燕子斜阳来又去,如此江山名句赏析
衰败的杨柳围绕着建康城,潮水打着建康清凉山的石头,早成了个空城,只得寂寞的返回。城南有条名叫小长干的古巷,连接着大长干古巷,唱歌按节拍的鼓扳。酒旗到处飘扬,往日多么繁华。可如今已经零落尽了,只剩下垂钓的鱼竿。六朝建都的南京,如今一片衰败荒寒,从前天花降落的地方,而今只留下空荡荡的坛台。独自一人在此处凭栏远眺。燕子在斜阳里翩翩飞舞,归来又飞去,江山却是依旧如此。参考资料:1、袁世硕.中国古代文学作品选简编下:中国人民出版社,2015.01:725-7262、朱敦源.中华散曲365首精华今译:东北朝鲜民族教育出版社,1993.10:3763、徐寒.历代古词鉴赏下:中国书店,2011.06:637
衰败的杨柳围绕着建康城,潮水打着建康清凉山的石头,早成了个空城,只得寂寞的返回。城南有条名叫小长干的古巷,连接着大长干古巷,唱歌按节拍的鼓扳。酒旗到处飘扬,往日多么繁华。可如今已经零落尽了,只剩下垂钓的鱼竿。六朝建都的南京,如今一片衰败荒寒,从前天花降落的地方,而今只留下空荡荡的坛台。独自一人在此处凭栏远眺。燕子在斜阳里翩翩飞舞,归来又飞去,江山却是依旧如此。参考资料:1、袁世硕.中国古代文学作品选简编下:中国人民出版社,2015.01:725-7262、朱敦源.中华散曲365首精华今译:东北朝鲜民族教育出版社,1993.10:3763、徐寒.历代古词鉴赏下:中国书店,2011.06:637
词的上片一开头,作者便调动读者的视觉与听觉,让人们看到的是“衰柳”,听到的是冰冷的潮水打着空城而退去声音。看上去作者是在写景,而实际上就像传感系统一样,作者非常敏锐地从“衰柳”上,从冷潮中,感到了苍凉冷落,并且把自己这种深沉的感慨,透露和传导给了读者。
接着,作者举目远眺:“小长干接大长干。歌板酒旗零落尽,剩有渔竿。”放眼望去,小巷大街依旧,而歌板声却零零落落,以至子听不到了;酒帘子稀稀疏疏,以至于看不见了,只有孤寂的渔人在垂钓寒江。写街巷不着笔于市鹰、铺面、人烟,而以“歌板酒旗”来点染。看上去,作者好像信手拈来似的,而实际上是从大量的事物中提炼出来的,是从前人的诗句中锻铸出来的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起来,先之以“零落”来描写,继之以“尽”字来述说:寥寥几笔便抹去了古都金陵昔日的歌舞升平,而造成一个萧条幽僻的境界,手法多么简炼、自然。
词的下片以“秋草”起笔,点出了时序,这也与上片的“衰柳”遥相呼应,构成了一幅凋零衰败的画面。作者由眼前所见,回溯金陵的往昔。“六朝”的繁华不复存在了,就像那“秋草”一样枯萎了。“六朝寒”,凝练地概括了漫长的兴衰史,一个“寒”字,把视觉与感觉勾通起来,透露了作者吊古伤今的叹哨之情。写雨花台而着一“空”字,进而又写“空”到了“更无人”的地步。这就是说,此时此地,除了自己,再也没有别的人了。然而,作者就在这种特定的环境中,独自倚着栏杆眺望的。
接下去,一笔陡转,在“斜阳”里倏地飞来了“燕子”,让人精神为之一振,觉得似乎有了生机。然而,遗憾的是这燕子却是“来又去”了。看来,连燕子都感到雨花台衰败荒凉,到了不堪栖息的地步了,何况是人呢。这真是在绝无写处又生出了妙笔。最后,作者以“如此江山”直抒胸臆,把全部感慨着落在这四个字上。
该词字字深含兴亡交替的感慨,句句流露世事变迁的叹息,全篇意境深远浑厚,情思忧戚缠绵。可以说全篇整体写景,又是整体抒情,景含情深,情以景出。笔力遒劲而醇雅,化用前人旧句,自然和谐,殊不见斧凿痕。
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- 《卖花声·相见罢凭阑》
- 《洞仙歌 吴江晓发》
- 《鸳鸯湖棹歌 之一》
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- 《玉带生歌并序》
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- 《三姝媚》
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- 《青玉案·湾头分手盈盈步》
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- 《换巢鸾凤·桐扣亭前》
- 《如梦令 七夕》
- 《采桑子 五月六日》
- 《无闷 雨夜》
- 《点绛唇·万里将行》
- 《风蝶令·秋雨疏偏响》
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- 《玉阑干·玉阑干外秋蛩语》
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- 《留春令·针楼残烛》
- 《少年游·清溪一曲板桥斜》
- 《祝英台近·紫萧停》
- 《风入松·朝云不改旧时颜》
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- 《临江仙·白鹭飞边舟一个》
- 《洞仙歌·书床镜槛》
- 《洞仙歌·谢娘春晓》
- 《洞仙歌·津亭回首》
- 《洞仙歌·仲冬二七》
- 《洞仙歌·别离改月》
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- 《金缕曲·枕上闲商略》
- 《十六字令·寻》
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- 《婆罗门令 九日》
- 《西江月·傍玉何曾暑热》
- 《城头月·别离偏比相逢易》
- 《如梦令·横塘答斜日照扉》
- 《秦楼月》
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- 《瑶花 午梦》
- 《鹊桥仙 十一月八日》
- 《天仙子·小棹若邪乘晓入》
- 《天仙子·小阁春寒烟乍禁》
- 《南歌子·忍泪潜窥镜》
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- 《尉迟杯·七夕怀静怜》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十二》
- 《马草行》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之一百》
- 《哭王处士翃》
- 《度大庾岭》
- 《洞仙歌·佳期四五》
- 《洞仙歌·城头画角》
- 《洞仙歌·韶光最好》
- 《洞仙歌·三竿日出》
- 《洞仙歌·花糕九日》
- 《洞仙歌·隔年芳信》
- 《洞仙歌·苹洲小棹》
- 《洞仙歌·萧郎归也》
- 《洞仙歌·明湖碧浪》
- 《洞仙歌·行舟已发》
- 《洞仙歌·崔微风貌》
- 《怨王孙 七夕》
- 《忆少年·一钩斜月》
- 《大孤册神祠(集唐)》
- 《岳忠武王墓》
- 《春风袅娜 游丝》
- 《送姜给事埰》
- 《哭王处士翃 其一》
- 《玉阑干》
- 《崧台晚眺》
- 《鸳鸯湖棹歌 其六》
- 《送孙处士默还黄山》
- 《斋中读书 其七》
- 《吴山望浙江》
- 《哭王处士翃 其四》
- 《风怀诗二百韵》
- 《留别董三断》
- 《赠周参政》
- 《青玉案 临淄道上》
- 《斋中读书 其十》
- 《谒大禹陵》
- 《斋中读书 其二》
- 《为钱给事晋锡题王给事原祁富春大岭图 其一》
- 《出都王山人翚画山水送别》
- 《送张士琦令永新》
- 《鸳鸯湖棹歌 其八》
- 《河传 送米紫来入燕》
- 《临江仙》
- 《换巢鸾凤》
- 《宣府镇》
- 《送曹侍郎溶备兵大同》
- 《金华道上梦游天台歌》
- 《满江红 吴大帝庙》
- 《寄陆侍御陇其》
- 《哭王处士翃 其六》
- 《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》
- 《出居庸关》
- 《长亭怨慢·雁》
- 《桂殿秋·思往事》
- 《高阳台·桥影流虹》
- 《忆少年·飞花时节》
- 《一叶落·泪眼注》
- 《霜天晓角·晚次东阿》
- 《卖花声·雨花台》
- 《夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址》
- 《解佩令·自题词集》
- 《云中至日》
译文
衰败的杨柳围绕着建康城,潮水打着建康清凉山的石头,早成了个空城,只得寂寞的返回。城南有条名叫小长干的古巷,连接着大长干古巷,唱歌按节拍的鼓扳。酒旗到处飘扬,往日多么繁华。可如今已经零落尽了,只剩下垂钓的鱼竿。
六朝建都的南京,如今一片衰败荒寒,从前天花降落的地方,而今只留下空荡荡的坛台。独自一人在此处凭栏远眺。燕子在斜阳里翩翩飞舞,归来又飞去,江山却是依旧如此。
注释
卖花声:词牌名,即“浪淘沙”。原唐时教坊曲名,双调五十四字,上下片各五句四平韵。
雨花台:在南京中华门(旧称聚宝门)外聚宝山上。相传梁云光法师在这里讲经,感天雨花,故称雨花台。雨,降落。
白门湾:南京临江地方。白门,本古建康城的外门,后指代南京。
城:这里指古石头城,在今南京清凉山一带。
小长干、大长干:古代里巷名,故址在今南京城南。
寒:荒凉。
燕子斜阳:化用刘禹锡《乌衣巷》诗意。原诗是:“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”
参考资料:
1、袁世硕.中国古代文学作品选简编 下:中国人民出版社,2015.01:725-726
2、朱敦源.中华散曲365首精华今译:东北朝鲜民族教育出版社,1993.10:376
3、徐寒.历代古词鉴赏 下:中国书店,2011.06:637
南京是六朝都城,是历史上著名的金粉繁华之地。明太祖朱元璋建都南京。南明福王也以南京为首都。可是清兵南下时,南京遭到了严重的破坏。作者在明清易代之际,正好游览雨花台,便通过对金陵城满目荒凉、衰败景色的描绘,借对六朝的追溯来表达对明朝的哀怨,于是便写下了该首词。
参考资料:
1、于非.高等师范学校文科教材 中国古代文学教程作品选 下册:云南教育出版社,1988.08:278
2、史创新.古代诗歌精品阅读·高中卷:辽宁教育出版社,2002.02:173
词的上片一开头,作者便调动读者的视觉与听觉,让人们看到的是“衰柳”,听到的是冰冷的潮水打着空城而退去声音。看上去作者是在写景,而实际上就像传感系统一样,作者非常敏锐地从“衰柳”上,从冷潮中,感到了苍凉冷落,并且把自己这种深沉的感慨,透露和传导给了读者。
接着,作者举目远眺:“小长干接大长干。歌板酒旗零落尽,剩有渔竿。”放眼望去,小巷大街依旧,而歌板声却零零落落,以至子听不到了;酒帘子稀稀疏疏,以至于看不见了,只有孤寂的渔人在垂钓寒江。写街巷不着笔于市鹰、铺面、人烟,而以“歌板酒旗”来点染。看上去,作者好像信手拈来似的,而实际上是从大量的事物中提炼出来的,是从前人的诗句中锻铸出来的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起来,先之以“零落”来描写,继之以“尽”字来述说:寥寥几笔便抹去了古都金陵昔日的歌舞升平,而造成一个萧条幽僻的境界,手法多么简炼、自然。
词的下片以“秋草”起笔,点出了时序,这也与上片的“衰柳”遥相呼应,构成了一幅凋零衰败的画面。作者由眼前所见,回溯金陵的往昔。“六朝”的繁华不复存在了,就像那“秋草”一样枯萎了。“六朝寒”,凝练地概括了漫长的兴衰史,一个“寒”字,把视觉与感觉勾通起来,透露了作者吊古伤今的叹哨之情。写雨花台而着一“空”字,进而又写“空”到了“更无人”的地步。这就是说,此时此地,除了自己,再也没有别的人了。然而,作者就在这种特定的环境中,独自倚着栏杆眺望的。
接下去,一笔陡转,在“斜阳”里倏地飞来了“燕子”,让人精神为之一振,觉得似乎有了生机。然而,遗憾的是这燕子却是“来又去”了。看来,连燕子都感到雨花台衰败荒凉,到了不堪栖息的地步了,何况是人呢。这真是在绝无写处又生出了妙笔。最后,作者以“如此江山”直抒胸臆,把全部感慨着落在这四个字上。
该词字字深含兴亡交替的感慨,句句流露世事变迁的叹息,全篇意境深远浑厚,情思忧戚缠绵。可以说全篇整体写景,又是整体抒情,景含情深,情以景出。笔力遒劲而醇雅,化用前人旧句,自然和谐,殊不见斧凿痕。