驻马听·舞
凤凰形发髻盘成空花,袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步,像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲,随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头,情郎哥错认成风前的春柳。参考资料:1、蘅塘退士等.唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首.北京:华文出版社,2009年11月版:第361页2、蒋星煜等.元曲鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1990年7月版:第174-175页3、夏征农等.辞海(缩印本).上海:上海辞书出版社,2000年1月版:第2341、2418页
凤凰形发髻盘成空花,袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步,像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲,随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头,情郎哥错认成风前的春柳。参考资料:1、蘅塘退士等.唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首.北京:华文出版社,2009年11月版:第361页2、蒋星煜等.元曲鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1990年7月版:第174-175页3、夏征农等.辞海(缩印本).上海:上海辞书出版社,2000年1月版:第2341、2418页
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空,袅娜腰肢温更柔”,从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步,汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州,鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征,用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象,和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想,以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点,简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头,刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光,用他“错认风前柳”的幻觉形象,渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张,强调了舞蹈艺术的感染力量,使人有如见如闻之感,其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
- 《天净沙 春》
- 《水调歌头冬至,同行台王子勉中丞,韩君美》
- 《【双调】庆东原》
- 《杂剧·唐明皇秋夜梧桐雨》
- 《【双调】驻马听》
- 《杂剧·裴少俊墙头马上》
- 《【中吕】阳春曲 知几知荣知》
- 《【双调】得胜乐》
- 《【大石调】青杏子 咏雪空外六》
- 《【越调】小桃红 歌姬赵氏,》
- 《【仙吕】点绛唇》
- 《杂剧·董秀英花月东墙记》
- 《【小石调】恼煞人》
- 《【双调】乔木查》
- 《青山绿水,白草红叶黄花名句赏析》
- 《一声画角谯门,丰庭新月黄昏,雪里山前水滨名句赏析》
- 《啼莺舞燕,小桥流水飞红名句赏析》
- 《春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中名句赏析》
- 《孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下名句赏析》
- 《云收雨过波添,楼高水冷瓜甜,绿树阴垂画檐名句赏析》
- 《酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花名句赏析》
- 《纱厨藤簟,玉人罗扇轻缣名句赏析》
- 《兰舟斜缆垂扬下,只宜辅枕簟向凉亭披襟散发名句赏析》
- 《竹篱茅舍,淡烟衰草孤村名句赏析》
- 《【中吕】阳春曲 知几知荣知》
- 《【双调】驻马听》
- 《【大石调】青杏子 咏雪空外六》
- 《【双调】得胜乐》
- 《水调歌头·夜醉西楼为楚英作》
- 《朝中措 题阙》
- 《【双调】乔木查》
- 《摸鱼子 七夕用严柔济韵》
- 《西江月 题阙》
- 《天净沙 冬》
- 《石州慢》
- 《夺锦标》
- 《夺锦标》
- 《西江月》
- 《西江月 题阙》
- 《沁园春》
- 《念奴娇》
- 《春从天上来》
- 《点绛唇 题阙》
- 《秋色横空》
- 《浣溪沙》
- 《浪淘沙令》
- 《浪淘沙令》
- 《浪淘沙令》
- 《清平乐》
- 《摸鱼儿》
- 《摸鱼儿》
- 《摸鱼儿 七夕用严柔济韵》
- 《摸鱼儿 复用前韵》
- 《摸鱼儿 真定城南异尘堂同诸公晚眺》
- 《满江红》
- 《满江红》
- 《混江龙 其三》
- 《寄生草 其五》
- 《清平乐 同施景悦赌双陆不胜,戏作。》
- 《踏莎行 咏雪》
- 《【越调】天净沙 夏》
- 《【越调】天净沙 冬》
- 《【双调】得胜乐 夏》
- 《【双调】得胜乐 秋》
- 《【双调】得胜乐 冬》
- 《西江月 九江送刘牧之同知之杭》
- 《西江月 李元让赴广东帅幕》
- 《西江月 渔父》
- 《水龙吟送张大经御史,就用公九日韵,兼简》
- 《贺新郎题阙》
- 《朝中措 题阙》
- 《朝中措 题阙》
- 《朝中措 题阙》
- 《清平乐 咏木樨花》
- 《清平乐 咏水仙花》
- 《清平乐 李仁山槛中蟠桃梅 案此下原附李杜山》
- 《清平乐 题阙》
- 《木兰花慢》
- 《木兰花慢 歌者樊娃索赋》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头 十月海棠》
- 《水调歌头 夜醉西楼为楚英作》
- 《风入松 咏红梅将橙子皮作酒杯》
- 《永遇乐》
- 《玉漏迟 段伯坚同予留滞九江其归也别侍儿睡香予亦有感》
- 《摸鱼子 秋仲一日,李具瞻待御偕予过天庆观》
- 《木兰花慢 灯夕到维扬》
- 《木兰花慢 题阙》
- 《木兰花慢 覃怀北赏梅,同参政西庵杨丈,和》
- 《木兰花慢 复用前韵,代友人宋子冶赋。》
- 《木兰花慢 王彦立所居南斋,榜真隐,庭中新》
- 《木兰花慢 丙子冬,寄隆兴吕道山左丞。》
- 《木兰花慢 戊子秋,送合道监司赴任秦中,兼》
- 《木兰花慢 歌者樊娃索赋》
- 《木兰花慢 题阙》
- 《木兰花慢 感香囊悼双文》
- 《玉漏迟 题阙》
- 《玉漏迟 题阙》
- 《江梅引 题阙》
- 《秋色横空 (本名玉耳坠金环,秋色横空盖前》
- 《凤凰台上忆吹箫箫 题阙》
- 《满庭芳 屡欲作茶词,未暇也。近选宋名公乐》
- 《绿头鸭 洞庭怀古》
- 《贺新郎 题阙》
- 《宴瑶池 宴瑶池本名八声甘州,乐府八声甘州》
- 《垂杨 壬子冬,薄游顺天,张侯毛氏之兄正卿》
- 《西江月 题阙》
- 《一半儿》
- 《水调歌头 咏月》
- 《水调歌头 用前韵》
- 《水调歌头 初至金陵,诸公会饮,因用北州集》
- 《水调歌头 感南唐故宫,就隐括后主词。》
- 《水调歌头 丙戌夏四月八日,夜梦有人以三元》
- 《水调歌头·北风下庭绿》
- 《水调歌头 至元戊寅为江西吕道山参政寿》
- 《水龙吟 么前三字用仄者,见田不伐*呕集,》
- 《水龙吟 送史总帅镇西川,时方混一。》
- 《水龙吟 九日同诸公会饮钟山望草堂有感》
- 《水龙吟 予始赋睡词,诸公赓和三十余首。一》
- 《念奴娇 中秋效李敬齐体,每句用月字。 案此》
- 《念奴娇 题阙》
- 《念奴娇 壬戌秋泊汉江鸳鸯滩,寄赠。》
- 《满江红 庚戌春别燕城》
- 《满江红 重阳后二日王彦文并利用秦山甫相过》
- 《满江红 同(案原无同字,兹从丁本钞)郑都》
- 《瑞鹤仙 登金乌衣园来燕台》
- 《沁园春 金陵凤凰台眺望》
- 《沁园春 保宁佛殿即凤凰台,太白留题在焉。》
- 《沁园春 夜梦,就树摘桃啖之,于中一枚甘苦》
- 《沁园春 监察师巨源将辟予为政,因读嵇康与》
- 《沁园春 送按察司合道公赴浙东任》
- 《沁园春 十二月十四日为平章吕公寿》
- 《沁园春 夜枕无梦感子陵太白事,明日赋此。》
- 《风流子 丁亥秋,复得仲常书,有楚星燕月,》
- 《烛影摇红 前事用吕东窗韵》
- 《醉中天·佳人脸上黑痣》
- 《醉中天·佳人脸上黑痣》
- 《沉醉东风·渔夫》
- 《沉醉东风·渔夫》
- 《天净沙·冬》
- 《天净沙·冬》
- 《庆东原·忘忧草》
- 《天净沙·夏》
- 《得胜乐·夏》
- 《天净沙·秋》
- 《天净沙·秋》
- 《清平乐·朱颜渐老》
- 《天净沙·春》
- 《天净沙·春》
- 《阳春曲·题情》
- 《驻马听·吹》
- 《驻马听·舞》
- 《驻马听·舞》
- 《庆东原·暖日宜乘轿》
- 《寄生草·饮》
译文
凤凰形发髻盘成空花,袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步,像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲,随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头,情郎哥错认成风前的春柳。
注释
飞燕:用西汉成帝皇后赵飞燕典故.
鼍(tuó)鼓:用鼍皮蒙的鼓。鼍,即扬子鳄。梁州:指《梁州》大曲。
刘郎:一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故,喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空,袅娜腰肢温更柔”,从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步,汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州,鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征,用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象,和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想,以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点,简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头,刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光,用他“错认风前柳”的幻觉形象,渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张,强调了舞蹈艺术的感染力量,使人有如见如闻之感,其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。