浣溪沙·月底栖鸦当叶看
在昏暗的月光中,那光秃秃树杈上的乌鸦就像是树叶一般。打开窗子,落叶还在不停的飘零。晚霜寒冷中独自上楼依栏远望。想作诗吧,苦寻诗句。合上书双泪涕纵,心中没有缘故的烦闷。自己日渐消瘦,这又是为了什么?参考资料:1、叶嘉莹.王国维词新释辑评【M】.北京:中国书店出版社,2006:66-742、王传胪.王国维与人间词【J】.四川:四川大学学报,2002:22(6).
在昏暗的月光中,那光秃秃树杈上的乌鸦就像是树叶一般。打开窗子,落叶还在不停的飘零。晚霜寒冷中独自上楼依栏远望。想作诗吧,苦寻诗句。合上书双泪涕纵,心中没有缘故的烦闷。自己日渐消瘦,这又是为了什么?参考资料:1、叶嘉莹.王国维词新释辑评【M】.北京:中国书店出版社,2006:66-742、王传胪.王国维与人间词【J】.四川:四川大学学报,2002:22(6).
从词开端的“月底梄鸦”四个字来看,王国维所写者为眼前实有的一种寻常之景物。可是当王国维一加上“当叶看”三个字的述语以后,却使得这一句原属于“写境”的词句,立即染上了一种近于“造境”的象喻色彩。其所以然者,盖因既说是“当叶看”,便可证明其窗前之树必已经是枯凋无叶的树。而所谓“栖鸦”,则是在凄冷之月色下的“老树错鸦”,其所呈现的本应是一幅萧瑟荒寒的景象。可是王国维却偏偏要把这原属于茺寒的“栖鸦”的景色作为绿意欣然的景色来“当叶看”。只此一句,实在就已经表现了王国维的绝望悲情之中想求得慰藉的一种挣扎和努力。王国维所用“跕跕”原出于《后汉书》之《马援传》,本来是写马援出征交趾之时,当地的气候恶劣。这一典实在用得极好,此“跕跕堕”三字,遂亦隐然有了一种隐喻环境之恶劣的暗示。接着诗人写下了第三句“霜高风定独凭阑”。“霜”而曰“高”,自可使人兴起一种天地皆在严霜笼罩之中的寒意弥天之感到至于“风”而曰“定”,则或者会有人以为不如说“风劲”之更为有力,但以为“定”字所予人的感受与联想实在极好。盖以如用“劲”字,只不过使人感到风力依然强劲,其摧伤仍未停止而已。而“定”字所予人的感受,则是在一切摧伤都已经完成之后的丝毫无挽回之余地的绝望的定命。正如李商隐在其《暮秋独游曲江》一诗中所写的“荷叶枯时秋恨成”之“恨成”。
以上前半阕的三句本是写景象为主,然而王国维却写景之中传达了这么丰富的感受和意蕴,遂使得原属于“写境”的形象同时也产生了“造境”的托喻的效果。
“觅句心肝终复在”一句,这句从表面看来也是写作词之用心良苦,与“为制新词”一句的意思似颇为相近日但却因其用字与句法的安排,而蕴含了给读者更多感发的潜力。首先“觅”字从一开始就暗示了一种探索追寻的努力则是“心肝”二字又给人一种极强烈的感受。再说其下面的“掩书涕泪苦无端”一句。后句所谓“无端”者便有迹可寻,因而其悲感遂亦有了一种原因为与限度,所以其感人之力遂亦如此。至于“苦”字加强了“无端”之感,是欲求其端而苦不能得之意,如此遂使其涕泪之感。最后一句引用柳永名句,强加于上,略显俗套,但意思更进一层。
- 《踏莎行 元夕》
- 《荷叶杯 其四 戏效花间体》
- 《自是浮生无可说人间第一耽离别名句赏析》
- 《人语西风,瘦马嘶残月名句赏析》
- 《不成抛掷,梦里终相觅名句赏析》
- 《不知何日始工愁记取那回花下一低头名句赏析》
- 《陌上深深,依旧年时辙名句赏析》
- 《薄晚西风吹雨到明朝又是伤流潦名句赏析》
- 《屏却相思,近来知道都无益名句赏析》
- 《白鸟悠悠自去,汀洲外、无限蒹葭名句赏析》
- 《月到东南秋正半双阙中间,浩荡流银汉名句赏析》
- 《颐和园词》
- 《浣溪沙》
- 《人月圆 梅》
- 《书古书中故纸》
- 《清平乐·垂杨深院》
- 《鹧鸪天·楼外秋千索尚悬》
- 《虞美人·犀比六博消长昼》
- 《百字令 题孙隘庵南窗寄傲图》
- 《读史二十首 其五》
- 《青玉案》
- 《贺新郎》
- 《读史二十首 其七》
- 《读史二十首 其九》
- 《读史二十首 其十》
- 《减字木兰花·皋兰被径》
- 《临江仙·闻说金微郎戍处》
- 《蝶恋花·谁道江南春事了》
- 《贺新郎·月落飞乌鹊》
- 《点绛唇·暗里追凉》
- 《扫花游·疏林挂日》
- 《祝英台近·月初残》
- 《荷叶杯 戏效花间体》
- 《蝶恋花·窣地重帘围画省》
- 《蝶恋花·辛苦钱唐江上水》
- 《鹧鸪天·阁道风飘五丈旗》
- 《卜算子 水仙》
- 《八声甘州·直青山缺处是孤城》
- 《齐天乐 蟋蟀用姜白石原韵》
- 《水龙吟 杨花用章质夫苏子瞻唱和韵》
- 《蝶恋花·袅袅鞭丝冲落絮》
- 《摸鱼儿 秋柳》
- 《蝶恋花·谁道江南秋已尽》
- 《读史二十首》
- 《红豆词》
- 《杂感》
- 《读史二十首 其十一》
- 《读史二十首 其十四》
- 《读史二十首 其十五》
- 《读史二十首 其十六》
- 《读史二十首 其十七》
- 《读史二十首 其十九》
- 《读史二十首 其二十》
- 《应制题钱选《兰亭观鹅图》》
- 《读史二十首 其八》
- 《读史二十首 其十二》
- 《读史二十首 其十三》
- 《读史二十首 其十八》
- 《八声甘州》
- 《点绛唇》
- 《荷叶杯 其二 戏效花间体》
- 《荷叶杯 其三 戏效花间体》
- 《荷叶杯 其五 戏效花间体》
- 《荷叶杯 其六 戏效花间体》
- 《虞美人》
- 《蝶恋花》
- 《满庭芳》
- 《读史二十首 其六》
- 《菩萨蛮·回廊小立秋将半》
- 《重游狼山寺》
- 《蝶恋花·斗觉宵来情绪恶》
- 《蝶恋花·黯淡灯花开又落》
- 《霜花腴 用梦窗韵补寿彊邨侍郎》
- 《清平乐 况夔笙太守索题香南雅集图》
- 《鹧鸪天 庚申除夕和吴伯宛舍人》
- 《谒金门·孤檠侧》
- 《苏幕遮·倦凭阑》
- 《清平乐·斜行淡墨》
- 《读史二十首 其二》
- 《读史二十首 其三》
- 《读史二十首 其四》
- 《蝶恋花·落日千山啼杜宇》
- 《菩萨蛮·高楼直挽银河住》
- 《应天长·紫骝却照春波绿》
- 《减字木兰花·乱山四倚》
- 《蝶恋花·连岭去天知几尺》
- 《蝶恋花·帘深深香雾重》
- 《蝶恋花·手剔银灯惊炷短》
- 《蝶恋花·忆挂孤帆东海畔》
- 《喜迁莺·秋雨霁》
- 《蝶恋花·翠幙轻寒无著处》
- 《点绛唇·波逐流云》
- 《蝶恋花·春到临春花正妩》
- 《菩萨蛮·西风水上摇征梦》
- 《蝶恋花·窗外绿阴添几许》
- 《蝶恋花·急景流年真一箭》
- 《蝶恋花·莫斗婵娟弓样月》
- 《阮郎归·美人消息隔重关》
- 《浣溪沙·昨夜新看北固山》
- 《玉楼春·西园花落深堪扫》
- 《满庭芳·水抱孤城》
- 《鹧鸪天·列炬归来酒未醒》
- 《浣溪沙·山寺微茫背夕曛》
- 《蝶恋花·独向沧浪亭外路》
- 《浣溪沙·天末同云黯四垂》
- 《临江仙·过眼韶华何处也》
- 《鹊桥仙·沉沉戍鼓》
- 《踏莎行·绝顶无云》
- 《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
- 《少年游·垂杨门外》
- 《菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨》
- 《如梦令·点滴空阶疏雨》
- 《菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩》
- 《鹊桥仙·绣衾初展》
- 《蝶恋花·落落盘根真得地》
- 《南歌子·又是乌西匿》
- 《西河·垂杨里》
- 《蝶恋花·百尺朱楼临大道》
- 《点绛唇·屏却相思》
- 《点绛唇·厚地高天》
- 《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》
- 《点绛唇·高峡流云》
- 《青玉案·姑苏台上乌啼曙》
- 《好事近·愁展翠罗衾》
- 《虞美人·碧苔深锁长门路》
- 《浣溪沙·掩卷平生有百端》
- 《浣溪沙·草偃云低渐合围》
- 《点绛唇·万顷蓬壶》
- 《浣溪沙·画舫离筵乐未停》
- 《浣溪沙·似水轻纱不隔香》
- 《采桑子·高城鼓动兰釭灺》
- 《清平乐·樱桃花底》
- 《虞美人·杜鹃千里啼春晚》
- 《人间词话七则》
- 《玉楼春·今年花事垂垂过》
- 《浣溪沙·舟逐清溪弯复弯》
- 《阮郎归·女贞花白草迷离》
- 《青玉案·江南秋色垂垂暮》
- 《蝶恋花·满地霜华浓似雪》
- 《浣溪沙·已落芙蓉并叶凋》
- 《好事近·夜起倚危楼》
- 《浣溪沙·月底栖鸦当叶看》
- 《蝶恋花·月到东南秋正半》
- 《浣溪沙·霜落千林木叶丹》
- 《蝶恋花·窈窕燕姬年十五》
译文
在昏暗的月光中,那光秃秃树杈上的乌鸦就像是树叶一般。打开窗子,落叶还在不停的飘零。晚霜寒冷中独自上楼依栏远望。
想作诗吧,苦寻诗句。合上书双泪涕纵,心中没有缘故的烦闷。自己日渐消瘦,这又是为了什么?
注释
①鸦:有些版本作“雅”字。
②跕跕(dié):下堕貌。《后汉书·马援传》:“仰视飞鸢,跕跕堕水中。“
③风定:风停止。
④觅句心肝:苦寻诗句。
⑤无端:无缘无故。
⑥可怜衣带为谁宽:引柳永《凤栖梧》词“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”。
参考资料:
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评[M].北京:中国书店出版社,2006:66-74
2、王传胪.王国维与人间词[J].四川:四川大学学报,2002:22(6).
这首词是王国维于1905年在固原所作。当时王国维远离家人,独自一人在外地任教,借此词抒发自己内心的孤独。
参考资料:
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评[M].北京:中国书店出版社,2006:66-74
从词开端的“月底梄鸦”四个字来看,王国维所写者为眼前实有的一种寻常之景物。可是当王国维一加上“当叶看”三个字的述语以后,却使得这一句原属于“写境”的词句,立即染上了一种近于“造境”的象喻色彩。其所以然者,盖因既说是“当叶看”,便可证明其窗前之树必已经是枯凋无叶的树。而所谓“栖鸦”,则是在凄冷之月色下的“老树错鸦”,其所呈现的本应是一幅萧瑟荒寒的景象。可是王国维却偏偏要把这原属于茺寒的“栖鸦”的景色作为绿意欣然的景色来“当叶看”。只此一句,实在就已经表现了王国维的绝望悲情之中想求得慰藉的一种挣扎和努力。王国维所用“跕跕”原出于《后汉书》之《马援传》,本来是写马援出征交趾之时,当地的气候恶劣。这一典实在用得极好,此“跕跕堕”三字,遂亦隐然有了一种隐喻环境之恶劣的暗示。接着诗人写下了第三句“霜高风定独凭阑”。“霜”而曰“高”,自可使人兴起一种天地皆在严霜笼罩之中的寒意弥天之感到至于“风”而曰“定”,则或者会有人以为不如说“风劲”之更为有力,但以为“定”字所予人的感受与联想实在极好。盖以如用“劲”字,只不过使人感到风力依然强劲,其摧伤仍未停止而已。而“定”字所予人的感受,则是在一切摧伤都已经完成之后的丝毫无挽回之余地的绝望的定命。正如李商隐在其《暮秋独游曲江》一诗中所写的“荷叶枯时秋恨成”之“恨成”。
以上前半阕的三句本是写景象为主,然而王国维却写景之中传达了这么丰富的感受和意蕴,遂使得原属于“写境”的形象同时也产生了“造境”的托喻的效果。
“觅句心肝终复在”一句,这句从表面看来也是写作词之用心良苦,与“为制新词”一句的意思似颇为相近日但却因其用字与句法的安排,而蕴含了给读者更多感发的潜力。首先“觅”字从一开始就暗示了一种探索追寻的努力则是“心肝”二字又给人一种极强烈的感受。再说其下面的“掩书涕泪苦无端”一句。后句所谓“无端”者便有迹可寻,因而其悲感遂亦有了一种原因为与限度,所以其感人之力遂亦如此。至于“苦”字加强了“无端”之感,是欲求其端而苦不能得之意,如此遂使其涕泪之感。最后一句引用柳永名句,强加于上,略显俗套,但意思更进一层。