终日望君君不至,举头闻鹊喜名句赏析
春风乍起,吹皱了一池碧水。(我)闲来无事,在花间小径里逗引池中的鸳鸯,随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。译赏内容整理自网络(或由匿名网友上传),原作者已无法考证,版权归原作者所有。本站免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。
春风乍起,吹皱了一池碧水。(我)闲来无事,在花间小径里逗引池中的鸳鸯,随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。译赏内容整理自网络(或由匿名网友上传),原作者已无法考证,版权归原作者所有。本站免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。
冯延巳这首词写贵族少妇在春日思念丈夫的百无聊赖的景况,反映了她的苦闷心情。由于封建社会妇女无地位,上层社会的妇女依附于男子,女子又禁锢在闺房,精神上很忧郁,这种情况在封建社会相当普遍,因此古典诗歌中写闺阁之怨的也有很多,这种闺怨诗或多或少从侧面反映了妇女的不幸遭遇。如王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”这首词着力表现的,不是情事的直接描述,而是雅致优美的意境。
“风乍起,吹绉一池春水。”这两句是双关语,表面写景,实际写情,本来水波不兴,忽然刮来风吹皱了池塘的水,象征着词中女主人公的心动荡不安,起伏不平静。春回大地,万象更新,丈夫远行在外,女主人公孤独一人,不由产生寂寞苦闷。开头这两句是是传诵古今的名句,据说李璟与冯延巳相谐谑,李说冯:“‘吹皱一池春水’,干卿何事?”冯答:“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也!”于是君臣皆欢!
“闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。”鸳鸯是水鸟,雌雄成双成对,在诗歌中经常作为爱情的象征,《孔雀东南飞》:“中有双飞鸟,自名为鸳鸯。”用“鸳鸯”来比喻刘兰芝和焦仲卿的爱情。这两句是倒装句,女主人公为了排遣苦闷,就双手揉搓着红杏的花蕊,引逗着鸳鸯徘徊在园中的小路里,这多少给她带来了愉悦,暂时忘掉自己的寂寞;但是看见鸳鸯成双成对,更显得自己孤单,又勾起了自己的烦恼,引起对心上人的怀念。
“斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。”古代有以鸭相斗为戏的,《三国志·吴书·陆逊传》:“时建昌侯虑于堂前作斗鸭阑,颇施小巧。”古代小说《赵飞燕外传》中也说过:“忆在江都时,阳华李姑畜斗鸭水池上,苦獭啮鸭。”晋代蔡洪、唐代李邕都作有《斗鸭赋》。这里的“斗鸭”有人认为就是看斗鸭,有人认为是看水中的鸭子嬉戏,实际上是栏杆上的一种雕饰。从句式和意境看,理解为雕饰合适。女主人公心绪不佳,独自靠着栏杆站着,头上的簪随便斜插着,快掉下来。勾画出女主人公懒散的心情,《诗经·卫风·伯兮》中有“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容!”的句子,有异曲同工之妙。
“终日望君君不至,举头闻鹊喜。”《开元天宝遗事》记载:“时人之家,闻鹊声皆以为喜兆,故谓灵鹊报喜。”从早到晚心中想到的是心上人儿现在何处?何时才会回到自己身边?喜鹊的再次鸣叫,又勾起她的期待,但谁又知道新的期待不是新的失落呢?无须过多语言,只这一句“举头闻鹊喜”就够了,词如池塘的涟漪,波折不停,最后掀起了一个较高的波浪,定住作结,婉转含蓄,耐人寻味,可以说,这一句是整篇词的画龙点睛之笔。
- 《应天长·石城花落江楼雨》
- 《南乡子·细雨泣秋风》
- 《相见欢·晓窗梦到昭华》
- 《谒金门》
- 《蝶恋花》
- 《忆江南(二首,与本调不同)》
- 《采桑子》
- 《醉花间》
- 《南乡子》
- 《相见欢》
- 《芳草渡》
- 《阮郎归》
- 《贺圣朝》
- 《三台令》
- 《长相思》
- 《应天长》
- 《菩萨蛮》
- 《抛球乐》
- 《舞春风(一名瑞鹧鸪)》
- 《金错刀(一名醉瑶瑟)》
- 《酒泉子》
- 《临江仙·秣陵江上多离别》
- 《采桑子·小堂深静无人到》
- 《采桑子·酒阑睡觉天香暖》
- 《采桑子·昭阳忆得神仙侣》
- 《采桑子·中庭雨过春将尽》
- 《句》
- 《点绛唇》
- 《清平乐》
- 《喜迁莺》
- 《归国谣·何处笛》
- 《醉花间·月落霜繁深院闭》
- 《玉楼春》
- 《醉花间·独立阶前星又月》
- 《抛球乐·酒罢歌馀兴未阑》
- 《抛球乐·梅落新春入后庭》
- 《抛球乐·莫怨登高白玉杯》
- 《抛球乐·年少王孙有俊才》
- 《抛球乐·霜积秋山万树红》
- 《抛球乐·坐对高楼千万山》
- 《菩萨蛮·沉沉朱户横金锁》
- 《菩萨蛮·画堂昨夜西风过》
- 《菩萨蛮·娇鬟堆枕钗横凤》
- 《菩萨蛮·金波远逐行人云》
- 《菩萨蛮·梅花吹入谁家笛》
- 《菩萨蛮·西风袅袅凌歌扇》
- 《菩萨蛮·欹鬟堕髻摇双桨》
- 《清平乐·深冬寒月》
- 《清平乐·西园春早》
- 《鹊踏枝·烦恼韶光能几许》
- 《鹊踏枝·芳草满园花满目》
- 《鹊踏枝·粉映墙头寒欲尽》
- 《鹊踏枝·花外寒鸡天欲曙》
- 《鹊踏枝·叵耐为人情太薄》
- 《鹊踏枝·秋入蛮蕉风半裂》
- 《鹊踏枝·霜落小园瑶草短》
- 《三台令·南浦》
- 《思越人·酒醒情怀恶》
- 《舞春风》
- 《喜迁莺·宿莺啼》
- 《喜迁莺·雾濛濛》
- 《谒金门·圣明世》
- 《谒金门·杨柳陌》
- 《忆江南·今日相逢花未发》
- 《忆江南·云岁迎春楼上月》
- 《上行杯(与本调不同)》
- 《忆秦娥》
- 《虞美人》
- 《归自谣 其一》
- 《采桑子 其四》
- 《采桑子 其六》
- 《菩萨蛮 其七》
- 《谒金门 其一》
- 《鹊踏枝》
- 《更漏子》
- 《忆秦娥·风淅淅》
- 《应天长·当时心事偷相许》
- 《应天长·兰房一宿还归去》
- 《应天长·石城山下桃花绽》
- 《应天长·朱颜日日惊憔悴》
- 《虞美人·碧波帘幕垂朱户》
- 《醉花间·林雀归栖撩乱语》
- 《虞美人·画堂新霁情萧索》
- 《虞美人·玉钩弯柱调鹦鹉》
- 《醉桃源·角声吹断陇梅枝》
- 《临江仙》
- 《寿山曲》
- 《思越人(与本调不同)》
- 《早朝》
- 《长相思·红满枝》
- 《点绛唇·荫绿围红》
- 《更漏子·风带寒》
- 《更漏子·金剪刀》
- 《更漏子·秋水平》
- 《更漏子·雁孤飞》
- 《酒泉子·庭树霜凋》
- 《酒泉子·庭下花飞》
- 《酒泉子·云散更深》
- 《采桑子·马嘶人语春风岸》
- 《采桑子·洞房深夜笙歌散》
- 《采桑子·风微帘幕清明近》
- 《采桑子·寒蝉欲报三秋候》
- 《采桑子·画堂灯暖帘栊卷》
- 《采桑子·画堂昨夜愁无睡》
- 《采桑子·樱桃谢了梨花发》
- 《更漏子·夜初长》
- 《归自谣·春艳艳》
- 《归自谣·寒山碧》
- 《贺圣朝·金丝帐暖牙床稳》
- 《鹤冲天·晓月坠》
- 《浣溪沙》
- 《金错刀·日融融》
- 《金错刀·双玉斗》
- 《酒泉子·春色融融》
- 《酒泉子·深院空帏》
- 《采桑子·西风半夜帘栊冷》
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- 《鹊踏枝》
- 《鹊踏枝》
- 《鹊踏枝》
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- 《应天长》
- 《应天长》
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- 《抛球乐》
- 《清平乐·雨晴烟晚》
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- 《临江仙·冷红飘起桃花片》
- 《抛球乐·逐胜归来雨未晴》
- 《浣溪沙·春到青门柳色黄》
- 《采桑子·花前失却游春侣》
- 《清平乐·雨晴烟晚》
- 《谒金门·风乍起》
- 《长命女·春日宴》
- 《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》
- 《鹊踏枝·几日行云何处去》
- 《采桑子·笙歌放散人归去》
- 《蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙》
- 《南乡子·细雨湿流光》
- 《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》
- 《醉花间·晴雪小园春未到》
- 《上行杯·落梅着雨消残粉》
- 《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》
- 《虞美人·春山拂拂横秋水》
- 《如梦令·尘拂玉台鸾镜》
- 《酒泉子·芳草长川》
- 《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》
- 《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
- 《鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠》
译文
春风乍起,吹皱了一池碧水。(我)闲来无事,在花间小径里逗引池中的鸳鸯,随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。
注释
谒金门:词牌名。
乍:忽然。
闲引:无聊地逗引着玩。
挼:揉搓。
斗鸭:以鸭相斗为欢乐。斗鸭阑和斗鸡台,都是官僚显贵取乐的场所。独:一作“遍”
碧玉搔头:一种碧玉做的簪子。《西京杂记》载:“(汉)武帝过李夫人,就取玉簪搔头;自此后,宫人搔头皆用玉。”
冯延巳这首词写贵族少妇在春日思念丈夫的百无聊赖的景况,反映了她的苦闷心情。由于封建社会妇女无地位,上层社会的妇女依附于男子,女子又禁锢在闺房,精神上很忧郁,这种情况在封建社会相当普遍,因此古典诗歌中写闺阁之怨的也有很多,这种闺怨诗或多或少从侧面反映了妇女的不幸遭遇。如王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”这首词着力表现的,不是情事的直接描述,而是雅致优美的意境。
“风乍起,吹绉一池春水。”这两句是双关语,表面写景,实际写情,本来水波不兴,忽然刮来风吹皱了池塘的水,象征着词中女主人公的心动荡不安,起伏不平静。春回大地,万象更新,丈夫远行在外,女主人公孤独一人,不由产生寂寞苦闷。开头这两句是是传诵古今的名句,据说李璟与冯延巳相谐谑,李说冯:“‘吹皱一池春水’,干卿何事?”冯答:“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也!”于是君臣皆欢!
“闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。”鸳鸯是水鸟,雌雄成双成对,在诗歌中经常作为爱情的象征,《孔雀东南飞》:“中有双飞鸟,自名为鸳鸯。”用“鸳鸯”来比喻刘兰芝和焦仲卿的爱情。这两句是倒装句,女主人公为了排遣苦闷,就双手揉搓着红杏的花蕊,引逗着鸳鸯徘徊在园中的小路里,这多少给她带来了愉悦,暂时忘掉自己的寂寞;但是看见鸳鸯成双成对,更显得自己孤单,又勾起了自己的烦恼,引起对心上人的怀念。
“斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。”古代有以鸭相斗为戏的,《三国志·吴书·陆逊传》:“时建昌侯虑于堂前作斗鸭阑,颇施小巧。”古代小说《赵飞燕外传》中也说过:“忆在江都时,阳华李姑畜斗鸭水池上,苦獭啮鸭。”晋代蔡洪、唐代李邕都作有《斗鸭赋》。这里的“斗鸭”有人认为就是看斗鸭,有人认为是看水中的鸭子嬉戏,实际上是栏杆上的一种雕饰。从句式和意境看,理解为雕饰合适。女主人公心绪不佳,独自靠着栏杆站着,头上的簪随便斜插着,快掉下来。勾画出女主人公懒散的心情,《诗经·卫风·伯兮》中有“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容!”的句子,有异曲同工之妙。
“终日望君君不至,举头闻鹊喜。”《开元天宝遗事》记载:“时人之家,闻鹊声皆以为喜兆,故谓灵鹊报喜。”从早到晚心中想到的是心上人儿现在何处?何时才会回到自己身边?喜鹊的再次鸣叫,又勾起她的期待,但谁又知道新的期待不是新的失落呢?无须过多语言,只这一句“举头闻鹊喜”就够了,词如池塘的涟漪,波折不停,最后掀起了一个较高的波浪,定住作结,婉转含蓄,耐人寻味,可以说,这一句是整篇词的画龙点睛之笔。