鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅,是那么地温柔美丽和多情,我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始,直到楼顶月坠楼外树梢的深夜,我们尽情地跳舞歌唱,筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后,我总是怀念那美好的相逢,多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看,还怕这次相逢又是在梦中。参考资料:1、张锐.《醉拍春衫惜旧香——晏几道的另一种解读》.[D]2、李静等.唐诗宋词鉴赏大全集.北京:华文出版社,2009:2583、蘅塘退士等.唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首.北京:华文出版社,2009:206
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅,是那么地温柔美丽和多情,我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始,直到楼顶月坠楼外树梢的深夜,我们尽情地跳舞歌唱,筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后,我总是怀念那美好的相逢,多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看,还怕这次相逢又是在梦中。参考资料:1、张锐.《醉拍春衫惜旧香——晏几道的另一种解读》.[D]2、李静等.唐诗宋词鉴赏大全集.北京:华文出版社,2009:2583、蘅塘退士等.唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首.北京:华文出版社,2009:206
言为心声,有至情之人,才能有至情之文。一首《鹧鸪天》,写悲感,写欢情,都是那样真挚深沉,撼人肺
腑,具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄,不外乎伤离怨别,感悟怀旧,遣情遗恨之作,并没有超出晚唐五代词人的题材范围。小晏写情之作的动人处,在于它的委婉细腻,情深意浓而又风流妩媚,清新俊逸。白居易曰:“感人心者,莫先乎情。”古往今来,脍炙人口的诗词,大抵不仅有情,而且情真。所谓“真字是词骨。情真、景真,所作必佳,且易脱稿。”
彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼新月,歌尽桃花扇低风。
一个是殷勤地劝酒,一个是拼命地喝,为伊消得人憔悴。当年一夕初逢的倾心难忘,别后梦中的飘忽难寻,今宵突然重逢的恍惚难信,景境几转,人事剧变,一切都“如幻如电,如昨梦前尘”。而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然,毫无忸怩作态。
多情似小晏,天下能有几何?小晏词工于言情而能真,故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪,有失风人之旨,然又不能不称其措辞婉妙,一时独步。又言“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉,自有艳词,更不得让伊独步。”小晏善写风流之情,欢娱之境,尽极沉郁之致,荡气回肠之胜,又能表现出纯真无邪的品性,使人不觉其卑俗,不感其淫亵,虽百读之而不厌。这一点,小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。冯煦《宋六十家词选例言》曰:“淮海、小山、古之伤心人也”。把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”,可见其三人之风格的确比较接近。陈廷焯《白雨斋词话》云:“李后主、晏叔原皆非词中正声,而其词则无人不爱,以其情胜也。情不深而为词,虽雅不韵,何足感人?”王国维先生也说:“大家之作,其言情也,必沁人心脾……”小晏之作,已然近之。
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
回忆相会时的欢乐肆意,酣畅淋漓,正是为了反衬钟情至深,相思至极,魂牵梦萦,不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空,清醒后的相思却越更深邃,越彻骨。以至于当真正相会之时,分不清眼前是梦是真,害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。
小晏出身书香门第,不少婉雅佳言也化用了前人诗句。虽然前人言在,但是为己所用,和谐融贯,读来仍是自然生辉,更自有别一番情趣含蕴其中。梦的意境在小晏笔下,采用递进的方式,前一句的相思之情已是极限,后一句则递进一步,产生了循环往复的艺术效果,意象更为丰满。可谓青出于蓝而胜于蓝。
晏几道以其“淡语皆有味,浅语皆有致”的典雅风格和“秀气胜韵,得之天然”的清丽词风冠盖一时。陈廷焯《白雨斋词话》卷一云:“北宋晏小山工于言情,出元献(晏殊),文忠(欧阳修)之右,然不免思涉于邪,有失风人之旨。而措辞婉妙,则一时独步。”陈振孙则赞曰:“其(叔原)词在诸明胜中,独可追逼花间,高处或过之。气磊落,未可贬也。”毛晋在《跋小山词》中称小晏词“字字娉娉,如揽嫱、施之袂,恨不能起莲、鸿、苹、云,按红牙板,唱和一过”。可谓倾倒之至。而其“从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。”的佳句,千百年来一直为世人所传唱,至今仍有凫凫不息的声韵。
- 《清平乐·红英落尽》
- 《采桑子》
- 《诉衷情》
- 《木兰花》
- 《阮郎归》
- 《玉楼春》
- 《谒金门》
- 《点绛唇》
- 《南乡子》
- 《愁倚阑令》
- 《浣溪沙》
- 《留春令》
- 《醉落魄》
- 《菩萨蛮》
- 《生查子》
- 《丑奴儿》
- 《蝶恋花》
- 《泛清波摘遍》
- 《清平乐》
- 《鹧鸪天》
- 《西江月》
- 《临江仙》
- 《虞美人》
- 《燕归梁》
- 《洞仙歌》
- 《好女儿》
- 《少年游》
- 《风入松》
- 《行香子》
- 《庆春时》
- 《扑蝴蝶》
- 《减字木兰花》
- 《更漏子》
- 《武陵春》
- 《秋蕊香》
- 《御街行》
- 《望仙楼》
- 《浪淘沙》
- 《梁州令》
- 《踏莎行》
- 《碧牡丹》
- 《忆闷令》
- 《采桑子·红窗碧玉新名旧》
- 《采桑子·秋千散后朦胧月》
- 《蝶恋花·碧草池塘春又晚》
- 《河满子》
- 《于飞乐》
- 《归田乐》
- 《清平乐·沉思暗记》
- 《诉衷情·长因蕙草记罗裙》
- 《临江仙 其七》
- 《菩萨蛮·相逢欲话相思苦》
- 《清平乐·波纹碧皱》
- 《鹧鸪天 其二》
- 《减字木兰花 其一》
- 《减字木兰花 其三》
- 《菩萨蛮 其五》
- 《采桑子·别来长忆西楼事》
- 《临江仙·梦後楼台高锁》
- 《蝶恋花·初拈霜纨生怅望》
- 《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉锺》
- 《醉落魄》
- 《与郑几夫》
- 《观画目送飞雁手提白鱼》
- 《与郑介夫》
- 《题司马长卿画像》
- 《公仪招观画》
- 《阮郎归 其五》
- 《更漏子 其四》
- 《愁倚阑令 其一》
- 《破阵子》
- 《采桑子 其五》
- 《醉落魄》
- 《蝶恋花 其一》
- 《生查子·春从何处归》
- 《六幺令》
- 《诉衷情·长因蕙草忆罗裙》
- 《七夕》
- 《晚春》
- 《临江仙 其四》
- 《采桑子·高吟烂醉淮西月》
- 《临江仙 其一》
- 《蝶恋花·碧落秋风吹玉树》
- 《诉衷情·净揩妆脸浅眉》
- 《鹧鸪天·陌上濛濛残絮飞》
- 《更漏子·露华高》
- 《梁州令·莫唱阳关曲》
- 《采桑子·非花非雾前时见》
- 《武陵春·九日黄花如有意》
- 《采桑子·双螺未学同心绾》
- 《清平乐·莲开欲遍》
- 《采桑子·花前独占春风早》
- 《蝶恋花·金剪刀头芳意动》
- 《菩萨蛮·春风未放花心吐》
- 《清平乐·莺来燕去》
- 《清平乐·西池烟草》
- 《凤孤飞》
- 《鹧鸪天·手拈香笺忆小莲》
- 《清平乐·笙歌宛转》
- 《更漏子·槛花稀》
- 《西江月·南苑垂鞭路冷》
- 《诉衷情·御纱新制石榴裙》
- 《采桑子·谁将一点凄凉意》
- 《采桑子·花时恼得琼枝瘦》
- 《诉衷情·渚莲霜晓坠残红》
- 《鹧鸪天·清颍尊前酒满衣》
- 《采桑子·春风不负年年信》
- 《菩萨蛮·鸾啼似作留春语》
- 《蝶恋花·千叶早梅夸百媚》
- 《诉衷情·种花人自蕊宫来》
- 《鹧鹧天》
- 《采桑子·无端恼破桃源梦》
- 《蝶恋花·碧玉高楼临水住》
- 《胡捣练》
- 《采桑子·当时月下分飞处》
- 《临江仙 其五》
- 《采桑子·日高庭院杨花转》
- 《菩萨蛮·个人轻似低飞燕》
- 《武陵春·绿蕙红兰芳信歇》
- 《离多最是,东西流水,终解两相逢名句赏析》
- 《醉别西楼醒不记春梦秋云,聚散真容易名句赏析》
- 《有情不管别离久情在相逢终有名句赏析》
- 《两鬓可怜青,只为相思老名句赏析》
- 《琵琶弦上说相思当时明月在,曾照彩云归名句赏析》
- 《欲写彩笺书别怨泪痕早已先书满名句赏析》
- 《相思本是无凭语,莫向花笺费泪行名句赏析》
- 《行尽江南,不与离人遇名句赏析》
- 《重见金英人未见相思一夜天涯远名句赏析》
- 《花不语,水空流年年拚得为花愁名句赏析》
- 《泪弹不尽临窗滴就砚旋研墨名句赏析》
- 《手捻香笺忆小莲欲将遗恨倩谁传名句赏析》
- 《绛蜡等闲陪泪,吴蚕到了缠绵名句赏析》
- 《莫道伤高恨远,付与临风笛名句赏析》
- 《尽教春思乱如云,莫管世情轻似絮名句赏析》
- 《天与短因缘,聚散常容易名句赏析》
- 《忍泪不能歌,试托哀弦语名句赏析》
- 《当时明月在,曾照彩云归名句赏析》
- 《相寻梦里路,飞雨落花中名句赏析》
- 《流水便随春远,行云终与谁同名句赏析》
- 《彩袖殷勤捧玉钟当年拚却醉颜红名句赏析》
- 《落花人独立,微雨燕双飞名句赏析》
- 《欲把相思说似谁,浅情人不知名句赏析》
- 《劝君频入醉乡来,此是无愁无恨处名句赏析》
- 《浅情终似,行云无定,犹到梦魂中名句赏析》
- 《凤凋碧柳愁眉淡,露染黄花笑靥深名句赏析》
- 《绿鬓能供多少恨,未肯无情比断弦名句赏析》
- 《诗成自写红叶,和恨寄东流名句赏析》
- 《长恨去年今夜雨,洒离亭名句赏析》
- 《梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥名句赏析》
- 《若问相思甚了期,除非相见时名句赏析》
- 《醉后莫思家,借取师师宿名句赏析》
- 《舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风名句赏析》
- 《醉后满身花影、倩人扶名句赏析》
- 《红脸青腰,旧识凌波女名句赏析》
- 《怅恨不逢如意酒寻思难值有情人名句赏析》
- 《年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳名句赏析》
- 《凭觞静忆去年秋,桐落故溪头名句赏析》
- 《万条千缕绿相迎舞烟眠雨过清明名句赏析》
- 《黄菊开时伤聚散曾记花前,共说深深愿名句赏析》
- 《要问相思,天涯犹自短名句赏析》
- 《一棹碧涛春水路过尽晓莺啼处名句赏析》
- 《明朝万一西风动,争向朱颜不耐秋名句赏析》
- 《二月春花厌落梅仙源归路碧桃催名句赏析》
- 《二月春花厌落梅仙源归路碧桃催渭城丝雨劝离杯名句赏析》
- 《红叶黄花秋意晚,千里念行客名句赏析》
- 《落梅庭榭香,芳草池塘绿名句赏析》
- 《无计奈情何,且醉金杯酒名句赏析》
- 《柳丝长,桃叶小深院断无人到名句赏析》
- 《天涯倚楼新恨,杨柳几丝碧名句赏析》
- 《身外闲愁空满,眼中欢事常稀名句赏析》
- 《共说春来春去事,多时一点愁心入翠眉名句赏析》
- 《绿杯红袖趁重阳人情似故乡名句赏析》
- 《睡里消魂无说处觉来惆怅消魂误名句赏析》
- 《街南绿树春饶絮雪满游春路名句赏析》
- 《晚春盘马踏青苔,曾傍绿阴深驻名句赏析》
- 《朝落暮开空自许竟无人解知心苦名句赏析》
- 《才过斜阳,又是黄昏雨名句赏析》
- 《春悄悄,夜迢迢碧云天共楚宫遥名句赏析》
- 《红日淡,绿烟晴流莺三两声名句赏析》
- 《柳垂江上影,梅谢雪中枝名句赏析》
- 《歌中醉倒谁能恨,唱罢归来酒未消名句赏析》
- 《行人莫便消魂去,汉渚星桥尚有期名句赏析》
- 《渡头杨柳青青枝枝叶叶离情名句赏析》
- 《桥成汉渚星波外,人在鸾歌凤舞前名句赏析》
- 《九日悲秋不到心凤城歌管有新音名句赏析》
- 《蝶恋花》
- 《鹧鸪天》
- 《武陵春》
- 《菩萨蛮》
- 《玉楼春》
- 《南乡子》
- 《临江仙》
- 《蝶恋花》
- 《虞美人》
- 《采桑子》
- 《清平乐》
- 《生查子》
- 《清平乐》
- 《清平乐》
- 《采桑子》
- 《丑奴儿》
- 《虞美人》
- 《采桑子》
- 《采桑子》
- 《蝶恋花》
- 《清平乐》
- 《鹧鸪天》
- 《木兰花》
- 《清平乐》
- 《阮郎归》
- 《采桑子》
- 《踏莎行》
- 《采桑子》
- 《采桑子》
- 《虞美人》
- 《虞美人》
- 《采桑子》
- 《少年游》
- 《采桑子》
- 《浣溪沙》
- 《醉落魄》
- 《醉落魄》
- 《西江月》
- 《浣溪沙》
- 《浪淘沙》
- 《少年游》
- 《诉衷情》
- 《点绛唇》
- 《点绛唇》
- 《采桑子》
- 《采桑子》
- 《采桑子》
- 《采桑子》
- 《玉楼春》
- 《浣溪沙》
- 《更漏子》
- 《木兰花》
- 《减字木兰花》
- 《鹧鸪天》
- 《鹧鸪天》
- 《清平乐》
- 《清平乐·烟轻雨小》
- 《生查子》
- 《玉楼春》
- 《采桑子·心期昨夜寻思遍》
- 《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》
- 《喜团圆》
- 《更漏子·欲论心》
- 《鹧鸪天·碧藕花开水殿凉》
- 《生查子》
- 《生查子》
- 《采桑子·年年此夕东城见》
- 《浣溪沙》
- 《浪淘沙·翠幕绮筵张》
- 《浣溪沙》
- 《西江月·愁黛颦成月浅》
- 《减字木兰花·长亭晚送》
- 《留春令》
- 《采桑子·秋来更觉消魂苦》
- 《采桑子》
- 《凤孤飞·一曲画楼钟动》
- 《浣溪沙》
- 《采桑子·芦鞭坠遍杨花陌》
- 《踏莎行》
- 《少年游》
- 《诉衷情》
- 《浣溪沙》
- 《浣溪沙》
- 《六么令》
- 《浣溪沙》
- 《玉楼春》
- 《采桑子·白莲池上当时月》
- 《浣溪沙》
- 《浣溪沙》
- 《更漏子》
- 《阮郎归》
- 《庆春时》
- 《玉楼春》
- 《武陵春》
- 《玉楼春》
- 《浣溪沙》
- 《浣溪沙》
- 《浣溪沙》
- 《菩萨蛮》
- 《点绛唇》
- 《诉衷情》
- 《浣溪沙》
- 《清平乐》
- 《浣溪沙》
- 《清平乐》
- 《清平乐》
- 《生查子》
- 《菩萨蛮》
- 《鹧鸪天·当日佳期鹊误传》
- 《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》
- 《玉楼春·琼酥酒面风吹醒》
- 《玉楼春·琼酥酒面风吹醒》
- 《采桑子·西楼月下当时见》
- 《南乡子·眼约也应虚》
- 《南乡子·眼约也应虚》
- 《六幺令·绿阴春尽》
- 《六幺令·绿阴春尽》
- 《南乡子·渌水带青潮》
- 《南乡子·渌水带青潮》
- 《生查子·轻匀两脸花》
- 《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
- 《清平乐·烟轻雨小》
- 《清平乐·烟轻雨小》
- 《生查子·金鞭美少年》
- 《生查子·金鞭美少年》
- 《临江仙·浅浅余寒春半》
- 《临江仙·浅浅余寒春半》
- 《鹧鸪天·一醉醒来春又残》
- 《鹧鸪天·一醉醒来春又残》
- 《鹧鸪天·绿橘梢头几点春》
- 《鹧鸪天·绿橘梢头几点春》
- 《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》
- 《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》
- 《临江仙·淡水三年欢意》
- 《诉衷情·小梅风韵最妖娆》
- 《满庭芳·南苑吹花》
- 《留春令·画屏天畔》
- 《留春令·画屏天畔》
- 《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》
- 《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》
- 《虞美人·曲阑干外天如水》
- 《虞美人·曲阑干外天如水》
- 《虞美人·湿红笺纸回纹字》
- 《南乡子·画鸭懒熏香》
- 《点绛唇·花信来时》
- 《阮郎归·旧香残粉似当初》
- 《临江仙·梦后楼台高锁》
- 《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
- 《更漏子·柳丝长》
- 《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
- 《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
- 《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
- 《清平乐·留人不住》
- 《清平乐·留人不住》
- 《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
- 《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
- 《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》
- 《临江仙·斗草阶前初见》
- 《思远人·红叶黄花秋意晚》
- 《浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙》
- 《长相思·长相思》
- 《长相思·长相思》
- 《阮郎归·天边金掌露成霜》
- 《蝶恋花·梦入江南烟水路》
- 《生查子·关山魂梦长》
- 《生查子·关山魂梦长》
- 《木兰花·秋千院落重帘暮》
- 《玉楼春·雕鞍好为莺花住》
- 《减字木兰花·留春不住》
- 《临江仙·身外闲愁空满》
- 《生查子·官身几日闲》
- 《鹧鸪天·题破香笺小砑红》
- 《鹧鸪天·题破香笺小砑红》
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- 《少年游·离多最是》
- 《生查子·落梅庭榭香》
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- 《浪淘沙·小绿间长红》
- 《浪淘沙·小绿间长红》
- 《清商怨·庭花香信尚浅》
- 《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》
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- 《浣溪沙·二月和风到碧城》
- 《浣溪沙·绿柳藏乌静掩关》
- 《两同心·楚乡春晚》
- 《生查子·长恨涉江遥》
- 《采桑子·金风玉露初凉夜》
- 《生查子·狂花顷刻香》
- 《六么令·雪残风信》
- 《生查子·坠雨已辞云》
- 《南乡子·花落未须悲》
- 《生查子·坠雨已辞云》
- 《愁倚阑令·花阴月》
- 《南乡子·新月又如眉》
- 《蝶恋花·庭院碧苔红叶遍》
- 《诉衷情·凭觞静忆去年秋》
- 《秋蕊香·池苑清阴欲就》
- 《秋蕊香·池苑清阴欲就》
- 《更漏子·出墙花》
- 《玉楼春·东风又作无情计》
- 《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
- 《临江仙·长爱碧阑干影》
- 《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》
- 《清平乐·千花百草》
- 《破阵子·柳下笙歌庭院》
- 《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
- 《浣溪沙·二月春花厌落梅》
- 《木兰花·风帘向晓寒成阵》
译文
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅,是那么地温柔美丽和多情,我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始,直到楼顶月坠楼外树梢的深夜,我们尽情地跳舞歌唱,筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
自从那次离别后,我总是怀念那美好的相逢,多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看,还怕这次相逢又是在梦中。
注释
鹧鸪天:词牌名,又名“思佳客”,五十五字。 此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。
彩袖:代指穿彩衣的歌女。
玉钟:古时指珍贵的酒杯,是对酒杯的美称。
拚(pàn)却:甘愿,不顾惜。却:语气助词。
“舞低”二句:歌女舞姿曼妙,直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去;歌女清歌婉转,直唱到扇底儿风消歇(累了停下来),极言歌舞时间之久。桃花扇,歌舞时用作道具的扇子,绘有桃花。歌扇风尽,形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法,使······低。
同:聚在一起。.
剩把:剩:通“尽(jǐn)”,只管。把:持,握。
银釭(gāng):银质的灯台,代指灯。
参考资料:
1、张锐.《醉拍春衫惜旧香——晏几道的另一种解读》.[D]
2、李静 等.唐诗宋词鉴赏大全集.北京:华文出版社,2009:258
3、蘅塘退士 等.唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首.北京:华文出版社,2009:206
在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这使使晏几道失去了政治上的依靠,生活景况日趋恶化。晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。
参考资料:
1、论晏几道的政治倾向及其词作.语文出版社[引用日期2014-07-28]
言为心声,有至情之人,才能有至情之文。一首《鹧鸪天》,写悲感,写欢情,都是那样真挚深沉,撼人肺
腑,具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄,不外乎伤离怨别,感悟怀旧,遣情遗恨之作,并没有超出晚唐五代词人的题材范围。小晏写情之作的动人处,在于它的委婉细腻,情深意浓而又风流妩媚,清新俊逸。白居易曰:“感人心者,莫先乎情。”古往今来,脍炙人口的诗词,大抵不仅有情,而且情真。所谓“真字是词骨。情真、景真,所作必佳,且易脱稿。”
彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼新月,歌尽桃花扇低风。
一个是殷勤地劝酒,一个是拼命地喝,为伊消得人憔悴。当年一夕初逢的倾心难忘,别后梦中的飘忽难寻,今宵突然重逢的恍惚难信,景境几转,人事剧变,一切都“如幻如电,如昨梦前尘”。而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然,毫无忸怩作态。
多情似小晏,天下能有几何?小晏词工于言情而能真,故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪,有失风人之旨,然又不能不称其措辞婉妙,一时独步。又言“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉,自有艳词,更不得让伊独步。”小晏善写风流之情,欢娱之境,尽极沉郁之致,荡气回肠之胜,又能表现出纯真无邪的品性,使人不觉其卑俗,不感其淫亵,虽百读之而不厌。这一点,小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。冯煦《宋六十家词选例言》曰:“淮海、小山、古之伤心人也”。把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”,可见其三人之风格的确比较接近。陈廷焯《白雨斋词话》云:“李后主、晏叔原皆非词中正声,而其词则无人不爱,以其情胜也。情不深而为词,虽雅不韵,何足感人?”王国维先生也说:“大家之作,其言情也,必沁人心脾……”小晏之作,已然近之。
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
回忆相会时的欢乐肆意,酣畅淋漓,正是为了反衬钟情至深,相思至极,魂牵梦萦,不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空,清醒后的相思却越更深邃,越彻骨。以至于当真正相会之时,分不清眼前是梦是真,害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。
小晏出身书香门第,不少婉雅佳言也化用了前人诗句。虽然前人言在,但是为己所用,和谐融贯,读来仍是自然生辉,更自有别一番情趣含蕴其中。梦的意境在小晏笔下,采用递进的方式,前一句的相思之情已是极限,后一句则递进一步,产生了循环往复的艺术效果,意象更为丰满。可谓青出于蓝而胜于蓝。
晏几道以其“淡语皆有味,浅语皆有致”的典雅风格和“秀气胜韵,得之天然”的清丽词风冠盖一时。陈廷焯《白雨斋词话》卷一云:“北宋晏小山工于言情,出元献(晏殊),文忠(欧阳修)之右,然不免思涉于邪,有失风人之旨。而措辞婉妙,则一时独步。”陈振孙则赞曰:“其(叔原)词在诸明胜中,独可追逼花间,高处或过之。气磊落,未可贬也。”毛晋在《跋小山词》中称小晏词“字字娉娉,如揽嫱、施之袂,恨不能起莲、鸿、苹、云,按红牙板,唱和一过”。可谓倾倒之至。而其“从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。”的佳句,千百年来一直为世人所传唱,至今仍有凫凫不息的声韵。