赐宫人庆奴
此词调名于诸本二主词或作《柳枝》、或作《杨柳枝》。这首词于清《全唐诗》中有题作“赐宫人庆奴”。据宋张邦基《墨庄漫录》载:“江南李后主尝于黄罗扇上书赐宫人庆奴云:‘……风情渐老见春羞,到处芳魂感旧游。多谢长条似相识,强垂烟穗拂人头。’想见其风流也。扇至今传在贵人家。”明顾起云《客座赘语》中亦云:“南唐宫人庆奴,后主尝赐以词云:‘……风情渐老见春羞,到处芳魂感旧游。多谢长条似相识,强垂烟穗拂人头。’书于黄罗扇上,流落人间,盖柳枝词也。”其他如《西溪丛话》、《六砚斋三笔》等本中,也都有类似的记载。由此可见,这首词当是李煜前期的作品。这首词是李煜代宫女庆奴书、书后赐与庆奴的,所以词中的主人公是宫女。
开篇“风情渐老”直写女主人公青春不再,人老色衰。“风情”本来是说男女欢爱的情怀,但这里指的是女人容貌和情态。“见春羞”是自觉羞于见春之意。春花盛开,春色明媚,是女子容颜娇美艳丽的映照,而此时不敢与之相比喻。说明了女子年华已逝,美艳不复当初的自伤自艾。诚如顾起元语:“‘见春羞’三字,新而警。”比喻生动,情怀毕现。“到处”是指女子原在宫中受宠时的恩爱欢情,处处都曾留下过她与他的足迹和影子。此处用来颇有深意,既表示对过去的无时无刻的怀恋,也喻示出如今处处见情伤心、触情生愁的感慨。“芳魂感旧游”,旧地重游,情已不再,怎能不黯然魂消。“多谢”句以柳枝相喻,“似相识”照应“感旧游”,正是女子怀思、处处生情的真实写照。“强垂”二字愁意渐深,柳枝本无“强垂”之意,但人总有邀宠之心,刻意求宠,而又因“风情渐老”而求宠不得,所以勉强不来的无可奈何之情让人感伤不已。
全词以第一人称口吻写成,既有直叙,也有妙喻,通过宫女的感伤情怀侧面地透露出她的不幸身世,虽是李煜代笔,但个中深情却真切动人。词中以柳枝喻人,以“强垂”喻境,喻象别致、生动,手法清新、自然,情景交合,颇为感人。不过,也正因是李煜代抒宫女之情,词中难免有以帝王之眼看宫女之色的庸俗感觉,格调相对不高。
- 《悼诗》
- 《感怀》
- 《秋莺》
- 《挽辞》
- 《捣练子(一名深院月)》
- 《九月十日偶书》
- 《句》
- 《病起题山舍壁》
- 《送邓王二十弟从益牧宣城》
- 《题金楼子后》
- 《病中书事》
- 《后庭花破子·玉树后庭前》
- 《临江仙·庭空客散人归后》
- 《开元乐》
- 《虞美人 其二》
- 《忆江南·(一名望江南》
- 《浣溪沙》
- 《青玉案·梵宫百尺同云护》
- 《望江南·多少泪》
- 《喜迁莺·晓月堕》
- 《谢新恩·樱花落尽春将困》
- 《谢新恩·樱花落尽阶前月》
- 《一斛珠·晚妆初过》
- 《望远行·碧砌花光照眼明》
- 《木兰花(一名玉楼春、春晓曲、惜春容)》
- 《捣练子令·云鬟乱》
- 《长相思 其二》
- 《菩萨蛮 其四》
- 《清平乐》
- 《一斛珠》
- 《谢新恩》
- 《后庭花破子》
- 《青玉案》
- 《临江仙》
- 《相见欢 其一》
- 《长相思 其一》
- 《问君能有几多愁?恰似一江春水向东流名句赏析》
- 《自是人生长恨,水长东名句赏析》
- 《世事漫随流水,算来一梦浮生名句赏析》
- 《流水落花春去也,天上人间名句赏析》
- 《四十年来家国,三千里地山河名句赏析》
- 《一重山,两重山山远天高烟水寒,相思枫叶丹名句赏析》
- 《山远天高烟水寒,相思枫叶丹名句赏析》
- 《小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中名句赏析》
- 《无言独上西楼,月如钩寂寞梧桐深院锁清秋名句赏析》
- 《别来春半,触目柔肠断名句赏析》
- 《凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年名句赏析》
- 《林花谢了春红,太匆匆无奈朝来寒雨,晚来风名句赏析》
- 《帘外雨潺潺,春意阑珊名句赏析》
- 《一壶酒,一竿身,快活如侬有几人名句赏析》
- 《独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难名句赏析》
- 《奴为出来难,教君恣意怜名句赏析》
- 《雁来音信无凭,路遥归梦难成名句赏析》
- 《最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥名句赏析》
- 《剪不断,理还乱,是离愁别是一般滋味在心头名句赏析》
- 《无言独上西楼,月如钩名句赏析》
- 《千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟,笛在月明楼名句赏析》
- 《冉冉秋光留不住,满阶红叶暮名句赏析》
- 《砌下落梅如雪乱,拂了一身还满名句赏析》
- 《风回小院庭芜绿,柳眼春相续名句赏析》
- 《晓月坠,宿云微,无语枕频欹名句赏析》
- 《紫菊气,飘庭户,晚烟笼细雨名句赏析》
- 《雍雍新雁咽寒声,愁恨年年长相似名句赏析》
- 《梦回芳草思依依,天远雁声稀名句赏析》
- 《昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声名句赏析》
- 《还似旧时游上苑,车如流水马如龙名句赏析》
- 《落花狼藉酒阑珊,笙歌醉梦间名句赏析》
- 《塞雁高飞人未还,一帘风月闲名句赏析》
- 《浪花有意千里雪,桃花无言一队春名句赏析》
- 《又是过重阳,台榭登临处,茱萸香坠名句赏析》
- 《东风吹水日衔山,春来长是闲名句赏析》
- 《无奈朝来寒雨,晚来风名句赏析》
- 《花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去名句赏析》
- 《留连光景惜朱颜,黄昏独倚阑名句赏析》
- 《浣溪沙》
- 《谢新恩》
- 《采桑子·亭前春逐红英尽》
- 《渔父·一棹春风一叶舟》
- 《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》
- 《临江仙·樱桃落尽春归去》
- 《望江南·闲梦远》
- 《喜迁莺·晓月坠》
- 《忆江南·多少恨》
- 《蝶恋花·春暮》
- 《相见欢·无言独上西楼》
- 《捣练子令·深院静》
- 《虞美人·春花秋月何时了》
- 《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
- 《虞美人·风回小院庭芜绿》
- 《清平乐·别来春半》
- 《长相思·一重山》
- 《相见欢·林花谢了春红》
- 《破阵子·四十年来家国》
- 《乌夜啼·昨夜风兼雨》
- 《木兰花·晚妆初了明肌雪》
- 《菩萨蛮·蓬莱院闭天台女》
- 《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
- 《浣溪沙·红日已高三丈透》
- 《书灵筵手巾》
- 《捣练子·云鬓乱》
- 《书琵琶背》
- 《渡中江望石城泣下》
- 《忆江南·多少泪》
- 《病中感怀》
- 《临江仙·秦楼不见吹箫女》
- 《阮郎归·呈郑王十二弟》
- 《谢新恩·樱桃落尽春将困》
- 《赐宫人庆奴》
- 《梅花》
- 《一斛珠·晓妆初过》
- 《子夜歌·人生愁恨何能免》
- 《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》
- 《亡后见形诗》
- 《三台令》
- 《长相思·云一涡》
- 《采桑子·辘轳金井梧桐晚》
- 《谢新恩·冉冉秋光留不住》
- 《浪淘沙·往事只堪哀》
- 《渔父·浪花有意千里雪》
此词调名于诸本二主词或作《柳枝》、或作《杨柳枝》。这首词于清《全唐诗》中有题作“赐宫人庆奴”。据宋张邦基《墨庄漫录》载:“江南李后主尝于黄罗扇上书赐宫人庆奴云:‘……风情渐老见春羞,到处芳魂感旧游。多谢长条似相识,强垂烟穗拂人头。’想见其风流也。扇至今传在贵人家。”明顾起云《客座赘语》中亦云:“南唐宫人庆奴,后主尝赐以词云:‘……风情渐老见春羞,到处芳魂感旧游。多谢长条似相识,强垂烟穗拂人头。’书于黄罗扇上,流落人间,盖柳枝词也。”其他如《西溪丛话》、《六砚斋三笔》等本中,也都有类似的记载。由此可见,这首词当是李煜前期的作品。这首词是李煜代宫女庆奴书、书后赐与庆奴的,所以词中的主人公是宫女。
开篇“风情渐老”直写女主人公青春不再,人老色衰。“风情”本来是说男女欢爱的情怀,但这里指的是女人容貌和情态。“见春羞”是自觉羞于见春之意。春花盛开,春色明媚,是女子容颜娇美艳丽的映照,而此时不敢与之相比喻。说明了女子年华已逝,美艳不复当初的自伤自艾。诚如顾起元语:“‘见春羞’三字,新而警。”比喻生动,情怀毕现。“到处”是指女子原在宫中受宠时的恩爱欢情,处处都曾留下过她与他的足迹和影子。此处用来颇有深意,既表示对过去的无时无刻的怀恋,也喻示出如今处处见情伤心、触情生愁的感慨。“芳魂感旧游”,旧地重游,情已不再,怎能不黯然魂消。“多谢”句以柳枝相喻,“似相识”照应“感旧游”,正是女子怀思、处处生情的真实写照。“强垂”二字愁意渐深,柳枝本无“强垂”之意,但人总有邀宠之心,刻意求宠,而又因“风情渐老”而求宠不得,所以勉强不来的无可奈何之情让人感伤不已。
全词以第一人称口吻写成,既有直叙,也有妙喻,通过宫女的感伤情怀侧面地透露出她的不幸身世,虽是李煜代笔,但个中深情却真切动人。词中以柳枝喻人,以“强垂”喻境,喻象别致、生动,手法清新、自然,情景交合,颇为感人。不过,也正因是李煜代抒宫女之情,词中难免有以帝王之眼看宫女之色的庸俗感觉,格调相对不高。