青山绿水,白草红叶黄花名句赏析
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。参考资料:1、白朴著孙安邦李亚娜编.天边残照水边霞:白朴曲作精品类编:河南文艺出版社,2006:139-141
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。参考资料:1、白朴著孙安邦李亚娜编.天边残照水边霞:白朴曲作精品类编:河南文艺出版社,2006:139-141
白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》,无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图,营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式,选取典型的秋天景物,由远及近,描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。
这首小令,只五句二十八个字,篇幅虽短,却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时:如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄,夕阳淡淡的炊烟袅袅,几只归巢的寒鸦,静静的站立在老树枝头,忽然,一只哀鸣的孤鸿,在人边晚霞影里远远的飞翔,而后两句,作者却将笔锋一转,写到:青山静静、绿水悠悠,白草绵绵,红叶片片,黄花朵朵,在暮色中,这些明丽的色彩,为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。
白朴在写秋景选词语辞精炼,其词并不是单纯的突出秋的悲凉。前二句的“孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦”,共用了六个图景:“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”,而其中任何一个图景,都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来,于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来,原本萧瑟的画面转成了活跃,寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象,因此再以“青山绿水,白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色,而且“白草红叶黄花”这三种颜色,是交杂在“青山绿水”二种颜色之中;“青山绿水”是广大的图景,“白草红叶黄花”是细微的图景,如此交杂相错,于是原本是寂寞萧瑟的秋景,突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见,白朴的散曲写作技巧的高明了。
如果联系白朴不愿在元朝做官的态度,读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因。画面中的“一点飞鸿”,与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一:“举手指飞鸿,此情难具论。同归无早晚,颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙,都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职,却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁,飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方,寻找到自己感到满意,有生机的乐土,还表示了作者的人生得到了美好的转折。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地,读者可以理解为是作者的归隐之地,是作者的心中之景。情调开朗平和,没有一点消极之感,表现了作者对隐居生活的热爱之情,应属于虚写。在这支曲子中,作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起,产生强烈的对比效果,含蓄地流露出自己的爱恨之情。
描绘秋景,历来是中国古代文人喜爱的一个题材,为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之,留下的作品更是多不胜举,但许多作品易于流入俗套。白朴却能根据自己的观察和体验,在作品中,层次分明的描写了秋天的自然景象,虽然,在开始时,有些许的萧瑟之意,然而后来以缤纷的色彩作结,终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深,作品风格独具,婉约清丽,意境新颖,可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。这首小令不仅不俗,还很是典雅。词、曲有雅、俗之别,一般来说,词尚妩媚、含蓄,而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子,抒情主人公却时隐时现,在烟霞朦胧之中,传达出一种“地老天荒”的寂静。
- 《天净沙 春》
- 《水调歌头冬至,同行台王子勉中丞,韩君美》
- 《【双调】庆东原》
- 《杂剧·唐明皇秋夜梧桐雨》
- 《【双调】驻马听》
- 《杂剧·裴少俊墙头马上》
- 《【中吕】阳春曲 知几知荣知》
- 《【双调】得胜乐》
- 《【大石调】青杏子 咏雪空外六》
- 《【越调】小桃红 歌姬赵氏,》
- 《【仙吕】点绛唇》
- 《杂剧·董秀英花月东墙记》
- 《【小石调】恼煞人》
- 《【双调】乔木查》
- 《青山绿水,白草红叶黄花名句赏析》
- 《一声画角谯门,丰庭新月黄昏,雪里山前水滨名句赏析》
- 《啼莺舞燕,小桥流水飞红名句赏析》
- 《春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中名句赏析》
- 《孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下名句赏析》
- 《云收雨过波添,楼高水冷瓜甜,绿树阴垂画檐名句赏析》
- 《酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花名句赏析》
- 《纱厨藤簟,玉人罗扇轻缣名句赏析》
- 《兰舟斜缆垂扬下,只宜辅枕簟向凉亭披襟散发名句赏析》
- 《竹篱茅舍,淡烟衰草孤村名句赏析》
- 《【中吕】阳春曲 知几知荣知》
- 《【双调】驻马听》
- 《【大石调】青杏子 咏雪空外六》
- 《【双调】得胜乐》
- 《水调歌头·夜醉西楼为楚英作》
- 《朝中措 题阙》
- 《【双调】乔木查》
- 《摸鱼子 七夕用严柔济韵》
- 《西江月 题阙》
- 《天净沙 冬》
- 《石州慢》
- 《夺锦标》
- 《夺锦标》
- 《西江月》
- 《西江月 题阙》
- 《沁园春》
- 《念奴娇》
- 《春从天上来》
- 《点绛唇 题阙》
- 《秋色横空》
- 《浣溪沙》
- 《浪淘沙令》
- 《浪淘沙令》
- 《浪淘沙令》
- 《清平乐》
- 《摸鱼儿》
- 《摸鱼儿》
- 《摸鱼儿 七夕用严柔济韵》
- 《摸鱼儿 复用前韵》
- 《摸鱼儿 真定城南异尘堂同诸公晚眺》
- 《满江红》
- 《满江红》
- 《混江龙 其三》
- 《寄生草 其五》
- 《清平乐 同施景悦赌双陆不胜,戏作。》
- 《踏莎行 咏雪》
- 《【越调】天净沙 夏》
- 《【越调】天净沙 冬》
- 《【双调】得胜乐 夏》
- 《【双调】得胜乐 秋》
- 《【双调】得胜乐 冬》
- 《西江月 九江送刘牧之同知之杭》
- 《西江月 李元让赴广东帅幕》
- 《西江月 渔父》
- 《水龙吟送张大经御史,就用公九日韵,兼简》
- 《贺新郎题阙》
- 《朝中措 题阙》
- 《朝中措 题阙》
- 《朝中措 题阙》
- 《清平乐 咏木樨花》
- 《清平乐 咏水仙花》
- 《清平乐 李仁山槛中蟠桃梅 案此下原附李杜山》
- 《清平乐 题阙》
- 《木兰花慢》
- 《木兰花慢 歌者樊娃索赋》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头 十月海棠》
- 《水调歌头 夜醉西楼为楚英作》
- 《风入松 咏红梅将橙子皮作酒杯》
- 《永遇乐》
- 《玉漏迟 段伯坚同予留滞九江其归也别侍儿睡香予亦有感》
- 《摸鱼子 秋仲一日,李具瞻待御偕予过天庆观》
- 《木兰花慢 灯夕到维扬》
- 《木兰花慢 题阙》
- 《木兰花慢 覃怀北赏梅,同参政西庵杨丈,和》
- 《木兰花慢 复用前韵,代友人宋子冶赋。》
- 《木兰花慢 王彦立所居南斋,榜真隐,庭中新》
- 《木兰花慢 丙子冬,寄隆兴吕道山左丞。》
- 《木兰花慢 戊子秋,送合道监司赴任秦中,兼》
- 《木兰花慢 歌者樊娃索赋》
- 《木兰花慢 题阙》
- 《木兰花慢 感香囊悼双文》
- 《玉漏迟 题阙》
- 《玉漏迟 题阙》
- 《江梅引 题阙》
- 《秋色横空 (本名玉耳坠金环,秋色横空盖前》
- 《凤凰台上忆吹箫箫 题阙》
- 《满庭芳 屡欲作茶词,未暇也。近选宋名公乐》
- 《绿头鸭 洞庭怀古》
- 《贺新郎 题阙》
- 《宴瑶池 宴瑶池本名八声甘州,乐府八声甘州》
- 《垂杨 壬子冬,薄游顺天,张侯毛氏之兄正卿》
- 《西江月 题阙》
- 《一半儿》
- 《水调歌头 咏月》
- 《水调歌头 用前韵》
- 《水调歌头 初至金陵,诸公会饮,因用北州集》
- 《水调歌头 感南唐故宫,就隐括后主词。》
- 《水调歌头 丙戌夏四月八日,夜梦有人以三元》
- 《水调歌头·北风下庭绿》
- 《水调歌头 至元戊寅为江西吕道山参政寿》
- 《水龙吟 么前三字用仄者,见田不伐*呕集,》
- 《水龙吟 送史总帅镇西川,时方混一。》
- 《水龙吟 九日同诸公会饮钟山望草堂有感》
- 《水龙吟 予始赋睡词,诸公赓和三十余首。一》
- 《念奴娇 中秋效李敬齐体,每句用月字。 案此》
- 《念奴娇 题阙》
- 《念奴娇 壬戌秋泊汉江鸳鸯滩,寄赠。》
- 《满江红 庚戌春别燕城》
- 《满江红 重阳后二日王彦文并利用秦山甫相过》
- 《满江红 同(案原无同字,兹从丁本钞)郑都》
- 《瑞鹤仙 登金乌衣园来燕台》
- 《沁园春 金陵凤凰台眺望》
- 《沁园春 保宁佛殿即凤凰台,太白留题在焉。》
- 《沁园春 夜梦,就树摘桃啖之,于中一枚甘苦》
- 《沁园春 监察师巨源将辟予为政,因读嵇康与》
- 《沁园春 送按察司合道公赴浙东任》
- 《沁园春 十二月十四日为平章吕公寿》
- 《沁园春 夜枕无梦感子陵太白事,明日赋此。》
- 《风流子 丁亥秋,复得仲常书,有楚星燕月,》
- 《烛影摇红 前事用吕东窗韵》
- 《醉中天·佳人脸上黑痣》
- 《醉中天·佳人脸上黑痣》
- 《沉醉东风·渔夫》
- 《沉醉东风·渔夫》
- 《天净沙·冬》
- 《天净沙·冬》
- 《庆东原·忘忧草》
- 《天净沙·夏》
- 《得胜乐·夏》
- 《天净沙·秋》
- 《天净沙·秋》
- 《清平乐·朱颜渐老》
- 《天净沙·春》
- 《天净沙·春》
- 《阳春曲·题情》
- 《驻马听·吹》
- 《驻马听·舞》
- 《驻马听·舞》
- 《庆东原·暖日宜乘轿》
- 《寄生草·饮》
译文
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。
注释
天净沙:曲牌名。
秋:题目。
残霞:快消散的晚霞。
寒鸦:天寒即将归林的乌鸦。
飞鸿:天空中的鸿雁。
飞鸿影下:雁影掠过。
白草:枯萎而不凋谢的白草。
黄花:菊花。
红叶:枫叶。
参考资料:
1、白朴 著 孙安邦 李亚娜 编 .天边残照水边霞:白朴曲作精品类编:河南文艺出版社,2006:139-141
白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》,无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图,营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式,选取典型的秋天景物,由远及近,描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。
这首小令,只五句二十八个字,篇幅虽短,却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时:如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄,夕阳淡淡的炊烟袅袅,几只归巢的寒鸦,静静的站立在老树枝头,忽然,一只哀鸣的孤鸿,在人边晚霞影里远远的飞翔,而后两句,作者却将笔锋一转,写到:青山静静、绿水悠悠,白草绵绵,红叶片片,黄花朵朵,在暮色中,这些明丽的色彩,为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。
白朴在写秋景选词语辞精炼,其词并不是单纯的突出秋的悲凉。前二句的“孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦”,共用了六个图景:“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”,而其中任何一个图景,都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来,于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来,原本萧瑟的画面转成了活跃,寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象,因此再以“青山绿水,白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色,而且“白草红叶黄花”这三种颜色,是交杂在“青山绿水”二种颜色之中;“青山绿水”是广大的图景,“白草红叶黄花”是细微的图景,如此交杂相错,于是原本是寂寞萧瑟的秋景,突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见,白朴的散曲写作技巧的高明了。
如果联系白朴不愿在元朝做官的态度,读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因。画面中的“一点飞鸿”,与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一:“举手指飞鸿,此情难具论。同归无早晚,颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙,都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职,却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁,飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方,寻找到自己感到满意,有生机的乐土,还表示了作者的人生得到了美好的转折。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地,读者可以理解为是作者的归隐之地,是作者的心中之景。情调开朗平和,没有一点消极之感,表现了作者对隐居生活的热爱之情,应属于虚写。在这支曲子中,作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起,产生强烈的对比效果,含蓄地流露出自己的爱恨之情。
描绘秋景,历来是中国古代文人喜爱的一个题材,为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之,留下的作品更是多不胜举,但许多作品易于流入俗套。白朴却能根据自己的观察和体验,在作品中,层次分明的描写了秋天的自然景象,虽然,在开始时,有些许的萧瑟之意,然而后来以缤纷的色彩作结,终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深,作品风格独具,婉约清丽,意境新颖,可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。这首小令不仅不俗,还很是典雅。词、曲有雅、俗之别,一般来说,词尚妩媚、含蓄,而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子,抒情主人公却时隐时现,在烟霞朦胧之中,传达出一种“地老天荒”的寂静。