醉中天·佳人脸上黑痣
莫不是杨贵妃还在世,她是怎样逃脱了马嵬坡的灾难呢?曾经为唐明皇捧着砚台走过来,美丽的面庞风流无比。可恨挥毫的李白,眼看着娇态走了神,竟笔头一歪,把墨点在了桃花般艳丽的脸颊上。参考资料:1、滕森.元曲三百首彩图馆.北京:中国华侨出版社,2016:582、王星琦.元曲三百首注评.南京:凤凰出版社,2015:21-22
莫不是杨贵妃还在世,她是怎样逃脱了马嵬坡的灾难呢?曾经为唐明皇捧着砚台走过来,美丽的面庞风流无比。可恨挥毫的李白,眼看着娇态走了神,竟笔头一歪,把墨点在了桃花般艳丽的脸颊上。参考资料:1、滕森.元曲三百首彩图馆.北京:中国华侨出版社,2016:582、王星琦.元曲三百首注评.南京:凤凰出版社,2015:21-22
这支小令的题目在诗词里很少见,此曲也不是名篇,但短短三十九字,有故事,有情节,有悬念,堪称妙绝。寥寥几笔,悬念迭起,笔落才发现原来之前全部皆是由美人脸上的一颗痣的联想。
此曲体物细微、尖新奇警。作者在表现“黑痣”时,不是直接介绍它是如何如何样的特征,而是寓形象于比喻。使用比喻也非开门见山,而是借用故事,迂回深入。首先用两句惊异语开头,突出这位佳人之美:“疑是杨妃在,怎脱马嵬灾?”杨贵妃在马嵬坡遭到不幸,是人所共知的历史,作者设想她脱险了,至今犹“在”,这种想象是非常大胆新奇的。杨贵妃天生丽质,容貌倾国倾城,这又是人所共知的常识,作者将曲中的女子比作杨妃,题中的“佳人”二字就得到了证实。这一比喻显示了她的美貌,又是为她脸上黑痣的美中不足寻找开脱,可见作者对此题的咏写,是以爱怜为前提的。
大诗人李白在唐玄宗天宝初曾入长安宫廷三年,相传受到隆重的宠遇,写文章时,曾由杨贵妃捧砚,内臣高力士脱靴(后者见于史书,前者则出于传说)。据此,“曾与明皇捧砚来”该作“曾与太白捧砚来”才是,但因李白是奉唐明皇之命写诗的,所以换个说法,其实际意思是曾代唐明皇捧砚,供李白挥毫。这样就使得皇帝和贵妃世俗化、平民化了,并使得杨贵妃向黑痣靠近了一步。“美脸风流杀。”这么一个绝代佳人捧着砚台在旁边伺候着,李白禁不住走了神,饱蘸浓墨,笔头一歪,向她的脸上挥去,“觑着娇态,洒松烟点破桃腮”,这才留下了一颗黑痣。容华绝代的美人的粉面上长着一颗才华横溢的诗人点染而成的黑痣,相互映衬,益增娇态。作者并不把李白写作好色之徒,却借着他的举动,为佳人的黑痣“增重身价”,同时也婉曲地表现出脸部黑痣的特征。“叵奈”二字,兼有惋惜与无奈的意味,这再次说明诗人选上这个题目是为了显露新巧的构思,而没有轻薄嘲弄的用意。
白朴此曲,以一个“疑”字引出,悬念,情节,心理,寥寥几笔,全浮于纸上。其艺术手法主要是采用想象和夸张手法,以一个故事的形式来表现事物,生动活泼,逸趣横生,反映了作者富艳的才情。
- 《天净沙 春》
- 《水调歌头冬至,同行台王子勉中丞,韩君美》
- 《【双调】庆东原》
- 《杂剧·唐明皇秋夜梧桐雨》
- 《【双调】驻马听》
- 《杂剧·裴少俊墙头马上》
- 《【中吕】阳春曲 知几知荣知》
- 《【双调】得胜乐》
- 《【大石调】青杏子 咏雪空外六》
- 《【越调】小桃红 歌姬赵氏,》
- 《【仙吕】点绛唇》
- 《杂剧·董秀英花月东墙记》
- 《【小石调】恼煞人》
- 《【双调】乔木查》
- 《青山绿水,白草红叶黄花名句赏析》
- 《一声画角谯门,丰庭新月黄昏,雪里山前水滨名句赏析》
- 《啼莺舞燕,小桥流水飞红名句赏析》
- 《春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中名句赏析》
- 《孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下名句赏析》
- 《云收雨过波添,楼高水冷瓜甜,绿树阴垂画檐名句赏析》
- 《酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花名句赏析》
- 《纱厨藤簟,玉人罗扇轻缣名句赏析》
- 《兰舟斜缆垂扬下,只宜辅枕簟向凉亭披襟散发名句赏析》
- 《竹篱茅舍,淡烟衰草孤村名句赏析》
- 《【中吕】阳春曲 知几知荣知》
- 《【双调】驻马听》
- 《【大石调】青杏子 咏雪空外六》
- 《【双调】得胜乐》
- 《水调歌头·夜醉西楼为楚英作》
- 《朝中措 题阙》
- 《【双调】乔木查》
- 《摸鱼子 七夕用严柔济韵》
- 《西江月 题阙》
- 《天净沙 冬》
- 《石州慢》
- 《夺锦标》
- 《夺锦标》
- 《西江月》
- 《西江月 题阙》
- 《沁园春》
- 《念奴娇》
- 《春从天上来》
- 《点绛唇 题阙》
- 《秋色横空》
- 《浣溪沙》
- 《浪淘沙令》
- 《浪淘沙令》
- 《浪淘沙令》
- 《清平乐》
- 《摸鱼儿》
- 《摸鱼儿》
- 《摸鱼儿 七夕用严柔济韵》
- 《摸鱼儿 复用前韵》
- 《摸鱼儿 真定城南异尘堂同诸公晚眺》
- 《满江红》
- 《满江红》
- 《混江龙 其三》
- 《寄生草 其五》
- 《清平乐 同施景悦赌双陆不胜,戏作。》
- 《踏莎行 咏雪》
- 《【越调】天净沙 夏》
- 《【越调】天净沙 冬》
- 《【双调】得胜乐 夏》
- 《【双调】得胜乐 秋》
- 《【双调】得胜乐 冬》
- 《西江月 九江送刘牧之同知之杭》
- 《西江月 李元让赴广东帅幕》
- 《西江月 渔父》
- 《水龙吟送张大经御史,就用公九日韵,兼简》
- 《贺新郎题阙》
- 《朝中措 题阙》
- 《朝中措 题阙》
- 《朝中措 题阙》
- 《清平乐 咏木樨花》
- 《清平乐 咏水仙花》
- 《清平乐 李仁山槛中蟠桃梅 案此下原附李杜山》
- 《清平乐 题阙》
- 《木兰花慢》
- 《木兰花慢 歌者樊娃索赋》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水龙吟》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头》
- 《水调歌头 十月海棠》
- 《水调歌头 夜醉西楼为楚英作》
- 《风入松 咏红梅将橙子皮作酒杯》
- 《永遇乐》
- 《玉漏迟 段伯坚同予留滞九江其归也别侍儿睡香予亦有感》
- 《摸鱼子 秋仲一日,李具瞻待御偕予过天庆观》
- 《木兰花慢 灯夕到维扬》
- 《木兰花慢 题阙》
- 《木兰花慢 覃怀北赏梅,同参政西庵杨丈,和》
- 《木兰花慢 复用前韵,代友人宋子冶赋。》
- 《木兰花慢 王彦立所居南斋,榜真隐,庭中新》
- 《木兰花慢 丙子冬,寄隆兴吕道山左丞。》
- 《木兰花慢 戊子秋,送合道监司赴任秦中,兼》
- 《木兰花慢 歌者樊娃索赋》
- 《木兰花慢 题阙》
- 《木兰花慢 感香囊悼双文》
- 《玉漏迟 题阙》
- 《玉漏迟 题阙》
- 《江梅引 题阙》
- 《秋色横空 (本名玉耳坠金环,秋色横空盖前》
- 《凤凰台上忆吹箫箫 题阙》
- 《满庭芳 屡欲作茶词,未暇也。近选宋名公乐》
- 《绿头鸭 洞庭怀古》
- 《贺新郎 题阙》
- 《宴瑶池 宴瑶池本名八声甘州,乐府八声甘州》
- 《垂杨 壬子冬,薄游顺天,张侯毛氏之兄正卿》
- 《西江月 题阙》
- 《一半儿》
- 《水调歌头 咏月》
- 《水调歌头 用前韵》
- 《水调歌头 初至金陵,诸公会饮,因用北州集》
- 《水调歌头 感南唐故宫,就隐括后主词。》
- 《水调歌头 丙戌夏四月八日,夜梦有人以三元》
- 《水调歌头·北风下庭绿》
- 《水调歌头 至元戊寅为江西吕道山参政寿》
- 《水龙吟 么前三字用仄者,见田不伐*呕集,》
- 《水龙吟 送史总帅镇西川,时方混一。》
- 《水龙吟 九日同诸公会饮钟山望草堂有感》
- 《水龙吟 予始赋睡词,诸公赓和三十余首。一》
- 《念奴娇 中秋效李敬齐体,每句用月字。 案此》
- 《念奴娇 题阙》
- 《念奴娇 壬戌秋泊汉江鸳鸯滩,寄赠。》
- 《满江红 庚戌春别燕城》
- 《满江红 重阳后二日王彦文并利用秦山甫相过》
- 《满江红 同(案原无同字,兹从丁本钞)郑都》
- 《瑞鹤仙 登金乌衣园来燕台》
- 《沁园春 金陵凤凰台眺望》
- 《沁园春 保宁佛殿即凤凰台,太白留题在焉。》
- 《沁园春 夜梦,就树摘桃啖之,于中一枚甘苦》
- 《沁园春 监察师巨源将辟予为政,因读嵇康与》
- 《沁园春 送按察司合道公赴浙东任》
- 《沁园春 十二月十四日为平章吕公寿》
- 《沁园春 夜枕无梦感子陵太白事,明日赋此。》
- 《风流子 丁亥秋,复得仲常书,有楚星燕月,》
- 《烛影摇红 前事用吕东窗韵》
- 《醉中天·佳人脸上黑痣》
- 《醉中天·佳人脸上黑痣》
- 《沉醉东风·渔夫》
- 《沉醉东风·渔夫》
- 《天净沙·冬》
- 《天净沙·冬》
- 《庆东原·忘忧草》
- 《天净沙·夏》
- 《得胜乐·夏》
- 《天净沙·秋》
- 《天净沙·秋》
- 《清平乐·朱颜渐老》
- 《天净沙·春》
- 《天净沙·春》
- 《阳春曲·题情》
- 《驻马听·吹》
- 《驻马听·舞》
- 《驻马听·舞》
- 《庆东原·暖日宜乘轿》
- 《寄生草·饮》
译文
莫不是杨贵妃还在世,她是怎样逃脱了马嵬坡的灾难呢?曾经为唐明皇捧着砚台走过来,美丽的面庞风流无比。可恨挥毫的李白,眼看着娇态走了神,竟笔头一歪,把墨点在了桃花般艳丽的脸颊上。
注释
仙吕:宫调名。仙吕宫是元曲常用的十二宫调之一。醉中天:曲牌名。入仙吕宫,亦入越调、双调。定格句式为五五、七五、六四四,七句七韵,平仄混押。
杨妃:即杨贵妃,唐玄宗的宠妃,是古代著名的美人之一。
马嵬(wéi)灾:指唐朝的马嵬驿兵变。安史之乱爆发后,唐玄宗仓皇由长安出逃,奔向四川,行至马嵬坡,为平息兵谏,不得不赐白绫令杨贵妃自缢。
捧砚:相传李白为唐玄宗挥毫写新词,杨贵妃为之捧砚,高力士为之脱靴。
杀:用在谓语后面,表示程度深。
叵(pǒ)奈:即叵料,不料,没来由。犹言可恨。
觑(qù):本意指伺视或窥视,这里是看的意思。
洒松烟:乃作者构想之辞。松烟,用松木烧成的烟灰,古人多用以制墨。
参考资料:
1、滕 森.元曲三百首彩图馆.北京:中国华侨出版社,2016:58
2、王星琦.元曲三百首注评.南京:凤凰出版社,2015:21-22
此曲创作时间难以确证。白朴历经宋、金、元政权峙立和嬗变的年代,自七岁以来“生长兵间,流落鼠逸”,游走南北,行踪不定。这首散曲即是作者游戏笔墨的体现。
参考资料:
1、于学剑.白朴戏剧:泼墨如烟.戏剧丛刊,2013(02) :83-89.
这支小令的题目在诗词里很少见,此曲也不是名篇,但短短三十九字,有故事,有情节,有悬念,堪称妙绝。寥寥几笔,悬念迭起,笔落才发现原来之前全部皆是由美人脸上的一颗痣的联想。
此曲体物细微、尖新奇警。作者在表现“黑痣”时,不是直接介绍它是如何如何样的特征,而是寓形象于比喻。使用比喻也非开门见山,而是借用故事,迂回深入。首先用两句惊异语开头,突出这位佳人之美:“疑是杨妃在,怎脱马嵬灾?”杨贵妃在马嵬坡遭到不幸,是人所共知的历史,作者设想她脱险了,至今犹“在”,这种想象是非常大胆新奇的。杨贵妃天生丽质,容貌倾国倾城,这又是人所共知的常识,作者将曲中的女子比作杨妃,题中的“佳人”二字就得到了证实。这一比喻显示了她的美貌,又是为她脸上黑痣的美中不足寻找开脱,可见作者对此题的咏写,是以爱怜为前提的。
大诗人李白在唐玄宗天宝初曾入长安宫廷三年,相传受到隆重的宠遇,写文章时,曾由杨贵妃捧砚,内臣高力士脱靴(后者见于史书,前者则出于传说)。据此,“曾与明皇捧砚来”该作“曾与太白捧砚来”才是,但因李白是奉唐明皇之命写诗的,所以换个说法,其实际意思是曾代唐明皇捧砚,供李白挥毫。这样就使得皇帝和贵妃世俗化、平民化了,并使得杨贵妃向黑痣靠近了一步。“美脸风流杀。”这么一个绝代佳人捧着砚台在旁边伺候着,李白禁不住走了神,饱蘸浓墨,笔头一歪,向她的脸上挥去,“觑着娇态,洒松烟点破桃腮”,这才留下了一颗黑痣。容华绝代的美人的粉面上长着一颗才华横溢的诗人点染而成的黑痣,相互映衬,益增娇态。作者并不把李白写作好色之徒,却借着他的举动,为佳人的黑痣“增重身价”,同时也婉曲地表现出脸部黑痣的特征。“叵奈”二字,兼有惋惜与无奈的意味,这再次说明诗人选上这个题目是为了显露新巧的构思,而没有轻薄嘲弄的用意。
白朴此曲,以一个“疑”字引出,悬念,情节,心理,寥寥几笔,全浮于纸上。其艺术手法主要是采用想象和夸张手法,以一个故事的形式来表现事物,生动活泼,逸趣横生,反映了作者富艳的才情。