿段知事》
- 《夏景 云雨觉虚无》
- 《沁园春·十八年间》
- 《浣溪沙》
- 《虞美人·无花敢与姚黄比》
- 《题宣和双蟹图卷》
- 《酹江月(北客用坡韵改赋访梅)》
- 《六丑(春感和彭明叔韵)》
- 《留京》
- 《水龙吟·何须银烛红妆》
- 《鹊桥仙 自寿二首 其一》
- 《瑞龙吟(和王圣与寿韵)》
- 《春景 绿阴生昼寂》
- 《探梅四绝 其三》
- 《春景 其一 落花香满泥》
- 《金缕曲(寿朱氏老人七十三岁)》
- 《霜天晓角》
- 《汉宫春(壬午开炉日戏作)》
- 《春晴 其一》
- 《促拍丑奴儿》
- 《恋绣衾》
- 《水龙吟 其一 寓兴和巽吾韵》
- 《法驾导引》
- 《恋绣衾(或送肉色牡丹同赋)》
- 《点绛唇(和邓中甫晚春)》
- 《水调歌头 其十二 和巽吾观荷》
- 《水龙吟·闲思十八年前》
- 《卜算子(元宵)》
- 《念奴娇·吾年如此》
- 《水龙吟(寓兴和巽吾韵)》
- 《鹊桥仙 其一 题陈敬之扇》
- 《水调歌头 其八 癸未中秋,吉文共马德昌泛江》
- 《春景 寒食少天色》
- 《水调歌头·不见古时月》
- 《临江仙·西曲罥衣迷去路》
- 《摸鱼儿 其一 赋云束楼》
- 《钱秀才要社日呈汉宰诗书以予之钱以长句为谢饶秀才又用社日韵作诗见投因用韵并答二君》
- 《念奴娇·先生自寿》
- 《满庭芳·千骑家山》
- 《大酺 春寒》
- 《夏景 盛夏火为日》
- 《探梅四绝 其四》
- 《夏景 梦回莲叶雨》
- 《寿王太守 其四》
- 《莺啼序(赵宜可以余讥其韵,苦心改为之,复和之)》
- 《减字木兰花(甲午九日午山作)》
- 《水调歌头·群动各已息》
- 《梅》
- 《酹江月(中秋,彭明叔别去赴永阳,夜集)》
- 《夏景 扇枕》
- 《宴春台 其六 巽吾赋溪南海棠,花下有相忆之句,读之不可为怀,和韵并述江东旅行》
- 《春景 公作送春诗》
- 《春景 柳塘春水漫》
- 《朝中措 劝酒》
- 《霜天晓角(初春即事)》
- 《蝶恋花·八九十翁嬉入市》
- 《夏景 蝉声集古寺》
- 《念奴娇·枯寒生晚》
- 《临江仙·老去尚呼张丈》
- 《临江仙·幸自不须端帖子》
- 《夏景 其二 衣冷欲装绵》
- 《南乡子(即席纪游)》
- 《春归》
- 《寿王太守 其三》
- 《谒金门(和巽吾海棠韵)》
- 《双调望江南(寿谢寿朋)》
- 《江城梅花引 其二》
- 《朝中措(劝酒)》
- 《点绛唇(寄情)》
- 《摸鱼儿·醒复醒》
- 《酹江月(同舍延平林府教制新词祝我初度,依声依韵,还祝当家)》
- 《满江红(古岩以马,观复遣舟,约余与中斋和后村海棠韵,后寄述怀)》
- 《夏景 其一 衣冷欲装绵》
- 《摸鱼儿·醉与君》
- 《木兰花慢·午桥清夜饮》
- 《洞仙歌(寿中甫)》
- 《满庭芳(草窗老仙歌满庭芳寿余,勉次原韵)》
- 《西江月 新秋写兴》
- 《点绛唇》
- 《鹧鸪天 其六 立春后即事》
- 《春景 汉宫传蜡烛》
- 《水龙吟 其七 和中甫九日》
- 《青玉案·无肠可断听花雨》
- 《点绛唇(和访梅)》
- 《汉宫春·疏影横斜》
- 《夜雨》
- 《兰陵王(丁丑感怀和彭明叔韵)》
- 《宣和旧日,临安南渡,芳景犹自如故名句赏析》
- 《不觉新凉似水,相思两鬓如霜名句赏析》
- 《东望鞭芙缥缈,寒光如注名句赏析》
- 《谁知道,断烟禁夜,满城似愁风雨名句赏析》
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译文
欲送春天归去,可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外,芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙,昏暗笼罩着南浦。心如乱麻,说不清是怎样的痛苦,徒自忆念着流落海崖的人们,如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后,斗转星移,时移事去,帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
春天啊,你此次归去,是否还能回到这里?我像江淹一样怨恨离别,像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上,天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光,只能在梦境中再去游历。那美好的花朵,也只能把他以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形,只能在深夜里,与儿子相对话语。
注释
海门:今江苏省南通市东,宋初,犯死罪获贷者,配隶于此。
斗转城荒:指转眼间南宋都城临安变成一座荒城。
箭雁:中箭而坠逝的大雁。
沉边:去而不回,消失于边塞。
梁燕:指亡国后的臣民。
长门:指宋帝宫阙。
江令:江淹被降为建安吴兴令,世称江令。有《别赋》。
庾信:南北朝时诗人。
苏堤:西湖长堤,苏轼守杭州时所筑。
孺子:辰翁有子名将孙,也善作词。
这首词题为“丙子送春”。丙子指的是公元1276年(宋恭帝德祐二年)。元军在这年攻入临安,宋帝奉表请降。三月,元兵掳去恭帝和太后、宰相及部分宗室。五月陆秀夫等在福州拥立端宗赵昰继续与抗元。
这首词共三阕。上阕由“送春去”开头,“人间无路”极写辛酸悲咽。“斗转城荒”诉说临安陷落,“不见来时试灯处”尤有深意。中阕由“春去谁最苦”的设问,讲述宋亡而爱国军民最为痛苦的事实。“送客屡回顾”状写宋宫室被掳掠的凄惨境遇。下阕由“春去尚来否”的设问,暗示宋朝大势已去,恢复无望。全词凄绝哀怨,寄托很深。
《兰陵王》是词中的长调,共分三段。第一段写临安失陷后的衰败景象及词人的感受。“春去人间无路”是全词的主题句,词中各段发端,均以“春去”领起,并围绕这一中心从不同方面加以发挥。“秋千外,芳草连天,谁遣风沙暗南浦”,用对比手法写出临安失陷前后的不同画面,“芳草”、“秋千”,写出元军陷城前的景况。“芳草”,又暗喻送别。这首词的“芳草”却不是隐喻一般的离情,而是送别一个朝代,汉家王朝仓皇南奔,故国何在?凄苦之情,怎能自己。“风沙暗南浦”,则意味着元军攻陷临安后的摧残践踏,又象征着南逃群臣们的危厄前景。“南浦”本指分别之地,此处却暗指南宋故土,补充了“春去人间无路”“慢忆海门飞絮”写词人挂念着的宋室君臣,想象他们如柳絮一般飘泊无处归依。作者首先着笔于“海门”,说明他寄希望于南逃的端宗,也反映了作者有随端宗南行之愿,但却因风沙隔阻,无路可通。“乱鸦过,斗转城荒,不见来时试灯处。”三句转写眼前的现实,临安一派残破衰败之象:狂噪的鸦君在颓城上空掠过,北斗失向,城池颓圮;元宵前夕本应是华灯照耀的都城,到此时已黑暗一片寻不到灯的踪迹。“乱鸦”,暗喻元军,“斗转”,暗示南宋王朝的陨落。“试灯”,元宵前的张灯预赏。临安失陷于二月,春来时尚可见元宵灯景,至三月春归,则南宋已亡,所以说“不见来时试灯处”。
第二段写春天归去以后,南宋君臣与庶民百姓所遭受的亡国之痛。“春去,最谁苦?”以设问句过渡,“苦”字用得醒目尖锐。下面连用三个分句,分写三个方面形象回答:“箭雁沉边”,写被掳北去的君臣,如同被射中的大雁,坠落到遥远北方,永无归日,“梁燕无主”,以“无主”的“梁燕”喻南宋臣民,大厦将倾,凄惶天依“杜鹃声里长门暮”,写临安宫苑凄惨悲凉景象,暮色之中,“长门”闭锁,唯有杜鹃啼血而已。三个分句,用“但”字领起,一气呵成。“玉树”三句,紧承前三句的意韵。摹写亡国的悲痛之情。“玉树”本指汉宫中之物,王朝倾覆,故“玉树凋土”,就连那金铜仙人也不免有辞离故国的悲伤。“想玉树凋土,泪盘如露”二句,用“衰兰送客咸阳道”(李贺《金铜仙人辞汉歌》)诗意。“玉树”、“泪盘”,都用来喻宋。“斜日未能度”,指“铜仙”,依依不舍,行动缓慢,标志着被迫北去的君臣对故国的无限留恋,与词题“送春”之意。
第三段写故国之思。仍以设问总起:“春去,尚来否?”“来”字重如千钧,怀有深深眷念之情。下面接着以江总、庾信之事来抒写亡国之痛。江总在陈后主时仕至尚书令,故称“江令”;陈亡后,他入隋北去。庾信本仕梁,曾出使西魏梁亡,被留长安,北周代魏,又不予放还;著有《愁赋》,以抒郁抑之情。
词人此时此刻的忧恨之情与古人相同,因此以“正”字领出“江令恨别,庾信愁赋”两四字对句。同时,借风雨尽日袭击苏堤来渲染气氛,与第一段“斗转城荒”相绾合,使临安的景色更加凄迷荒凉。苏堤在杭州西湖外湖与里湖之间,堤上有六桥,桃柳成荫。此处以苏堤在风雨中飘摇之态,来暗指沦陷后的临安亦如苏堤一样,陷于风雨飘摇之中。在“送春”之际,作者只能“神游故国”,此二句扣紧“送春”,并对“尚来否”作了回答,说明故国的新春只能梦里依稀得见了。“花记前度”,由“种桃道士归何处,前度刘郎今又来。”(刘禹锡《再游玄都观》)诗意仅来表示对故国的怀念之情。最后,“人生流落,顾孺子,共夜语”一句,表示“人间无路”,以只能跟“孺子”共话亡国之痛结尾。“孺子”,指作者的儿子刘将孙。
这首词写在元军攻破临安之后,表达了作者的亡国之痛与故国之爱的感情,许多词句如“春去人间无路”“谁遣风沙暗南浦”等,爱憎分明,显而易见。作者在词中运用借代和象征手法来表达自己的思想。例如,“春”象征着南宋王朝:“飞絮”暗喻南渡的君臣:“乱鸦”指代占领临安的元军等等。作者将这些日常所见的感受赋予主观的感情色彩。因此充分烘托出南宋灭亡的悲剧氛围。词的现实性和认识意义,也是通过这种气氛体现出来,为了强调这种氛围,词人运用了某些典故,因此送到了很高的艺术效果。此篇是专主寄托的成功之作。作者把南宋灭亡的伤痛哀悼之情和词中的艺术形象巧妙地融合在一起,达到了交融浑化“浑化”的高水平,使读者也产生种种感慨。