解佩令·自题词集
十年磨砺宝剑,在豪杰聚集地区结交宾客,把平生的眼泪都飘落干尽。年华老去填写歌词,有一半是在虚空中传递愁恨。身边几时曾经围绕着头戴玉燕钗、鬓式如蝉翼的美人?不学习秦观词的婉约,不学习黄庭坚词的奇崛,依照新的声调填词和张炎所作风格大致相近。漫游江湖,放浪不羁,姑且吩咐筵席上红粉歌女演唱遣兴。料想自己直到头发全白,也没有封侯的缘分。参考资料:1、李道英,刘孝严主编;韩进廉,张一平本册主编.中国古代文学作品选第六册清近:东北师范大学出版社,1998.08:第100-101页2、邬国平,顾易生主编.古典诗词今译与评析:上海教育出版社,2003.04第1版:第275页
十年磨砺宝剑,在豪杰聚集地区结交宾客,把平生的眼泪都飘落干尽。年华老去填写歌词,有一半是在虚空中传递愁恨。身边几时曾经围绕着头戴玉燕钗、鬓式如蝉翼的美人?不学习秦观词的婉约,不学习黄庭坚词的奇崛,依照新的声调填词和张炎所作风格大致相近。漫游江湖,放浪不羁,姑且吩咐筵席上红粉歌女演唱遣兴。料想自己直到头发全白,也没有封侯的缘分。参考资料:1、李道英,刘孝严主编;韩进廉,张一平本册主编.中国古代文学作品选第六册清近:东北师范大学出版社,1998.08:第100-101页2、邬国平,顾易生主编.古典诗词今译与评析:上海教育出版社,2003.04第1版:第275页
上片抒发壮志难酬,抛却浮名、填词传恨的苦衷。词的开端:“十年磨剑,五陵结客,把平生、涕泪都飘尽。”这是说,词人的性格,本来是豪爽刚毅的,与豪侠结友,佩剑自随,想建立一番事业,但事与愿违,处处碰壁,洒尽涕泪而已。接着写“老去填词,一半是空中传恨。几曾围、燕钗蝉鬓。”在其词集中,虽有一些艳词,不过是空中传恨而已,并不曾在青楼歌馆,留连声色。但强调其空中恨的词只有“一半”,而另“一半”也许并非空中传恨,所以用词甚妙。
下片揭示其词学宗旨和落拓失意的情怀。换头写“不师秦七,不师黄九,倚新声、玉田差近。”词人认为秦少游之词,偏于柔婉;黄山谷之词,偏于奇崛。他对张玉田崇尚清空,乃奉为圭臬,认为己词之风格,与玉田接近。接着写“落拓江湖,且分付、歌筵红粉。料封侯、白头无分。”这几句是照应开头,壮志未酬,垂暮之年,封侯无分,只好“老去填词”,落拓江湖而已。这与辛弃疾“倩何人唤取,红巾翠袖,捏英雄泪”之句,用意相同。英雄失志的悲哀与无可奈何的愁绪,跃然纸上。这种结语,又与开端互相映照,显得结构谨严。
这首词以自述式的描写,活画出一个失意丈夫形象,他因大志难酬而调怅唏嘘,只好舞弄文墨,借填词来写其怅恨,以声色来消其心中块垒。词人意兴颓丧,且又笔致冷隽,使全词笼罩着一片灰暗凄切的消极情调。然柔中有骨,字行间仍使人感受到作为一个词人的主人公不懈努力的精神。壮志既不成,干脆愤而填词,以遣情怀,这正是词中所着力表现的题旨。这首词尽管用典良多,却给读者以自然浑成感,毫无琐屑堆砌之病。
- 《谒张曲江祠》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十二》
- 《卖花声·相见罢凭阑》
- 《洞仙歌 吴江晓发》
- 《鸳鸯湖棹歌 之一》
- 《梅花引·苏小小墓》
- 《木兰花慢·上元》
- 《金缕曲·初夏》
- 《共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒名句赏析》
- 《相思了无益,悔当初相见名句赏析》
- 《吴洲如见月,千里幸相思名句赏析》
- 《紫塞门孤,金河月冷,恨谁诉?名句赏析》
- 《雨雪自飞千嶂外,榆林只隔数峰西名句赏析》
- 《秋草六朝寒,花雨空坛更无人处一凭阑名句赏析》
- 《居庸关上子规啼,饮马流泉落日低名句赏析》
- 《秋草六朝寒,花雨空坛名句赏析》
- 《桃花落后蚕齐浴,竹笋抽时燕便来名句赏析》
- 《写不了相思,又蘸凉波飞去名句赏析》
- 《燕子斜阳来又去,如此江山名句赏析》
- 《穆湖莲叶小于钱,卧柳虽多不碍船名句赏析》
- 《来青轩》
- 《清平乐·齐心藕意》
- 《暗香 咏红豆》
- 《洞仙歌·东风几日》
- 《玉带生歌并序》
- 《渔家傲·淡墨轻衫染趁时》
- 《眼儿媚·那年私语小窗边》
- 《两同心·认丹鞋响》
- 《台城路·晨红才射南窗影》
- 《南乡子·明日别离人》
- 《南乡子·斗账杏梁西》
- 《声声慢 七夕》
- 《梦芙蓉·日长深院里》
- 《三姝媚》
- 《满庭芳·雨盖飘荷》
- 《青玉案·湾头分手盈盈步》
- 《南楼令·垂柳板桥低》
- 《后庭花·低鬟敛尽云欹侧》
- 《减兰·犀梳在手》
- 《好事近·往事记山阴》
- 《浣溪沙》
- 《卜算子·留赠镜湖纱》
- 《红娘子·袖薄吹香过》
- 《换巢鸾凤·桐扣亭前》
- 《如梦令 七夕》
- 《采桑子 五月六日》
- 《无闷 雨夜》
- 《点绛唇·万里将行》
- 《风蝶令·秋雨疏偏响》
- 《鹊桥仙·青鸾有翼》
- 《玉阑干·玉阑干外秋蛩语》
- 《柳梢青·回雁书迟》
- 《留春令·针楼残烛》
- 《少年游·清溪一曲板桥斜》
- 《祝英台近·紫萧停》
- 《风入松·朝云不改旧时颜》
- 《幔卷?》
- 《玉楼春》
- 《临江仙·寒水篱根二尺》
- 《临江仙·昨日苦留今日住》
- 《临江仙·白鹭飞边舟一个》
- 《洞仙歌·书床镜槛》
- 《洞仙歌·谢娘春晓》
- 《洞仙歌·津亭回首》
- 《洞仙歌·仲冬二七》
- 《洞仙歌·别离改月》
- 《鹊桥仙·辛夷花落》
- 《行香子·蚕月桑津》
- 《增字渔家傲》
- 《金缕曲·枕上闲商略》
- 《十六字令·寻》
- 《摸鱼儿·粉墙青虯檐百尺》
- 《婆罗门令 九日》
- 《西江月·傍玉何曾暑热》
- 《城头月·别离偏比相逢易》
- 《如梦令·横塘答斜日照扉》
- 《秦楼月》
- 《朝中措·兰桡并载出横塘》
- 《瑶花 午梦》
- 《鹊桥仙 十一月八日》
- 《天仙子·小棹若邪乘晓入》
- 《天仙子·小阁春寒烟乍禁》
- 《南歌子·忍泪潜窥镜》
- 《芙蓉月·蛮府辍棹时》
- 《晓入郡城》
- 《晚次崞县》
- 《哭王处士翃(六首选一)》
- 《南楼令·疏雨过轻尘》
- 《尉迟杯·七夕怀静怜》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十二》
- 《马草行》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之二十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之三十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之四十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之五十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之六十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之七十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之八十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十一》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十二》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十三》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十四》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十五》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十六》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十七》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十八》
- 《鸳鸯湖棹歌 之九十九》
- 《鸳鸯湖棹歌 之一百》
- 《哭王处士翃》
- 《度大庾岭》
- 《洞仙歌·佳期四五》
- 《洞仙歌·城头画角》
- 《洞仙歌·韶光最好》
- 《洞仙歌·三竿日出》
- 《洞仙歌·花糕九日》
- 《洞仙歌·隔年芳信》
- 《洞仙歌·苹洲小棹》
- 《洞仙歌·萧郎归也》
- 《洞仙歌·明湖碧浪》
- 《洞仙歌·行舟已发》
- 《洞仙歌·崔微风貌》
- 《怨王孙 七夕》
- 《忆少年·一钩斜月》
- 《大孤册神祠(集唐)》
- 《岳忠武王墓》
- 《春风袅娜 游丝》
- 《送姜给事埰》
- 《哭王处士翃 其一》
- 《玉阑干》
- 《崧台晚眺》
- 《鸳鸯湖棹歌 其六》
- 《送孙处士默还黄山》
- 《斋中读书 其七》
- 《吴山望浙江》
- 《哭王处士翃 其四》
- 《风怀诗二百韵》
- 《留别董三断》
- 《赠周参政》
- 《青玉案 临淄道上》
- 《斋中读书 其十》
- 《谒大禹陵》
- 《斋中读书 其二》
- 《为钱给事晋锡题王给事原祁富春大岭图 其一》
- 《出都王山人翚画山水送别》
- 《送张士琦令永新》
- 《鸳鸯湖棹歌 其八》
- 《河传 送米紫来入燕》
- 《临江仙》
- 《换巢鸾凤》
- 《宣府镇》
- 《送曹侍郎溶备兵大同》
- 《金华道上梦游天台歌》
- 《满江红 吴大帝庙》
- 《寄陆侍御陇其》
- 《哭王处士翃 其六》
- 《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》
- 《出居庸关》
- 《长亭怨慢·雁》
- 《桂殿秋·思往事》
- 《高阳台·桥影流虹》
- 《忆少年·飞花时节》
- 《一叶落·泪眼注》
- 《霜天晓角·晚次东阿》
- 《卖花声·雨花台》
- 《夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址》
- 《解佩令·自题词集》
- 《云中至日》
译文
十年磨砺宝剑,在豪杰聚集地区结交宾客,把平生的眼泪都飘落干尽。年华老去填写歌词,有一半是在虚空中传递愁恨。身边几时曾经围绕着头戴玉燕钗、鬓式如蝉翼的美人?
不学习秦观词的婉约,不学习黄庭坚词的奇崛,依照新的声调填词和张炎所作风格大致相近。漫游江湖,放浪不羁,姑且吩咐筵席上红粉歌女演唱遣兴。料想自己直到头发全白,也没有封侯的缘分。
注释
解佩令:词牌名。始见北宋晏几道《小山乐府》。双调六十六字,上下片各五仄韵。亦有少叶二至三韵者。
词集:指朱彝尊的词集《江湖载酒集》,凡三卷,编成于康熙十一年(1672年)。
十年磨剑:比喻多年刻苦磨练。
五陵:指西汉五个皇帝陵墓,即高帝长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵,均在今陕西咸阳市附近,渭水北岸。汉元帝以前,每立陵墓,辄迁徙四方豪富及外戚在此附近居住,令其供奉园陵。后因以五陵代指豪门大族。
结客:结交宾客,多指结交豪侠之士。
空中传恨:比喻虚浮的言情之作。
燕钗蝉鬓(bìn):代指女子。燕钗:一种燕形的钗;蝉鬓:古代妇女发式的一种。
秦七:北宋词人秦观,排行第七。
黄九:北宋词人黄庭坚,排行第九。
倚新声:按新谱填词。
玉田差近:谓词人所填词接近张玉田。或谓自己博采众长,达于新境,回视张炎,似与己差近。玉田:南宋词人张炎的号。
落拓:放浪不羁。
江湖:泛指四方各地。
歌筵(yán):有歌伎唱曲劝酒的筵席。
红粉:胭脂和铅粉,女子化妆品。
参考资料:
1、李道英,刘孝严主编;韩进廉,张一平本册主编.中国古代文学作品选 第六册 清近:东北师范大学出版社,1998.08:第100-101页
2、邬国平,顾易生主编.古典诗词今译与评析:上海教育出版社,2003.04 第1版:第275页
词人少壮时曾与爱国志士结交,从事抗清复明斗争,后来事败出亡,飘零四方。于是词人将这时期所作的部分词篇编成《江湖载酒集》,并题了这首词。
参考资料:
1、邬国平,顾易生主编.古典诗词今译与评析:上海教育出版社,2003.04 第1版:第276页
上片抒发壮志难酬,抛却浮名、填词传恨的苦衷。词的开端:“十年磨剑,五陵结客,把平生、涕泪都飘尽。”这是说,词人的性格,本来是豪爽刚毅的,与豪侠结友,佩剑自随,想建立一番事业,但事与愿违,处处碰壁,洒尽涕泪而已。接着写“老去填词,一半是空中传恨。几曾围、燕钗蝉鬓。”在其词集中,虽有一些艳词,不过是空中传恨而已,并不曾在青楼歌馆,留连声色。但强调其空中恨的词只有“一半”,而另“一半”也许并非空中传恨,所以用词甚妙。
下片揭示其词学宗旨和落拓失意的情怀。换头写“不师秦七,不师黄九,倚新声、玉田差近。”词人认为秦少游之词,偏于柔婉;黄山谷之词,偏于奇崛。他对张玉田崇尚清空,乃奉为圭臬,认为己词之风格,与玉田接近。接着写“落拓江湖,且分付、歌筵红粉。料封侯、白头无分。”这几句是照应开头,壮志未酬,垂暮之年,封侯无分,只好“老去填词”,落拓江湖而已。这与辛弃疾“倩何人唤取,红巾翠袖,捏英雄泪”之句,用意相同。英雄失志的悲哀与无可奈何的愁绪,跃然纸上。这种结语,又与开端互相映照,显得结构谨严。
这首词以自述式的描写,活画出一个失意丈夫形象,他因大志难酬而调怅唏嘘,只好舞弄文墨,借填词来写其怅恨,以声色来消其心中块垒。词人意兴颓丧,且又笔致冷隽,使全词笼罩着一片灰暗凄切的消极情调。然柔中有骨,字行间仍使人感受到作为一个词人的主人公不懈努力的精神。壮志既不成,干脆愤而填词,以遣情怀,这正是词中所着力表现的题旨。这首词尽管用典良多,却给读者以自然浑成感,毫无琐屑堆砌之病。