雍雍新雁咽寒声,愁恨年年长相似名句赏析
这首词从重阳习俗写作者的秋愁。词的上片和下片浑然一体,确实不好明确分开。词的开头二句先写“秋光留不住”,首先就为全词定下了悲愁叹惋的基调。作者在词里的景物描写很充分,从“红叶”满阶到“重阳”登高,既有“茱萸香坠”,也有“紫菊气飘”,时看“晚烟笼细雨”,时闻“新雁咽寒声”。这些景物描写,虽然也有些许欢乐热闹的,如重阳登高,佩茱萸以驱邪等,但更多的却是“红叶”、“晚烟”、“细雨”、“新雁”等引人怅恨的凄冷景象,再加上作者有意点染的“暮”、“咽”等情状,一幅晚秋的悲凉气氛便笼罩了全篇,也十分自然地引出“愁恨年年长相似”的哀叹和感慨。
“愁恨”是悲秋的内容,但是在这首词里,它的表现更为自然婉致。李煜词多有以情见景的写法,但这首词他用的却是以景见情的方式。整首词大部分都是在写景,都是在营造氛围,只是到了最后才点明主旨。这种写法铺垫充分、自然流畅,如大浪远来,初见微澜,至岸方崩石裂云,有石破天惊之感,这种笔法在写景抒情时当为借鉴。但是在这首词中,李煜仍不免有以情见景之嫌,所以整词情调不明快,悲愁感伤的气氛稍浓。
- 《悼诗》
- 《感怀》
- 《秋莺》
- 《挽辞》
- 《捣练子(一名深院月)》
- 《九月十日偶书》
- 《句》
- 《病起题山舍壁》
- 《送邓王二十弟从益牧宣城》
- 《题金楼子后》
- 《病中书事》
- 《后庭花破子·玉树后庭前》
- 《临江仙·庭空客散人归后》
- 《开元乐》
- 《虞美人 其二》
- 《忆江南·(一名望江南》
- 《浣溪沙》
- 《青玉案·梵宫百尺同云护》
- 《望江南·多少泪》
- 《喜迁莺·晓月堕》
- 《谢新恩·樱花落尽春将困》
- 《谢新恩·樱花落尽阶前月》
- 《一斛珠·晚妆初过》
- 《望远行·碧砌花光照眼明》
- 《木兰花(一名玉楼春、春晓曲、惜春容)》
- 《捣练子令·云鬟乱》
- 《长相思 其二》
- 《菩萨蛮 其四》
- 《清平乐》
- 《一斛珠》
- 《谢新恩》
- 《后庭花破子》
- 《青玉案》
- 《临江仙》
- 《相见欢 其一》
- 《长相思 其一》
- 《问君能有几多愁?恰似一江春水向东流名句赏析》
- 《自是人生长恨,水长东名句赏析》
- 《世事漫随流水,算来一梦浮生名句赏析》
- 《流水落花春去也,天上人间名句赏析》
- 《四十年来家国,三千里地山河名句赏析》
- 《一重山,两重山山远天高烟水寒,相思枫叶丹名句赏析》
- 《山远天高烟水寒,相思枫叶丹名句赏析》
- 《小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中名句赏析》
- 《无言独上西楼,月如钩寂寞梧桐深院锁清秋名句赏析》
- 《别来春半,触目柔肠断名句赏析》
- 《凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年名句赏析》
- 《林花谢了春红,太匆匆无奈朝来寒雨,晚来风名句赏析》
- 《帘外雨潺潺,春意阑珊名句赏析》
- 《一壶酒,一竿身,快活如侬有几人名句赏析》
- 《独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难名句赏析》
- 《奴为出来难,教君恣意怜名句赏析》
- 《雁来音信无凭,路遥归梦难成名句赏析》
- 《最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥名句赏析》
- 《剪不断,理还乱,是离愁别是一般滋味在心头名句赏析》
- 《无言独上西楼,月如钩名句赏析》
- 《千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟,笛在月明楼名句赏析》
- 《冉冉秋光留不住,满阶红叶暮名句赏析》
- 《砌下落梅如雪乱,拂了一身还满名句赏析》
- 《风回小院庭芜绿,柳眼春相续名句赏析》
- 《晓月坠,宿云微,无语枕频欹名句赏析》
- 《紫菊气,飘庭户,晚烟笼细雨名句赏析》
- 《雍雍新雁咽寒声,愁恨年年长相似名句赏析》
- 《梦回芳草思依依,天远雁声稀名句赏析》
- 《昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声名句赏析》
- 《还似旧时游上苑,车如流水马如龙名句赏析》
- 《落花狼藉酒阑珊,笙歌醉梦间名句赏析》
- 《塞雁高飞人未还,一帘风月闲名句赏析》
- 《浪花有意千里雪,桃花无言一队春名句赏析》
- 《又是过重阳,台榭登临处,茱萸香坠名句赏析》
- 《东风吹水日衔山,春来长是闲名句赏析》
- 《无奈朝来寒雨,晚来风名句赏析》
- 《花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去名句赏析》
- 《留连光景惜朱颜,黄昏独倚阑名句赏析》
- 《浣溪沙》
- 《谢新恩》
- 《采桑子·亭前春逐红英尽》
- 《渔父·一棹春风一叶舟》
- 《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》
- 《临江仙·樱桃落尽春归去》
- 《望江南·闲梦远》
- 《喜迁莺·晓月坠》
- 《忆江南·多少恨》
- 《蝶恋花·春暮》
- 《相见欢·无言独上西楼》
- 《捣练子令·深院静》
- 《虞美人·春花秋月何时了》
- 《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
- 《虞美人·风回小院庭芜绿》
- 《清平乐·别来春半》
- 《长相思·一重山》
- 《相见欢·林花谢了春红》
- 《破阵子·四十年来家国》
- 《乌夜啼·昨夜风兼雨》
- 《木兰花·晚妆初了明肌雪》
- 《菩萨蛮·蓬莱院闭天台女》
- 《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
- 《浣溪沙·红日已高三丈透》
- 《书灵筵手巾》
- 《捣练子·云鬓乱》
- 《书琵琶背》
- 《渡中江望石城泣下》
- 《忆江南·多少泪》
- 《病中感怀》
- 《临江仙·秦楼不见吹箫女》
- 《阮郎归·呈郑王十二弟》
- 《谢新恩·樱桃落尽春将困》
- 《赐宫人庆奴》
- 《梅花》
- 《一斛珠·晓妆初过》
- 《子夜歌·人生愁恨何能免》
- 《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》
- 《亡后见形诗》
- 《三台令》
- 《长相思·云一涡》
- 《采桑子·辘轳金井梧桐晚》
- 《谢新恩·冉冉秋光留不住》
- 《浪淘沙·往事只堪哀》
- 《渔父·浪花有意千里雪》
这首词从重阳习俗写作者的秋愁。词的上片和下片浑然一体,确实不好明确分开。词的开头二句先写“秋光留不住”,首先就为全词定下了悲愁叹惋的基调。作者在词里的景物描写很充分,从“红叶”满阶到“重阳”登高,既有“茱萸香坠”,也有“紫菊气飘”,时看“晚烟笼细雨”,时闻“新雁咽寒声”。这些景物描写,虽然也有些许欢乐热闹的,如重阳登高,佩茱萸以驱邪等,但更多的却是“红叶”、“晚烟”、“细雨”、“新雁”等引人怅恨的凄冷景象,再加上作者有意点染的“暮”、“咽”等情状,一幅晚秋的悲凉气氛便笼罩了全篇,也十分自然地引出“愁恨年年长相似”的哀叹和感慨。
“愁恨”是悲秋的内容,但是在这首词里,它的表现更为自然婉致。李煜词多有以情见景的写法,但这首词他用的却是以景见情的方式。整首词大部分都是在写景,都是在营造氛围,只是到了最后才点明主旨。这种写法铺垫充分、自然流畅,如大浪远来,初见微澜,至岸方崩石裂云,有石破天惊之感,这种笔法在写景抒情时当为借鉴。但是在这首词中,李煜仍不免有以情见景之嫌,所以整词情调不明快,悲愁感伤的气氛稍浓。