虞美人·梳楼
垂下一丝丝杨柳,飘下一丝丝细雨。春天就在迷迷潆漾之处。我觉得梳妆楼太小了,藏不下我的许多忧愁。闲愁好几回同云飞去寻觅一只送我回乡的轻舟。上天怜我客中游子故乡遥远,借一株海棠花给我消遣。海棠花淋雨后更红艳,好像有意靠近绿栏杆。可我刚刚卷起红帘子,偏偏又碰上晚来风寒。参考资料:1、毕桂发.毛泽东批阅古典诗词曲赋全编:中国工人出版社,1997:14032、郑竹青,周双利.中华诗词经典:学习出版社,2011:3027
垂下一丝丝杨柳,飘下一丝丝细雨。春天就在迷迷潆漾之处。我觉得梳妆楼太小了,藏不下我的许多忧愁。闲愁好几回同云飞去寻觅一只送我回乡的轻舟。上天怜我客中游子故乡遥远,借一株海棠花给我消遣。海棠花淋雨后更红艳,好像有意靠近绿栏杆。可我刚刚卷起红帘子,偏偏又碰上晚来风寒。参考资料:1、毕桂发.毛泽东批阅古典诗词曲赋全编:中国工人出版社,1997:14032、郑竹青,周双利.中华诗词经典:学习出版社,2011:3027
这是一首描写羁旅他乡凄迷心境的词。蒋捷这首词,字字锤炼,用句精巧,但也平淡,也是一首不可多得的佳作。
“丝丝杨柳丝丝雨,春在溟蒙处。”杨柳丝丝,细雨绵绵,柳丝轻拂。烟雨笼罩的远处,一派迷蒙缥缈的景象。这二句如一幅精心细琢的工笔画。以“杨柳”、“细雨”绘出江南春雨图。“丝丝”逼真地再现了柳枝的柔姿,描画了春雨连绵不断的形象。也喻指丝丝愁绪。词的起句重复出现了“丝丝”这一叠词,因而产生了特定的渲染效果,加强了词的丰富的内涵。读来琅琅上口,增强了词的艺术美感。
下面转入伤怀的心理描写:“楼儿忒小不藏愁”,南宋末年,国事江河日下。词人对前途感到无穷忧虑。心中的愁苦郁积,遇感而发。乡愁在文人眼里是一个永远抹不去的痛。古人写之多样,蒋捷此句则以“楼儿忒小”藏不下作喻。“藏”字,表现了隐忍、按捺已久。但以其愁太多,楼儿忒小,因而这“愁”摆脱小楼的羁绊。“几度和云飞去觅归舟”了。“几度”一词,渲染了词人思归之情的执着与痴迷。然而幻想只能是暂时的避难所,只能徒增忧愁。
急切盼归却不成之后,词人只好“天怜客子乡关远,借与花消遣”。“天怜”,点明题旨,把客愁乡思表现得更加突出。但“天”怜则怜矣,只能“借与花消遣”。“借”指客居他乡,花非我有,也只能“借”之而已!一“怜”一“借”中,婉转含蓄地表达了他乡孑然之苦,愁苦难消的复杂心理活动。
“海棠红近绿栏杆。才卷朱帘又晚风寒。”承“花消遣”而来,海棠临栏,红绿相映。细雨中的海棠,颜色自非一般。词人在这里写的是雨中海棠。词人羁旅已久,韶华已逝,思乡欲归,心境黯然。然而目触之处却是竞相红艳的红海棠,对比之下,更增添心中伤愁。貌似红绿眼的场景,实际上却暗含了凄凉之意。何况卷帘之际,迎面而来的又是那令人心寒的晚风呢。
这是一首词景交融的佳作。起笔点染景物,写词人凄迷愁苦的心境,使人思归。词中匠心独运,写“愁”多,用“楼”小作衬托。写哀愁,用海棠反衬。恰如王夫之所说,这里是用“乐景写哀”,起到“一倍增其哀乐”之效果。词中语言清新素淡,雕琢之下,不仍平淡之本色,是其艺术之最大特色。
然而,本词的主人公看成是作者塑造的一个女主人公形象更说得通!
- 《一翦梅(宿龙游朱氏楼)》
- 《浪淘沙(重九)》
- 《步蟾宫(春景)》
- 《步蟾宫(中秋)》
- 《探春令》
- 《风入松(戏人去妾)》
- 《如梦令》
- 《金盏子》
- 《应天长(次清真韵)》
- 《阮郎归(客中思马迹山)》
- 《小重山》
- 《贺新郎(约友三月旦饮)》
- 《糖多令(寿东轩)》
- 《翠羽吟》
- 《齐天乐(元夜阅梦华录)》
- 《柳梢青(游女)》
- 《贺新郎·绝代幽人独》
- 《木兰花慢(再赋)》
- 《沁园春(为老人书南堂壁)》
- 《步蟾宫(木犀)》
- 《玉楼春(桃花湾马迹)》
- 《尾犯(寒夜)》
- 《永遇乐(绿阴)》
- 《女冠子(竞渡)》
- 《珍珠帘(寿岳君选)》
- 《江阔云低、断雁叫西风名句赏析》
- 《一片春愁待酒浇江上舟摇,楼上帘招名句赏析》
- 《彩扇红牙今都在,恨无人、解听开元曲名句赏析》
- 《少年听雨歌楼上红烛昏罗帐名句赏析》
- 《而今灯漫挂不是暗尘明月,那时元夜名句赏析》
- 《何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧名句赏析》
- 《黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声名句赏析》
- 《楼儿忒小不藏愁几度和云飞去、觅归舟名句赏析》
- 《秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧名句赏析》
- 《丝丝杨柳丝丝雨春在溟濛处名句赏析》
- 《豆雨声来,中间夹带风声名句赏析》
- 《漠漠黄云,湿透木棉裘名句赏析》
- 《不是暗尘明月,那时元夜名句赏析》
- 《悲欢离合总无情一任阶前、点滴到天明名句赏析》
- 《都道无人愁似我,今夜雪,有梅花,似我愁名句赏析》
- 《故人远,问谁摇玉佩,檐底铃声名句赏析》
- 《天怜客子乡关远借与花消遣名句赏析》
- 《笑绿鬟邻女,倚窗犹唱,夕阳西下名句赏析》
- 《解佩令(春)》
- 《沁园春(次强云卿韵)》
- 《少年游》
- 《喜迁莺(金村阻风)》
- 《水龙吟(效稼轩体招落梅之魂)》
- 《洞仙歌(对雨思友)》
- 《昼锦堂(荷花)》
- 《南乡子(黄葵)》
- 《摸鱼儿(寿东轩)》
- 《白苎》
- 《蝶恋花(风莲)》
- 《南乡子》
- 《秋夜雨》
- 《高阳台(闰元宵)》
- 《祝英台》
- 《洞仙歌·枝枝叶叶》
- 《女冠子·电旗飞舞》
- 《昭君怨·担子挑春虽小》
- 《春夏两相期(寿谢令人)》
- 《高阳台(送翠英)》
- 《贺新郎(题后院画像)》
- 《浪淘沙》
- 《纷蝶儿(残春)》
- 《贺新郎(弹琵琶者)》
- 《恋绣衾》
- 《南乡子(塘门元宵)》
- 《喜迁莺》
- 《玉漏迟》
- 《沁园春(寿岳君举)》
- 《瑞鹤仙(红叶)》
- 《瑞鹤仙(友人买妾名雪香)》
- 《木兰花慢(冰)》
- 《大圣乐(陶成之生日)》
- 《解连环(岳园牡丹)》
- 《花心动(南塘元夕)》
- 《小重山》
- 《金蕉叶(秋夜不寐)》
- 《高阳台(芙蓉)》
- 《念奴娇(寿薛稼堂)》
- 《探芳信(菊)》
- 《贺新郎 乡土以狂得罪,赋此饯行》
- 《齐天乐·银蟾飞到觚棱外》
- 《念奴娇·夜深清梦》
- 《玉漏迟·客窗空翠杪》
- 《东坡田》
- 《铜官山》
- 《花心动 南塘元夕》
- 《春夏两相期 寿谢令人》
- 《忆秦娥 阖闾》
- 《步蟾宫 其一 木犀》
- 《恋绣衾》
- 《粉蝶儿 残春》
- 《喜迁莺·游丝纤弱》
- 《瑞鹤仙·绀烟迷雁迹》
- 《瑞鹤仙·玉霜生穗也》
- 《高阳台·燕卷情丝》
- 《绛都春·春愁怎画》
- 《满江红·一掬乡心》
- 《满江红·秋本无愁》
- 《最高楼·新春景》
- 《柳梢青·小饮微吟》
- 《高阳台·宛转怜香》
- 《秋夜雨·金衣露湿莺喉噎》
- 《秋夜雨·髹车转急风如噎》
- 《行香子·舟宿兰湾》
- 《少年游·枫林红透晚烟青》
- 《少年游·枫林红透晚烟青》
- 《虞美人·梳楼》
- 《虞美人·梳楼》
- 《燕归梁·凤莲》
- 《燕归梁·凤莲》
- 《女冠子·元夕》
- 《女冠子·元夕》
- 《贺新郎·梦冷黄金屋》
- 《梅花引·荆溪阻雪》
- 《一剪梅·舟过吴江》
- 《虞美人·听雨》
- 《秋夜雨·秋夜》
- 《贺新郎·吴江》
- 《贺新郎·兵后寓吴》
- 《霜天晓角·人影窗纱》
- 《昭君怨·担子挑春虽小》
- 《声声慢·秋声》
- 《贺新郎·秋晓》
- 《贺新郎·秋晓》
参考资料:
1、毕桂发.毛泽东批阅古典诗词曲赋全编:中国工人出版社,1997:1403
2、郑竹青,周双利.中华诗词经典:学习出版社,2011:3027
这首词的具体创作时间已不详。咸淳三年(公元1267年),元灭南宋。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感,表现悲欢离合的个人遭遇,其中《虞美人·梳楼》便是这一时期创作中的代表作。
参考资料:
1、姚小鸥.宋代名家词选 :海南出版社,1994:955
这是一首描写羁旅他乡凄迷心境的词。蒋捷这首词,字字锤炼,用句精巧,但也平淡,也是一首不可多得的佳作。
“丝丝杨柳丝丝雨,春在溟蒙处。”杨柳丝丝,细雨绵绵,柳丝轻拂。烟雨笼罩的远处,一派迷蒙缥缈的景象。这二句如一幅精心细琢的工笔画。以“杨柳”、“细雨”绘出江南春雨图。“丝丝”逼真地再现了柳枝的柔姿,描画了春雨连绵不断的形象。也喻指丝丝愁绪。词的起句重复出现了“丝丝”这一叠词,因而产生了特定的渲染效果,加强了词的丰富的内涵。读来琅琅上口,增强了词的艺术美感。
下面转入伤怀的心理描写:“楼儿忒小不藏愁”,南宋末年,国事江河日下。词人对前途感到无穷忧虑。心中的愁苦郁积,遇感而发。乡愁在文人眼里是一个永远抹不去的痛。古人写之多样,蒋捷此句则以“楼儿忒小”藏不下作喻。“藏”字,表现了隐忍、按捺已久。但以其愁太多,楼儿忒小,因而这“愁”摆脱小楼的羁绊。“几度和云飞去觅归舟”了。“几度”一词,渲染了词人思归之情的执着与痴迷。然而幻想只能是暂时的避难所,只能徒增忧愁。
急切盼归却不成之后,词人只好“天怜客子乡关远,借与花消遣”。“天怜”,点明题旨,把客愁乡思表现得更加突出。但“天”怜则怜矣,只能“借与花消遣”。“借”指客居他乡,花非我有,也只能“借”之而已!一“怜”一“借”中,婉转含蓄地表达了他乡孑然之苦,愁苦难消的复杂心理活动。
“海棠红近绿栏杆。才卷朱帘又晚风寒。”承“花消遣”而来,海棠临栏,红绿相映。细雨中的海棠,颜色自非一般。词人在这里写的是雨中海棠。词人羁旅已久,韶华已逝,思乡欲归,心境黯然。然而目触之处却是竞相红艳的红海棠,对比之下,更增添心中伤愁。貌似红绿眼的场景,实际上却暗含了凄凉之意。何况卷帘之际,迎面而来的又是那令人心寒的晚风呢。
这是一首词景交融的佳作。起笔点染景物,写词人凄迷愁苦的心境,使人思归。词中匠心独运,写“愁”多,用“楼”小作衬托。写哀愁,用海棠反衬。恰如王夫之所说,这里是用“乐景写哀”,起到“一倍增其哀乐”之效果。词中语言清新素淡,雕琢之下,不仍平淡之本色,是其艺术之最大特色。
然而,本词的主人公看成是作者塑造的一个女主人公形象更说得通!