宫娃歌
高悬的灯烛透过细薄的纱罩放光明,花房的宫女们深夜里捣制红守宫。香炉的象口中喷着香气,地毯暖烘烘,北斗七星挂在城头,漏板声声报深更。寒气侵入殿前网罩,宫殿的暗影昏蒙蒙,绣着彩鸾的门帘横额,沾满了霜痕层层。蝼蛄对着月光在曲栏下哀鸣,失意的宫女被牢牢关锁在大院深宫。宫女梦中走进了沙洲上的家门,天河落处的长洲上留下了她的倩影。“希望君王能像太阳那样光明,放我走吧,跨鱼破浪我也马上起程!参考资料:1、冯浩非徐传武.李贺诗选译.成都:巴蜀书社,1991:101-102
高悬的灯烛透过细薄的纱罩放光明,花房的宫女们深夜里捣制红守宫。香炉的象口中喷着香气,地毯暖烘烘,北斗七星挂在城头,漏板声声报深更。寒气侵入殿前网罩,宫殿的暗影昏蒙蒙,绣着彩鸾的门帘横额,沾满了霜痕层层。蝼蛄对着月光在曲栏下哀鸣,失意的宫女被牢牢关锁在大院深宫。宫女梦中走进了沙洲上的家门,天河落处的长洲上留下了她的倩影。“希望君王能像太阳那样光明,放我走吧,跨鱼破浪我也马上起程!参考资料:1、冯浩非徐传武.李贺诗选译.成都:巴蜀书社,1991:101-102
“蜡光高悬照纱空,花房夜捣红守宫。”开篇便是一个耐人寻味的场面。时间是秋夜,地点是宫中花房。歌咏的对象——宫娃,正在花房持杵夜捣红守宫。宫娃在宫中杂役甚多,然诗人只选择其“捣红守宫”,极富象征性将宫娃们不幸的处境披露出来了。守宫,宫娃们一生只能厮守宫中,过着幽禁森严的生活。她们的青春和生命如同蜡烛,在漫漫长夜中渐渐消逝,那滴滴蜡珠,仿佛是她们伤心的眼泪。
夜色越来越浓了,北斗七星已斜挂城头,四周一片寂静,只听得报时的漏板声间或传来。宫娃长夜不寐,顾影自怜,心底时时生出一片悲凉。
“寒入罘罳殿影昏,彩鸾帘额著霜痕。”寒气透进户网,殿影漫入浓雾中,依稀难辨,连绣着彩鸾的帘头上也沾满了清霜。此联虽为景语,却是情语。这里诗人着意描出“寒”、“霜”二字,以景衬情,道出宫娃身心俱寒,伤神刺骨的痛苦感受。
如果说诗的前六句以浓墨渲染出秋夜的浓重和寒冷,以此暗寓宫娃凄苦的处境和悲凉的心境,那么,诗的后六句则径直揭示出宫娃深宫生活的幽闭、压抑与孤独,昭示出她们向往自由的强烈的生的企盼。
“啼蛄吊月”是一个境界:漫漫秋夜,月下蝼蛄嘶鸣,嘘唏如泣,幽咽如吊,使人不忍卒听。诗人巧借自然界中的昆虫做比,进一步隐喻、铺陈宫娃之孤独与悲苦。
“屈膝铜铺锁阿甄”,又是一个境界:深宫大院,壁垒森严。有形无形的铰链铜锁隔绝了宫娃与外面世界的联系。“锁”,这里是禁锢宫娃自由与生命的象征。后宫成为宫娃们生活的一所牢狱。“阿甄”,这里诗人是借甄氏喻失意幽旷的宫娃。的确,在森森后宫,宫娃们的荣辱富贵,全系于君王一时之恩遇与喜怒。有幸运者,如白居易《长恨歌》“天生丽质难自弃,一朝选在君王侧”而暂时得意的杨玉环;有失意者,如司马相如《长门赋》中“魂佚而不反兮,形枯槁而独居”,被汉武帝遗弃的陈阿娇;有遗憾者,如王安石《明妃曲》里“意态由来画不成,当时枉杀毛延寿”而被迫远嫁匈奴的王昭君;亦有终生不得幸遇者,如杜牧《阿房宫赋》:“雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其所之也。一肌一容,尽态极妍,缦立远视,而望幸焉;有不见者,三十六年”的众多宫女。然而宫娃们的命运,大都像白居易笔下“绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春”的“上阳白发人”。她们年青貌美时选入宫中,从此与亲人再不得相见。耿耿残灯,萧萧暗雨,陪伴她们度过多少岁岁月月,直至满头白发。既便宫娃中幸运者,如曹雪芹笔下的贾元春,荣至贵妃,然而在省亲时也忍不住向自己的亲人倾出腹中的辛酸,称宫中是“不得见人的去处”。万恶的封建制度,不知葬送掉多少妇女的青春和幸福,临此绝境,她们不能不从内心深处发出生的呐喊。
“梦入家门上沙渚,天河落处长洲路。”宫娃们无时无刻不在思念着家乡,思念着自己的亲人。可是,这只是她们的痴想。家乡的路途是那样遥远,仿佛是在“天河落处”,而宫中的制度又是那样森严,谁也不敢迈出宫门一步。也许,只有在梦中,她们才能返回家门,享受与骨肉团聚的短暂欢乐。诗句至此,写得最为动情。人非游雁,都有家园;人非草木,都有亲情。深墙大院,铜铺金锁,可以锁住她们的身子,可是锁不住她们对亲人的思念、对自由的企盼。
“愿君光明如太阳,放妾骑鱼撇波去。”宫娃终于压抑不住内心骚动的激情,勇敢地喊出久已埋在心底的愿望:离开宫中,回到自己的世界里去。宫娃的要求是正当的,口气亦极为谦卑,但她们“请去”的意志却是十分坚强的。“骑鱼撇波”句,淋漓尽致地描摹出宫娃欲从宫中脱身的急切心情。然而,这显然又是宫娃的一片痴想。封建帝王视宫娃为宫中玩物,不会管她们幸福与否。盼望光明如太阳的君王出现,无异于西望日出,是根本不可能的,最后只能是一种“无望的期望”。诗人写出这样一种情状,尤其震撼人心。
在艺术表现方法上,这首诗亦颇有可称道之处。比兴的运用,情与景的交融,且不必论,单是构思之巧妙,便足以称奇了。诗人为表现宫娃这一形象,妙造出“三境”:环境、梦境与心境。秋夜漫漫,帘额著霜,啼蛄吊月,铜铺锁宫,描绘的是宫娃凄冷、幽闭的生活环境。“梦入家门”,“天河落处”,描绘的是宫娃幽远、缥缈的梦境。而大梦初醒,幻影依稀,恍中情不自禁地直道出“放妾骑鱼撇波去”的热切渴望,则将宫娃强烈思归,不甘寂灭的心境和盘托出了。当然,环境、梦境与心境是互相映衬、互为因果的,它们共同构成诗的意境。随着画面的拓展,感情的渲泄,这意境也就愈转愈深,愈转愈明。特别是诗的结句,豁然开朗,仿佛于重重阴霾中透露出一抹亮色,读者至此,那沉重而挹郁之气方稍许得到些释放。赞其章法,这可称之为“跌宕生姿”。
- 《汉唐姬饮酒歌》
- 《南园》
- 《白虎行》
- 《洛姝真珠》
- 《莫种树》
- 《京城》
- 《仙人》
- 《荣华乐(一作东洛梁家谣)》
- 《神弦别曲》
- 《莫愁曲》
- 《龙夜吟》
- 《相和歌辞。上云乐》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。十一月》
- 《感讽五首》
- 《画角东城》
- 《河阳歌》
- 《恼公》
- 《花游曲》
- 《秦宫诗》
- 《啁少年》
- 《月漉漉篇》
- 《河南府试十二月乐词。四月》
- 《梁公子》
- 《秋凉诗,寄正字十二兄》
- 《客游》
- 《冯小怜》
- 《奉和二兄罢使遣马归延州》
- 《送秦光禄北征》
- 《相劝酒》
- 《平城下》
- 《屏风曲》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。十月》
- 《杂歌谣辞。李夫人歌》
- 《琴曲歌辞。走马引》
- 《杂曲歌辞。神仙曲》
- 《舞曲歌辞。章和二年中(鼙舞曲)》
- 《相和歌辞。神弦曲》
- 《相和歌辞。莫愁曲》
- 《相和歌辞。蜀国弦》
- 《静女春曙曲》
- 《听颖师琴歌》
- 《感讽六首》
- 《春怀引》
- 《有所思》
- 《题归梦》
- 《吕将军歌》
- 《夜来乐》
- 《嘲雪》
- 《谢秀才有妾缟练,改从于人,秀才引留之不得,后生感忆......其三》
- 《河南府试十二月乐词 其十三 闰月》
- 《相和歌辞。铜雀妓》
- 《相和歌辞。箜篌引》
- 《相和歌辞。安乐宫》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。正月》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。三月》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。八月》
- 《湖中曲》
- 《申胡子觱篥歌》
- 《摩多楼子》
- 《春归昌谷》
- 《答赠》
- 《潞州张大宅病酒,遇江使,寄上十四兄》
- 《贾公闾贵婿曲》
- 《夜饮朝眠曲》
- 《将发》
- 《追赋画江潭苑四首》
- 《题赵生壁》
- 《钓鱼诗》
- 《春昼》
- 《酒罢张大彻索赠诗(时张初效潞幕)》
- 《酬答二首》
- 《巴童答》
- 《代崔家送客》
- 《昌谷诗(五月二十七日作)》
- 《章和二年中》
- 《自昌谷到洛后门》
- 《七月一日晓入太行山》
- 《房中思》
- 《石城晓》
- 《梁台古愁》
- 《沙路曲》
- 《瑶华乐》
- 《苦篁调啸引》
- 《河南府试十二月乐词。八月》
- 《河南府试十二月乐词。闰月》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。九月》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。十二月》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。闰月》
- 《杂歌谣辞。邺城童子谣》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。四月》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。五月》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。六月》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。七月》
- 《杂曲歌辞。十二月乐辞。二月》
- 《杂曲歌辞。少年乐》
- 《相和歌辞。神弦别曲》
- 《舞曲歌辞。拂舞辞》
- 《相和歌辞。江南曲》
- 《相和歌辞。日出行》
- 《相和歌辞。塘上行》
- 《马诗二十三首 其三》
- 《马诗二十三首 其五》
- 《马诗二十三首 其十一》
- 《马诗二十三首 其十四》
- 《感讽六首 其一》
- 《官不来(题皇甫湜先辈厅)》
- 《六月》
- 《杂曲歌辞·十二月乐辞·五月》
- 《南园十三首 其九》
- 《南园十三首 其四》
- 《染丝上春机》
- 《谢秀才有妾缟练改从于人秀才留之不得后生感忆座人制诗嘲谢贺复继四首 其三》
- 《大漠沙如雪,燕山月似钩名句赏析》
- 《昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑名句赏析》
- 《男儿何不带吴钩,收取关山五十州名句赏析》
- 《我当二十不得意,一心愁谢如枯兰名句赏析》
- 《思牵今夜肠应直,雨冷香魂吊书客名句赏析》
- 《衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老名句赏析》
- 《黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开名句赏析》
- 《况是青春日将暮,桃花乱落如红雨名句赏析》
- 《不见年年辽海上,文章何处哭秋风?名句赏析》
- 《吾闻马周昔作新丰客,天荒地老无人识名句赏析》
- 《秋静见旄头,沙远席羁愁名句赏析》
- 《空将汉月出宫门,忆君清泪如铅水名句赏析》
- 《提出西方白帝惊,嗷嗷鬼母秋郊哭名句赏析》
- 《半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起名句赏析》
- 《吴兴才人怨春风,桃花满陌千里红名句赏析》
- 《竹里缲丝挑网车,青蝉独噪日光斜名句赏析》
- 《古刹疏钟度,遥岚破月悬名句赏析》
- 《秋风吹地百草干,华容碧影生晚寒名句赏析》
- 《携盘独出月荒凉,渭城已远波声小名句赏析》
- 《别浦今朝暗,罗帷午夜愁名句赏析》
- 《吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流名句赏析》
- 《蕃甲锁蛇鳞,马嘶青冢白名句赏析》
- 《柳花惊雪浦,麦雨涨溪田名句赏析》
- 《琉璃钟,琥珀浓,小槽酒滴真珠红名句赏析》
- 《劝君终日酩酊醉,酒不到刘伶坟上土名句赏析》
- 《鹊辞穿线月,花入曝衣楼名句赏析》
- 《江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌名句赏析》
- 《女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨名句赏析》
- 《我有迷魂招不得,雄鸡一声天下白名句赏析》
- 《黄尘清水三山下,更变千年如走马名句赏析》
- 《此马非凡马,房星本是星名句赏析》
- 《零落栖迟一杯酒,主人奉觞客长寿名句赏析》
- 《露下旗濛濛,寒金鸣夜刻名句赏析》
- 《东指羲和能走马,海尘新生石山下名句赏析》
- 《七夕》
- 《将进酒》
- 《塞下曲》
- 《官街鼓》
- 《示弟》
- 《长歌续短歌》
- 《马诗二十三首·其二十三》
- 《蝴蝶飞》
- 《夜坐吟》
- 《黄头郎》
- 《宫娃歌》
- 《贝宫夫人》
- 《贵主征行乐》
- 《秦王饮酒》
- 《唐儿歌(杜豳公之子)》
- 《伤心行》
- 《三月过行宫》
- 《绿章封事》
- 《南园十三首》
- 《溪晚凉》
- 《罗浮山父与葛篇》
- 《猛虎行》
- 《苏小小墓》
- 《北中寒》
- 《雁门太守行》
- 《同沈驸马赋得御沟水》
- 《黄家洞》
- 《野歌》
- 《春坊正字剑子歌》
- 《昌谷北园新笋四首》
- 《五粒小松歌》
- 《杨生青花紫石砚歌》
- 《南园十三首·其五》
- 《后园凿井歌》
- 《昌谷读书示巴童》
- 《美人梳头歌》
- 《江楼曲》
- 《难忘曲》
- 《休洗红》
- 《残丝曲》
- 《贵公子夜阑曲》
- 《巫山高》
- 《蜀国弦》
- 《昆仑使者》
- 《王濬墓下作》
- 《还自会稽歌》
- 《长平箭头歌》
- 《致酒行》
- 《秋来》
- 《竹》
- 《马诗二十三首》
- 《帝子歌》
- 《咏怀二首》
- 《公无出门》
- 《出城》
- 《上之回》
- 《赠陈商》
- 《铜驼悲》
- 《仁和里杂叙皇甫湜》
- 《神弦》
- 《艾如张》
- 《浩歌》
- 《感春》
- 《出城寄权璩杨敬之》
- 《过华清宫》
- 《梦天》
- 《江南弄》
- 《绿水词》
- 《大堤曲》
- 《牡丹种曲》
- 《天上谣》
- 《勉爱行二首送小季之庐山》
- 《金铜仙人辞汉歌》
- 《南山田中行》
- 《崇义里滞雨》
- 《开愁歌》
- 《始为奉礼忆昌谷山居》
- 《古悠悠行》
- 《苦昼短》
- 《高轩过》
- 《老夫采玉歌》
- 《湘妃》
- 《马诗二十三首·其五》
- 《送韦仁实兄弟入关》
- 《送沈亚之歌·并序》
- 《李凭箜篌引》
- 《公莫舞歌》
- 《马诗二十三首·其八》
- 《马诗二十三首·其三》
- 《马诗二十三首·其十八》
- 《马诗二十三首·其九》
- 《马诗二十三首·其四》
- 《马诗二十三首·其一》
- 《马诗二十三首·其十》
- 《马诗二十三首·其二》
译文
高悬的灯烛透过细薄的纱罩放光明,花房的宫女们深夜里捣制红守宫。
香炉的象口中喷着香气,地毯暖烘烘,北斗七星挂在城头,漏板声声报深更。
寒气侵入殿前网罩,宫殿的暗影昏蒙蒙,绣着彩鸾的门帘横额,沾满了霜痕层层。
蝼蛄对着月光在曲栏下哀鸣,失意的宫女被牢牢关锁在大院深宫。
宫女梦中走进了沙洲上的家门,天河落处的长洲上留下了她的倩影。
“希望君王能像太阳那样光明,放我走吧,跨鱼破浪我也马上起程!
注释
宫娃:宫女,吴语称美女为娃。唐王维《从岐王夜宴卫家山池应教》诗:“座客香貂满,宫娃绮帐张。”
蜡光:烛光。照纱空:烛光射过薄薄的灯纱,透明通亮。
花房:宫女的居室。红守宫:宫中妇女们化妆用的一种颜料。
象口:象形香炉的出烟口。毾(tà)覴(dēng):细密的地毯。七星:北斗七星。
漏板:古代报时辰的铜板。明高启《马璘画》诗:“风传漏板还堪数,月混梨花不易寻。”
罘(fú)罳(sī):古代设在门外或城角上的网状建筑,用以守望和防御。
彩鸾帘额:绣着彩色鸾鸟的门帘上的横额。著(zhuó):沾着。
啼蛄(gū)吊月:蝼蛄在月光下悲鸣。钩阑:弯曲钩错的栏杆。
屈膝:门帘上的环扣。铜铺:铜制的铺首。阿甄:魏文帝曹丕的皇后,清姿丽貌,初入宫时得宠,后被谗言失意,幽禁宫中。泛指失宠的宫女。
沙渚:水中的小陆地。南朝宋谢惠连《泛湖归出楼中玩月》诗:“哀鸿鸣沙渚,悲猿响山椒。”
天河落处:银河落下的地方,比喻家乡十分遥远。长洲:县名,唐朝时属于苏州,代指宫女的故乡。
君:指皇帝。
妾:宫女自称。骑鱼撇波:骑鱼破浪,形容宫女思乡情切,等不及坐船。
参考资料:
1、冯浩非 徐传武.李贺诗选译.成都:巴蜀书社,1991:101-102
从《诗经》开始,中国文学便产生了一系列揭示妇女不幸命运,为她们鸣不平的感人诗章。李贺的《宫娃歌》可以说是这悲怆组歌中一支哀惋低回的小曲。此诗当作于唐宪宗元和五年(810年)至元和八年(813年)间,这段时间李贺常住京师长安。
“蜡光高悬照纱空,花房夜捣红守宫。”开篇便是一个耐人寻味的场面。时间是秋夜,地点是宫中花房。歌咏的对象——宫娃,正在花房持杵夜捣红守宫。宫娃在宫中杂役甚多,然诗人只选择其“捣红守宫”,极富象征性将宫娃们不幸的处境披露出来了。守宫,宫娃们一生只能厮守宫中,过着幽禁森严的生活。她们的青春和生命如同蜡烛,在漫漫长夜中渐渐消逝,那滴滴蜡珠,仿佛是她们伤心的眼泪。
夜色越来越浓了,北斗七星已斜挂城头,四周一片寂静,只听得报时的漏板声间或传来。宫娃长夜不寐,顾影自怜,心底时时生出一片悲凉。
“寒入罘罳殿影昏,彩鸾帘额著霜痕。”寒气透进户网,殿影漫入浓雾中,依稀难辨,连绣着彩鸾的帘头上也沾满了清霜。此联虽为景语,却是情语。这里诗人着意描出“寒”、“霜”二字,以景衬情,道出宫娃身心俱寒,伤神刺骨的痛苦感受。
如果说诗的前六句以浓墨渲染出秋夜的浓重和寒冷,以此暗寓宫娃凄苦的处境和悲凉的心境,那么,诗的后六句则径直揭示出宫娃深宫生活的幽闭、压抑与孤独,昭示出她们向往自由的强烈的生的企盼。
“啼蛄吊月”是一个境界:漫漫秋夜,月下蝼蛄嘶鸣,嘘唏如泣,幽咽如吊,使人不忍卒听。诗人巧借自然界中的昆虫做比,进一步隐喻、铺陈宫娃之孤独与悲苦。
“屈膝铜铺锁阿甄”,又是一个境界:深宫大院,壁垒森严。有形无形的铰链铜锁隔绝了宫娃与外面世界的联系。“锁”,这里是禁锢宫娃自由与生命的象征。后宫成为宫娃们生活的一所牢狱。“阿甄”,这里诗人是借甄氏喻失意幽旷的宫娃。的确,在森森后宫,宫娃们的荣辱富贵,全系于君王一时之恩遇与喜怒。有幸运者,如白居易《长恨歌》“天生丽质难自弃,一朝选在君王侧”而暂时得意的杨玉环;有失意者,如司马相如《长门赋》中“魂佚而不反兮,形枯槁而独居”,被汉武帝遗弃的陈阿娇;有遗憾者,如王安石《明妃曲》里“意态由来画不成,当时枉杀毛延寿”而被迫远嫁匈奴的王昭君;亦有终生不得幸遇者,如杜牧《阿房宫赋》:“雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其所之也。一肌一容,尽态极妍,缦立远视,而望幸焉;有不见者,三十六年”的众多宫女。然而宫娃们的命运,大都像白居易笔下“绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春”的“上阳白发人”。她们年青貌美时选入宫中,从此与亲人再不得相见。耿耿残灯,萧萧暗雨,陪伴她们度过多少岁岁月月,直至满头白发。既便宫娃中幸运者,如曹雪芹笔下的贾元春,荣至贵妃,然而在省亲时也忍不住向自己的亲人倾出腹中的辛酸,称宫中是“不得见人的去处”。万恶的封建制度,不知葬送掉多少妇女的青春和幸福,临此绝境,她们不能不从内心深处发出生的呐喊。
“梦入家门上沙渚,天河落处长洲路。”宫娃们无时无刻不在思念着家乡,思念着自己的亲人。可是,这只是她们的痴想。家乡的路途是那样遥远,仿佛是在“天河落处”,而宫中的制度又是那样森严,谁也不敢迈出宫门一步。也许,只有在梦中,她们才能返回家门,享受与骨肉团聚的短暂欢乐。诗句至此,写得最为动情。人非游雁,都有家园;人非草木,都有亲情。深墙大院,铜铺金锁,可以锁住她们的身子,可是锁不住她们对亲人的思念、对自由的企盼。
“愿君光明如太阳,放妾骑鱼撇波去。”宫娃终于压抑不住内心骚动的激情,勇敢地喊出久已埋在心底的愿望:离开宫中,回到自己的世界里去。宫娃的要求是正当的,口气亦极为谦卑,但她们“请去”的意志却是十分坚强的。“骑鱼撇波”句,淋漓尽致地描摹出宫娃欲从宫中脱身的急切心情。然而,这显然又是宫娃的一片痴想。封建帝王视宫娃为宫中玩物,不会管她们幸福与否。盼望光明如太阳的君王出现,无异于西望日出,是根本不可能的,最后只能是一种“无望的期望”。诗人写出这样一种情状,尤其震撼人心。
在艺术表现方法上,这首诗亦颇有可称道之处。比兴的运用,情与景的交融,且不必论,单是构思之巧妙,便足以称奇了。诗人为表现宫娃这一形象,妙造出“三境”:环境、梦境与心境。秋夜漫漫,帘额著霜,啼蛄吊月,铜铺锁宫,描绘的是宫娃凄冷、幽闭的生活环境。“梦入家门”,“天河落处”,描绘的是宫娃幽远、缥缈的梦境。而大梦初醒,幻影依稀,恍中情不自禁地直道出“放妾骑鱼撇波去”的热切渴望,则将宫娃强烈思归,不甘寂灭的心境和盘托出了。当然,环境、梦境与心境是互相映衬、互为因果的,它们共同构成诗的意境。随着画面的拓展,感情的渲泄,这意境也就愈转愈深,愈转愈明。特别是诗的结句,豁然开朗,仿佛于重重阴霾中透露出一抹亮色,读者至此,那沉重而挹郁之气方稍许得到些释放。赞其章法,这可称之为“跌宕生姿”。