双燕飞来,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮名句赏析
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?参考资料:1、徐培均选注.婉约词萃:华东师范大学出版社,1999年:19页2、高文炳编.唐宋词选译赏析365首:天马图书有限公司,2001.06:64
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?参考资料:1、徐培均选注.婉约词萃:华东师范大学出版社,1999年:19页2、高文炳编.唐宋词选译赏析365首:天马图书有限公司,2001.06:64
这首词从字面看,是描写一女子对她游荡在外的丈夫久久不归既埋怨又难以割舍的缠绵感情。从一开头的“行云何处去”到最后的“梦里无寻处”,女主人公的情感始终在怨嗟与期待、苦闷与寻觅的交织中徘徊。作为一首优秀的闺情词,由于抒情的深刻与典型,往往容易唤起人们更广泛的联想,因而这首词中所抒发的“忠厚缠绵”之情,似乎也概括了更广泛的人生体验。
词写闺怨。上片以飘荡不归的行云,比作浪子。
“几日行云何处去?忘却归来,不道春将暮。”这三句是闺中少妇的幽怨之词,表现出她对情郎的惦念。这里以“行云”比喻在外四处游荡的情郎,非常形象贴切。“忘却归来,不道春将暮。”,“春将暮”字面上是指春光将尽,亦指女子的美好年华将逝,这两句为女子的自问自答之词,充满无穷悲叹:美好的春光将要逝去了,而情郎却仍不见归来。
“百草千花寒食路,香车系在谁家树?”“百草千花”,用辞也典丽双关,暗中包括那些招蜂引蝶的女人,颇带鄙薄意识。“香车”,代丈夫的行踪。车子停在谁家树下,意指丈夫在谁处冶游。这样写,既切合女主人公倚楼眺望的情景,又形象鲜明,情思宛转,耐人反复寻味。
下片则写闺中少妇的孤独与凄苦,她眼含泪水,倚立楼头,不免如痴如呆,独自念念叨叨。
“泪眼倚楼频独语。双燕来时,陌上相逢否?”她想到自己的丈夫在外纵行放荡,心中是多么的悲伤呀。“泪眼”写其忧伤;“倚楼”写她对丈夫的盼望;“频独语”三字,把女主人公那种伤心欲狂的精神状态清晰地刻画出来。“双燕”两句是她的询问,她频频问那归来的双燕是否见到自己的夫君。燕子无情,怎听得懂她的言语,这一问极写女主人公之痴。
“撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处。”问燕燕无语,这令她多么惆怅,多么悲痛,心中那春愁顿时如柳絮一般,凌乱无序。这里词人以柳絮喻愁,将无形之愁具体化,极写其纷乱。“悠悠梦里无寻处”,既然他不归,她又那般惦念着他,那么便到梦里将他寻觅吧,但梦却那般悠长,令她茫然而不得寻觅。这最后两句写得千回百转,情意缠绵,形象地表达了女主人公的哀怨与痴情。
这首词连用了三个问句:“几日行云何处去?”“香车系在谁家树?”“双燕飞来,陌上相逢否?”一次比一次问得更迫切,从而描绘出女主人公越到后来越濒近绝望的心情。这是一种层层加码式的手法。双燕尚懂得归来而人却不知,离愁被春光撩拨得像悠悠扬扬的柳絮,漫天飞舞,使你在梦里也觅不到踪迹。作者以轻灵缥缈之笔写朦胧梦境,怨而不怒,蕴藉深婉,可谓别开新境。
- 《应天长·石城花落江楼雨》
- 《南乡子·细雨泣秋风》
- 《相见欢·晓窗梦到昭华》
- 《谒金门》
- 《蝶恋花》
- 《忆江南(二首,与本调不同)》
- 《采桑子》
- 《醉花间》
- 《南乡子》
- 《相见欢》
- 《芳草渡》
- 《阮郎归》
- 《贺圣朝》
- 《三台令》
- 《长相思》
- 《应天长》
- 《菩萨蛮》
- 《抛球乐》
- 《舞春风(一名瑞鹧鸪)》
- 《金错刀(一名醉瑶瑟)》
- 《酒泉子》
- 《临江仙·秣陵江上多离别》
- 《采桑子·小堂深静无人到》
- 《采桑子·酒阑睡觉天香暖》
- 《采桑子·昭阳忆得神仙侣》
- 《采桑子·中庭雨过春将尽》
- 《句》
- 《点绛唇》
- 《清平乐》
- 《喜迁莺》
- 《归国谣·何处笛》
- 《醉花间·月落霜繁深院闭》
- 《玉楼春》
- 《醉花间·独立阶前星又月》
- 《抛球乐·酒罢歌馀兴未阑》
- 《抛球乐·梅落新春入后庭》
- 《抛球乐·莫怨登高白玉杯》
- 《抛球乐·年少王孙有俊才》
- 《抛球乐·霜积秋山万树红》
- 《抛球乐·坐对高楼千万山》
- 《菩萨蛮·沉沉朱户横金锁》
- 《菩萨蛮·画堂昨夜西风过》
- 《菩萨蛮·娇鬟堆枕钗横凤》
- 《菩萨蛮·金波远逐行人云》
- 《菩萨蛮·梅花吹入谁家笛》
- 《菩萨蛮·西风袅袅凌歌扇》
- 《菩萨蛮·欹鬟堕髻摇双桨》
- 《清平乐·深冬寒月》
- 《清平乐·西园春早》
- 《鹊踏枝·烦恼韶光能几许》
- 《鹊踏枝·芳草满园花满目》
- 《鹊踏枝·粉映墙头寒欲尽》
- 《鹊踏枝·花外寒鸡天欲曙》
- 《鹊踏枝·叵耐为人情太薄》
- 《鹊踏枝·秋入蛮蕉风半裂》
- 《鹊踏枝·霜落小园瑶草短》
- 《三台令·南浦》
- 《思越人·酒醒情怀恶》
- 《舞春风》
- 《喜迁莺·宿莺啼》
- 《喜迁莺·雾濛濛》
- 《谒金门·圣明世》
- 《谒金门·杨柳陌》
- 《忆江南·今日相逢花未发》
- 《忆江南·云岁迎春楼上月》
- 《上行杯(与本调不同)》
- 《忆秦娥》
- 《虞美人》
- 《归自谣 其一》
- 《采桑子 其四》
- 《采桑子 其六》
- 《菩萨蛮 其七》
- 《谒金门 其一》
- 《鹊踏枝》
- 《更漏子》
- 《忆秦娥·风淅淅》
- 《应天长·当时心事偷相许》
- 《应天长·兰房一宿还归去》
- 《应天长·石城山下桃花绽》
- 《应天长·朱颜日日惊憔悴》
- 《虞美人·碧波帘幕垂朱户》
- 《醉花间·林雀归栖撩乱语》
- 《虞美人·画堂新霁情萧索》
- 《虞美人·玉钩弯柱调鹦鹉》
- 《醉桃源·角声吹断陇梅枝》
- 《临江仙》
- 《寿山曲》
- 《思越人(与本调不同)》
- 《早朝》
- 《长相思·红满枝》
- 《点绛唇·荫绿围红》
- 《更漏子·风带寒》
- 《更漏子·金剪刀》
- 《更漏子·秋水平》
- 《更漏子·雁孤飞》
- 《酒泉子·庭树霜凋》
- 《酒泉子·庭下花飞》
- 《酒泉子·云散更深》
- 《采桑子·马嘶人语春风岸》
- 《采桑子·洞房深夜笙歌散》
- 《采桑子·风微帘幕清明近》
- 《采桑子·寒蝉欲报三秋候》
- 《采桑子·画堂灯暖帘栊卷》
- 《采桑子·画堂昨夜愁无睡》
- 《采桑子·樱桃谢了梨花发》
- 《更漏子·夜初长》
- 《归自谣·春艳艳》
- 《归自谣·寒山碧》
- 《贺圣朝·金丝帐暖牙床稳》
- 《鹤冲天·晓月坠》
- 《浣溪沙》
- 《金错刀·日融融》
- 《金错刀·双玉斗》
- 《酒泉子·春色融融》
- 《酒泉子·深院空帏》
- 《采桑子·西风半夜帘栊冷》
- 《临江仙·南园池馆花如雪》
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- 《鹊踏枝》
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- 《应天长》
- 《应天长》
- 《抛球乐》
- 《抛球乐》
- 《清平乐·雨晴烟晚》
- 《蝶恋花·几度凤楼同饮宴》
- 《临江仙·冷红飘起桃花片》
- 《抛球乐·逐胜归来雨未晴》
- 《浣溪沙·春到青门柳色黄》
- 《采桑子·花前失却游春侣》
- 《清平乐·雨晴烟晚》
- 《谒金门·风乍起》
- 《长命女·春日宴》
- 《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》
- 《鹊踏枝·几日行云何处去》
- 《采桑子·笙歌放散人归去》
- 《蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙》
- 《南乡子·细雨湿流光》
- 《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》
- 《醉花间·晴雪小园春未到》
- 《上行杯·落梅着雨消残粉》
- 《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》
- 《虞美人·春山拂拂横秋水》
- 《如梦令·尘拂玉台鸾镜》
- 《酒泉子·芳草长川》
- 《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》
- 《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
- 《鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠》
译文
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来,路上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮,梦中到哪寻他去?
注释
行云:宋玉《高唐赋序》记巫山神女云:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为行云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。”后世多借指行踪无定的美人,此指所思情郎。
不道:张相《诗词曲语辞汇释》卷四:“不道,扰云不知也;不觉也;不期也。冯延已《蝶恋花》词:‘几日行云何处去?忘了归来,不道春将暮。’言不觉春将暮也。”
百草二句:清谭献《复堂词话》:“行云、百草、千花、香车、双燕,必有所托。”寒食,节令名,在清明前一日。谭献《蝶恋花》词:“连理枝头侬与汝,干花百草从渠许。”以连理枝头与千花百草对举,正可与此对看。
泪眼二句:陈廷焯《词则·大稚集》卷一:“‘双燕’二语映首章。”
参考资料:
1、徐培均选注.婉约词萃:华东师范大学出版社 ,1999年:19页
2、高文炳编.唐宋词选译赏析365首:天马图书有限公司,2001.06:64
这首词从字面看,是描写一女子对她游荡在外的丈夫久久不归既埋怨又难以割舍的缠绵感情。从一开头的“行云何处去”到最后的“梦里无寻处”,女主人公的情感始终在怨嗟与期待、苦闷与寻觅的交织中徘徊。作为一首优秀的闺情词,由于抒情的深刻与典型,往往容易唤起人们更广泛的联想,因而这首词中所抒发的“忠厚缠绵”之情,似乎也概括了更广泛的人生体验。
词写闺怨。上片以飘荡不归的行云,比作浪子。
“几日行云何处去?忘却归来,不道春将暮。”这三句是闺中少妇的幽怨之词,表现出她对情郎的惦念。这里以“行云”比喻在外四处游荡的情郎,非常形象贴切。“忘却归来,不道春将暮。”,“春将暮”字面上是指春光将尽,亦指女子的美好年华将逝,这两句为女子的自问自答之词,充满无穷悲叹:美好的春光将要逝去了,而情郎却仍不见归来。
“百草千花寒食路,香车系在谁家树?”“百草千花”,用辞也典丽双关,暗中包括那些招蜂引蝶的女人,颇带鄙薄意识。“香车”,代丈夫的行踪。车子停在谁家树下,意指丈夫在谁处冶游。这样写,既切合女主人公倚楼眺望的情景,又形象鲜明,情思宛转,耐人反复寻味。
下片则写闺中少妇的孤独与凄苦,她眼含泪水,倚立楼头,不免如痴如呆,独自念念叨叨。
“泪眼倚楼频独语。双燕来时,陌上相逢否?”她想到自己的丈夫在外纵行放荡,心中是多么的悲伤呀。“泪眼”写其忧伤;“倚楼”写她对丈夫的盼望;“频独语”三字,把女主人公那种伤心欲狂的精神状态清晰地刻画出来。“双燕”两句是她的询问,她频频问那归来的双燕是否见到自己的夫君。燕子无情,怎听得懂她的言语,这一问极写女主人公之痴。
“撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处。”问燕燕无语,这令她多么惆怅,多么悲痛,心中那春愁顿时如柳絮一般,凌乱无序。这里词人以柳絮喻愁,将无形之愁具体化,极写其纷乱。“悠悠梦里无寻处”,既然他不归,她又那般惦念着他,那么便到梦里将他寻觅吧,但梦却那般悠长,令她茫然而不得寻觅。这最后两句写得千回百转,情意缠绵,形象地表达了女主人公的哀怨与痴情。
这首词连用了三个问句:“几日行云何处去?”“香车系在谁家树?”“双燕飞来,陌上相逢否?”一次比一次问得更迫切,从而描绘出女主人公越到后来越濒近绝望的心情。这是一种层层加码式的手法。双燕尚懂得归来而人却不知,离愁被春光撩拨得像悠悠扬扬的柳絮,漫天飞舞,使你在梦里也觅不到踪迹。作者以轻灵缥缈之笔写朦胧梦境,怨而不怒,蕴藉深婉,可谓别开新境。