少年游·垂杨门外
垂杨小院,酒罢阑灯送客,扶醉上马,帽檐不正。郊外的路上一片霜气凝结,青松在两边相对,一轮明月当空。深夜中举火把行进,不时惊起林中栖息的乌鸦。酒醒后,看见西窗上,灯光影印着窗外交错的竹影。提笔能写出才气横溢的歌词,胸中藏有无数的书卷。这样的才气,这样的气度正是一个文人追求的生活。参考资料:1、叶嘉莹.王国维词新释辑评:中国书店出版社,2006:79
垂杨小院,酒罢阑灯送客,扶醉上马,帽檐不正。郊外的路上一片霜气凝结,青松在两边相对,一轮明月当空。深夜中举火把行进,不时惊起林中栖息的乌鸦。酒醒后,看见西窗上,灯光影印着窗外交错的竹影。提笔能写出才气横溢的歌词,胸中藏有无数的书卷。这样的才气,这样的气度正是一个文人追求的生活。参考资料:1、叶嘉莹.王国维词新释辑评:中国书店出版社,2006:79
少年是人生最浪漫的时期,即使像王国维这样严肃的学者也不例外。垂杨小院,对酒当歌,美人流盼,目成心许。
酒罢歌阑疏灯送客,垂杨门外扶醉上马。帽檐不正,似乎是有此醉态,但实际这用了一个典故。南北朝时北周大司马独孤信是个美男子,一次日暮打猎归来,帽子不正,第二天城里就有许多人故意斜戴帽子来模仿他。而王国维这里这个“上马帽檐斜”,倘结合下片的“酒醒”来看,他不但写才子风度,也写才子醉态。
“紫陌”即刘禹锡所谓“紫陌红尘拂面来”。那本应是繁花盛开非常热闹的地方,但现在却是秋日的“霜浓”。这首词上片前三句写的是少年的风流和浪漫,后三句写归途景色的寂静和凄冷,“紫陌霜浓”正好起了一个承上启下的作用。“青松月冷”,再次强调时间已是夜里。“青”是冷色,月是冷光,青松沐浴在月光之下,且是在秋夜之中,就使人产生一种寒冷的感觉。王国维喜欢写这种酒散之后归途的寒冷之感。“炬火散林鸦”套用杜甫的诗句,表面上写刹那间的动,其实却反衬出整个归途的静。这三句写归侨夜景,写得声、光、色兼备,而且静中有动,景中有情,这是它的好处。
下片写的是回到住处睡醒一觉之后那种特别清醒的感觉。“酒醒起看西窗上,翠竹影交加”其实是写月光,因为月光明亮才会把竹影映到窗上。正是这样境界中,就使得这个风流潇洒而又暗怀寂寞孤独的少年产生了对现状的不满足。“跌宕歌辞”和“纵横书卷”是内容放纵、音调美妙的歌词作品,是书案上堆积的书卷,同时也就是胸中的书卷。提笔就写出才气横溢的歌词,胸中藏有无数的书卷,这样的天赋才气和这样潇洒度日正是一个文人最理想的生活。
- 《踏莎行 元夕》
- 《荷叶杯 其四 戏效花间体》
- 《自是浮生无可说人间第一耽离别名句赏析》
- 《人语西风,瘦马嘶残月名句赏析》
- 《不成抛掷,梦里终相觅名句赏析》
- 《不知何日始工愁记取那回花下一低头名句赏析》
- 《陌上深深,依旧年时辙名句赏析》
- 《薄晚西风吹雨到明朝又是伤流潦名句赏析》
- 《屏却相思,近来知道都无益名句赏析》
- 《白鸟悠悠自去,汀洲外、无限蒹葭名句赏析》
- 《月到东南秋正半双阙中间,浩荡流银汉名句赏析》
- 《颐和园词》
- 《浣溪沙》
- 《人月圆 梅》
- 《书古书中故纸》
- 《清平乐·垂杨深院》
- 《鹧鸪天·楼外秋千索尚悬》
- 《虞美人·犀比六博消长昼》
- 《百字令 题孙隘庵南窗寄傲图》
- 《读史二十首 其五》
- 《青玉案》
- 《贺新郎》
- 《读史二十首 其七》
- 《读史二十首 其九》
- 《读史二十首 其十》
- 《减字木兰花·皋兰被径》
- 《临江仙·闻说金微郎戍处》
- 《蝶恋花·谁道江南春事了》
- 《贺新郎·月落飞乌鹊》
- 《点绛唇·暗里追凉》
- 《扫花游·疏林挂日》
- 《祝英台近·月初残》
- 《荷叶杯 戏效花间体》
- 《蝶恋花·窣地重帘围画省》
- 《蝶恋花·辛苦钱唐江上水》
- 《鹧鸪天·阁道风飘五丈旗》
- 《卜算子 水仙》
- 《八声甘州·直青山缺处是孤城》
- 《齐天乐 蟋蟀用姜白石原韵》
- 《水龙吟 杨花用章质夫苏子瞻唱和韵》
- 《蝶恋花·袅袅鞭丝冲落絮》
- 《摸鱼儿 秋柳》
- 《蝶恋花·谁道江南秋已尽》
- 《读史二十首》
- 《红豆词》
- 《杂感》
- 《读史二十首 其十一》
- 《读史二十首 其十四》
- 《读史二十首 其十五》
- 《读史二十首 其十六》
- 《读史二十首 其十七》
- 《读史二十首 其十九》
- 《读史二十首 其二十》
- 《应制题钱选《兰亭观鹅图》》
- 《读史二十首 其八》
- 《读史二十首 其十二》
- 《读史二十首 其十三》
- 《读史二十首 其十八》
- 《八声甘州》
- 《点绛唇》
- 《荷叶杯 其二 戏效花间体》
- 《荷叶杯 其三 戏效花间体》
- 《荷叶杯 其五 戏效花间体》
- 《荷叶杯 其六 戏效花间体》
- 《虞美人》
- 《蝶恋花》
- 《满庭芳》
- 《读史二十首 其六》
- 《菩萨蛮·回廊小立秋将半》
- 《重游狼山寺》
- 《蝶恋花·斗觉宵来情绪恶》
- 《蝶恋花·黯淡灯花开又落》
- 《霜花腴 用梦窗韵补寿彊邨侍郎》
- 《清平乐 况夔笙太守索题香南雅集图》
- 《鹧鸪天 庚申除夕和吴伯宛舍人》
- 《谒金门·孤檠侧》
- 《苏幕遮·倦凭阑》
- 《清平乐·斜行淡墨》
- 《读史二十首 其二》
- 《读史二十首 其三》
- 《读史二十首 其四》
- 《蝶恋花·落日千山啼杜宇》
- 《菩萨蛮·高楼直挽银河住》
- 《应天长·紫骝却照春波绿》
- 《减字木兰花·乱山四倚》
- 《蝶恋花·连岭去天知几尺》
- 《蝶恋花·帘深深香雾重》
- 《蝶恋花·手剔银灯惊炷短》
- 《蝶恋花·忆挂孤帆东海畔》
- 《喜迁莺·秋雨霁》
- 《蝶恋花·翠幙轻寒无著处》
- 《点绛唇·波逐流云》
- 《蝶恋花·春到临春花正妩》
- 《菩萨蛮·西风水上摇征梦》
- 《蝶恋花·窗外绿阴添几许》
- 《蝶恋花·急景流年真一箭》
- 《蝶恋花·莫斗婵娟弓样月》
- 《阮郎归·美人消息隔重关》
- 《浣溪沙·昨夜新看北固山》
- 《玉楼春·西园花落深堪扫》
- 《满庭芳·水抱孤城》
- 《鹧鸪天·列炬归来酒未醒》
- 《浣溪沙·山寺微茫背夕曛》
- 《蝶恋花·独向沧浪亭外路》
- 《浣溪沙·天末同云黯四垂》
- 《临江仙·过眼韶华何处也》
- 《鹊桥仙·沉沉戍鼓》
- 《踏莎行·绝顶无云》
- 《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
- 《少年游·垂杨门外》
- 《菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨》
- 《如梦令·点滴空阶疏雨》
- 《菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩》
- 《鹊桥仙·绣衾初展》
- 《蝶恋花·落落盘根真得地》
- 《南歌子·又是乌西匿》
- 《西河·垂杨里》
- 《蝶恋花·百尺朱楼临大道》
- 《点绛唇·屏却相思》
- 《点绛唇·厚地高天》
- 《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》
- 《点绛唇·高峡流云》
- 《青玉案·姑苏台上乌啼曙》
- 《好事近·愁展翠罗衾》
- 《虞美人·碧苔深锁长门路》
- 《浣溪沙·掩卷平生有百端》
- 《浣溪沙·草偃云低渐合围》
- 《点绛唇·万顷蓬壶》
- 《浣溪沙·画舫离筵乐未停》
- 《浣溪沙·似水轻纱不隔香》
- 《采桑子·高城鼓动兰釭灺》
- 《清平乐·樱桃花底》
- 《虞美人·杜鹃千里啼春晚》
- 《人间词话七则》
- 《玉楼春·今年花事垂垂过》
- 《浣溪沙·舟逐清溪弯复弯》
- 《阮郎归·女贞花白草迷离》
- 《青玉案·江南秋色垂垂暮》
- 《蝶恋花·满地霜华浓似雪》
- 《浣溪沙·已落芙蓉并叶凋》
- 《好事近·夜起倚危楼》
- 《浣溪沙·月底栖鸦当叶看》
- 《蝶恋花·月到东南秋正半》
- 《浣溪沙·霜落千林木叶丹》
- 《蝶恋花·窈窕燕姬年十五》
译文
垂杨小院,酒罢阑灯送客,扶醉上马,帽檐不正。郊外的路上一片霜气凝结,青松在两边相对,一轮明月当空。深夜中举火把行进,不时惊起林中栖息的乌鸦。
酒醒后,看见西窗上,灯光影印着窗外交错的竹影。提笔能写出才气横溢的歌词,胸中藏有无数的书卷。这样的才气,这样的气度正是一个文人追求的生活。
注释
少年游:词牌名,又名“小阑干”“玉腊梅枝”等。《少年游·垂杨门外》为该词牌变体,双调五十一字,前段五句三平韵,后段五句两平韵。
垂杨:垂柳。
帽檐斜:用“侧帽”事,引《周书·独孤信传》。
紫陌:京师郊野的道路。
炬火:火把。
交加:错杂。
跌宕:放荡不拘。
纵横:指书籍摆放杂乱交错。
不与:不为我。遣年华:打发岁月。
参考资料:
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评:中国书店出版社,2006:79
1905年的一天晚上,王国维与江苏师范学堂同伴数人,酒后途经沧浪亭,恰遇有人骑马擎着火炬迎面而来。那时,亭边林木繁茂,林间宿鸟被告火光惊得乱飞。一位同伴脱口吟杜甫“炬火散林鸦”诗句,王国维闻之大喜,沿途默想新词,连夜填成了这首《少年游》。
参考资料:
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评:中国书店出版社,2006:79
少年是人生最浪漫的时期,即使像王国维这样严肃的学者也不例外。垂杨小院,对酒当歌,美人流盼,目成心许。
酒罢歌阑疏灯送客,垂杨门外扶醉上马。帽檐不正,似乎是有此醉态,但实际这用了一个典故。南北朝时北周大司马独孤信是个美男子,一次日暮打猎归来,帽子不正,第二天城里就有许多人故意斜戴帽子来模仿他。而王国维这里这个“上马帽檐斜”,倘结合下片的“酒醒”来看,他不但写才子风度,也写才子醉态。
“紫陌”即刘禹锡所谓“紫陌红尘拂面来”。那本应是繁花盛开非常热闹的地方,但现在却是秋日的“霜浓”。这首词上片前三句写的是少年的风流和浪漫,后三句写归途景色的寂静和凄冷,“紫陌霜浓”正好起了一个承上启下的作用。“青松月冷”,再次强调时间已是夜里。“青”是冷色,月是冷光,青松沐浴在月光之下,且是在秋夜之中,就使人产生一种寒冷的感觉。王国维喜欢写这种酒散之后归途的寒冷之感。“炬火散林鸦”套用杜甫的诗句,表面上写刹那间的动,其实却反衬出整个归途的静。这三句写归侨夜景,写得声、光、色兼备,而且静中有动,景中有情,这是它的好处。
下片写的是回到住处睡醒一觉之后那种特别清醒的感觉。“酒醒起看西窗上,翠竹影交加”其实是写月光,因为月光明亮才会把竹影映到窗上。正是这样境界中,就使得这个风流潇洒而又暗怀寂寞孤独的少年产生了对现状的不满足。“跌宕歌辞”和“纵横书卷”是内容放纵、音调美妙的歌词作品,是书案上堆积的书卷,同时也就是胸中的书卷。提笔就写出才气横溢的歌词,胸中藏有无数的书卷,这样的天赋才气和这样潇洒度日正是一个文人最理想的生活。